和聲分析在曲式分析中的作用探討

胡志勇（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330013）

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和聲分析在曲式分析中的作用探討

胡志勇
（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330013）

摘 要：曲式分析的學(xué)習(xí)必須是建立在已經(jīng)多多少少接觸過和聲學(xué)的基礎(chǔ)之上，并能夠?qū)⒑吐晫W(xué)相關(guān)的知識運用到對作品結(jié)構(gòu)與作品調(diào)性的分析中去。音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)如何建立與在作品中如何對和聲進(jìn)行運用兩者之間是有聯(lián)系的，因此，對作品中的和聲進(jìn)行分析，是曲式分析中的第一步。本文對在曲式分析當(dāng)中和聲分析所起的作用進(jìn)行了分析研究。關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)；和聲分析；終止式；調(diào)性布局

在作品中，如何運用和聲，會對曲式的結(jié)構(gòu)造成影響。在對曲式的界限進(jìn)行規(guī)定方面，和聲也具有重要的作用。人們都知道，和聲在音樂創(chuàng)作中是必不可少的一部分，它是整首樂曲的基礎(chǔ)，在調(diào)性布局以及段落結(jié)構(gòu)方面，它都產(chǎn)生了重要的影響，可以說，是和聲推動了整首作品的發(fā)展。由此可知，建立作品的曲式結(jié)構(gòu)離不開作品的和聲。只有將在對音樂作品的和聲進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，才能最全面最正確的理解曲式結(jié)構(gòu)。

一、終止式在劃分樂句、樂段結(jié)構(gòu)中的體現(xiàn)

終止式指的是運用和聲來結(jié)束音樂中的樂句與樂段。它主要包含兩種形式，一種是穩(wěn)定終止，它可以構(gòu)成收攏性的曲式結(jié)構(gòu)。一種是不穩(wěn)定終止，它可以構(gòu)成開放性的曲式結(jié)構(gòu)。另外，還有一種被稱之為“侵入終止”的終止式，它指的是音樂前半段中有部分終止式的功能是在音樂的后半段中展現(xiàn)出來的。就比如，音樂中前面一句的主和弦并沒有隨旋律一同結(jié)束，而是與后一樂句同時出現(xiàn)，這樣可以將音樂的旋律和和弦錯開來。樂段在以往的曲式結(jié)構(gòu)中屬于單位最小的一種，它的作用是表達(dá)作品的意義，體現(xiàn)作品主題。樂段不僅可以被創(chuàng)作成一首完整的音樂作品，也可以被運用到大型的音樂作品當(dāng)中。樂段主要是由樂句組成的，它可以根據(jù)自身樂句的多少來進(jìn)行分類，主要有：一句體、雙句體以及三句體等等樂段形式。其中，最基本的是雙句體的樂段形式，它是通過將一個上句與一個下句相連接并形成對稱性的結(jié)構(gòu)而成的?；镜男问椒譃閮煞N：一種是平行，它指的是第二句在開頭部分會對第一句的開頭進(jìn)行模仿和變化，兩句的開頭相同，結(jié)尾不同，這種比較好區(qū)分。一種是對比，從結(jié)構(gòu)上看，它與一句體的樂段形式有點類似，但它與平行不同，表面上并沒有太明顯的變化。這種就需要運用終止式來對其進(jìn)行區(qū)分。

從和聲的角度看，不管什么樣的終止，它們的功能主要就兩種，一種是全終止，它值得是以主和弦為結(jié)尾，并且運用的主和弦比較穩(wěn)定。一種是半終止，它往往是以屬和弦以及下屬和弦來結(jié)束樂句，而且這些和弦并不穩(wěn)定。還可以依據(jù)第一樂句以屬和聲還是下屬和聲來結(jié)束將其分為正格與變格兩種半終止形式。不管是什么時代，什么作品，正格半終止始終占據(jù)更大的比例。

二、在曲式結(jié)構(gòu)中的補(bǔ)充、擴(kuò)充與和聲的關(guān)系

音樂作品中的結(jié)構(gòu)單位可以依據(jù)作品具體的情況運用技術(shù)或和聲來對其進(jìn)行延長，從而塑造出更豐富的音樂形象以及清晰的結(jié)構(gòu)。和聲延長結(jié)構(gòu)主要是通過對其進(jìn)行外部的補(bǔ)充和內(nèi)部的擴(kuò)充。

擴(kuò)充指的是運用一些處理手段使原本應(yīng)該結(jié)束的部分發(fā)生改變，不會結(jié)束，這樣可以使其長度得到延長。要擴(kuò)充結(jié)構(gòu)，可以對各種音樂要素進(jìn)行運用，其中主要的是和聲和材料兩種要素。可以通過改變和聲的終止式來延長音樂，也可以對材料進(jìn)行重復(fù)、變奏等處理，使樂句或者樂段的結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，不再對稱，從而達(dá)到擴(kuò)充的目的。

補(bǔ)充指的是音樂結(jié)構(gòu)中的終止式雖然已經(jīng)全部出現(xiàn)，但音樂并沒有結(jié)束，而是繼續(xù)的發(fā)展下去。對結(jié)構(gòu)進(jìn)行補(bǔ)充是在不改變樂段原來的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上展開的，它是在終止式全部出現(xiàn)之后對音樂的調(diào)性進(jìn)行鞏固，使音樂的終止感得到提升，樂段的結(jié)構(gòu)也能夠更加的豐富。值得注意的是，只有在音樂結(jié)構(gòu)的終止式全部出現(xiàn)之后才可以對其補(bǔ)充，而如何對需要補(bǔ)充的結(jié)構(gòu)進(jìn)行段落的劃分，應(yīng)該是以和聲標(biāo)志為標(biāo)準(zhǔn)。

三、調(diào)性布局的分析

調(diào)性布局指的是對音樂作品的調(diào)性進(jìn)行變換所做的安排。變換調(diào)性的方法有很多，包括轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)以及調(diào)性對置幾種。音樂作品的調(diào)性與和聲是按照相反的順序來發(fā)展的。和聲的發(fā)展往往是從主和弦，轉(zhuǎn)為下屬和弦，再轉(zhuǎn)為屬和弦，最終回到主和弦，而作品的調(diào)性卻是以屬方向作為開始，直到結(jié)束才向下屬方向轉(zhuǎn)換。

分析作品的第一步就是找出作品的調(diào)式與調(diào)性。作品一般在開頭會出現(xiàn)幾個和弦，這是為了對調(diào)式及調(diào)性進(jìn)行明確，從而更好的對調(diào)性布局展開分析。作品的調(diào)式、調(diào)性與結(jié)構(gòu)之間也存在密切聯(lián)系，結(jié)構(gòu)不斷發(fā)展，它們就會發(fā)生離調(diào)或者是轉(zhuǎn)調(diào)的變化，主要可以從作品中的一些變化音上看出來。我們必須清楚的知道作品中的變化音所發(fā)揮的作用，才能準(zhǔn)確的對作品的調(diào)式和調(diào)性進(jìn)行定位。另外，還可以通過作品中的持續(xù)音來明確作品的調(diào)性。持續(xù)音主要分為兩種：主持續(xù)音、屬持續(xù)音，它是為了使作品的調(diào)性更加明確，并對其進(jìn)行鞏固。因此，持續(xù)音會出現(xiàn)在作品的開頭，也可能出現(xiàn)在結(jié)尾部分，偶爾也會出現(xiàn)在段落當(dāng)中。

要將音樂進(jìn)行發(fā)展，最主要的方法就是變化作品的調(diào)性，它還能夠推動曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)一步的發(fā)展。將調(diào)性進(jìn)行離調(diào)或者轉(zhuǎn)調(diào)處理與表現(xiàn)音樂的方式之間還存在著聯(lián)系，若陳述方式比較穩(wěn)定，調(diào)性也會穩(wěn)定。若陳述方式變得不穩(wěn)定，調(diào)性也會發(fā)生改變。因此，我們對調(diào)性的判斷應(yīng)該以和聲在作品中所起的具體功能為依據(jù)，它是最基本也是最重要的內(nèi)容。

四、結(jié)語

總而言之，無論是分析古典音樂還是分析西方音樂，都不能忽略其中的和聲。在劃分作品曲式的結(jié)構(gòu)時，它甚至?xí)蔀槲ㄒ坏母鶕?jù)。這類型的作品往往會具有多聲性以及功能性的特征，變化其調(diào)性可以更好的對曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，它能夠支配音樂的結(jié)構(gòu)，是曲式分析中最基礎(chǔ)的部分。在對和聲如何在音樂作品中布局和和聲所起的功能進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，可以讓人們更清晰的了解曲式結(jié)構(gòu)，并且可以更深入的感受到作品中所表達(dá)的時代情感?！?/p>

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 王晡.和聲分析——音樂分析的基礎(chǔ)［J］.星海音樂學(xué)院學(xué)報，2010，02.

［2］ 林貴雄.曲式分析中“段結(jié)構(gòu)”的判斷誤區(qū)與辨別［J］.黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2010，04.

作者簡介：胡志勇（1976-），男，江西南昌人，江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，本科。