淺析聲樂演唱中情感投入的重要性

朱桂芳

（江西省瑞金市第三中學，江西 瑞金 342500）

淺析聲樂演唱中情感投入的重要性

朱桂芳

（江西省瑞金市第三中學，江西 瑞金 342500）

音樂是反映人類現實生活情感的一種藝術，其分為聲樂和器樂兩大類型。聲樂當中除了技巧以外，最是讓演唱者抓耳撓腮去研究的便是情感投入怎樣最真切，一首歌曲最為需要去詮釋的便是它當中的感情，因為抓住了情感，那技術只是一個時間問題。我國最早的漢族音樂理論著作《樂記》里曾這樣記載到：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲；聲相應，故生變；變成方，謂之音；比音而樂之，及干戚羽旄，謂之樂也。樂者，音之所由生也，其本在人心感于物也。”從這段話中不難看出，自古以來，中國音樂對于情感的研究也是有史可依的。本文著重聲樂演唱，闡述情感的投入各個要素的配合。

聲樂演唱；情感投入

《樂府傳聲——曲情》中云：“唱曲之法，不但聲之宜講，而得曲之情為尤重，蓋聲者眾曲之所盡同，而情者一曲之所獨異，不但生旦凈丑，口氣各殊，凡忠義奸邪，風流鄙俗，悲歡思慕，事各不同，使詞雖工妙，而唱者不得其情，則邪正不分，悲喜無別，即聲音絕妙，而與曲詞相背，不但不能動人，反而令聽者索然無味矣?！彼哉f，聲樂演唱是以聲傳情、以情感人的藝術。

一、情感是聲樂演唱的靈魂

作曲家龔耀年說過：“歌曲不是簡單的歌詞加曲調，而是一種升華，也可以說是一種化合?！倍@種升華和化合的催化劑正是情感。聲樂演唱中作品的旋律線與歌詞的語言造型在情感的表達中同時出現，構成聲和字、字和腔的協調統一關系。流行歌曲的演唱并不一定都有著科學的發聲方法和優美、純正的音色，有些音色甚至是沙啞的，然而它卻有著廣泛的聽眾基礎，正是因為流行歌曲的演唱以情感表達為主，貼近人們的生活，唱出了更多人心中的感受。

聲樂演唱者通過科學地運用和調控發聲器官、咬字吐字器官、氣息及共鳴行腔，只是緞造了一件優秀的人聲樂器，為聲樂演唱提供了物質和技術基礎而已。如何自如地運用人聲樂器表現風格各異的聲樂作品所需要表達的情緒、情感，才是聲樂演唱的過程和真諦。聲樂演唱中唱“聲”是為了唱“情”，即以聲表情、寓情于聲。而我們有些演唱者往往把演唱的注意力更多地集中在漂亮的聲音上，為聲音而歌唱，而清晰、準確的咬字又恰恰是歌詞、歌曲情感表達的關鍵。著名聲樂教育家沈湘先生在講學時曾說過：“為了讓聽眾了解作品內容，有時我們寧愿犧牲一點聲音，也要力求吐字的準確、清晰?！币虼?，沒有情感的演唱就缺乏表現力，片面追求聲音美的聲樂演唱是舍本逐末，情感是聲樂演唱的靈魂。

二、角色是情感表現的依托

聲樂演唱者通過運用訓練有素的聲音和對詞曲的理解，來整體把握作品主題與風格，表現聲樂旋律和歌詞語言所特有的色彩和情感。演唱者必須通過細致的讀譜，對音樂的旋律、速度、節奏、表情等因素進行準確把握，并借助歌詞的語義功能和角色定位，充分理解并想象曲作者創作時對該作品設想的理想效果。聲樂作品這種詞曲作者與演唱者分離的特點，決定了演唱者既不是即興的創作也不是自我表現，而必須受到音樂創作形象要求的制約。演唱者必須遵從原作，領悟作者的創作意圖及情感意向，并在此基礎上進行更廣泛、更深層的思考和想象，融入自身對生活的感知和聯想進行再創作，從而構成聲樂作品更真實、豐滿、生動的生活畫面。因此，從聲樂演唱的任務來看聲樂演唱具有一定的角色感。

三、體驗是情感表現的基礎

聲樂作品是作曲家對生活中最深刻、最炙熱的情感體驗的記錄，聲樂演唱實際上是對生活中最亮點的情感的再現。常言說“情動于衷而行于外”，體驗是歌唱者演唱時情感表現的基礎，是演唱者再創作的源泉，沒有體驗的表現是缺乏感染力的。戰國時期民間女歌唱家韓娥的演唱既能使“一里老幼，悲愁垂涕相對，三日不食”，又能使“一里老幼，喜躍舞，弗能自禁”。如此牽動人心、生動感人的演唱，是因為她將自己親身體驗到的最深刻的情感表達了出來。此時的演唱是一種發自內心的自然流露，容易與聽者產生心靈上的交流，引起情感上的共鳴?！八杂谐删偷乃嚾藗兌际巧朴谟^察生活的。因為只有在深入體驗的過程中，才能比較準確地把握住角色的內心情感。

四、表現是聲樂演唱的關鍵

《樂府傳聲—曲情》中說：“必唱者先設身處地，摹仿其人之性情氣像，宛若其人之自述其語，然后形容逼真，使聽者心會神怡，若親對其人，而忘其為度曲矣。”準確的角色定位和豐富的情感體驗，為聲樂演唱中情感表現提供了基礎。人們常說：“在歌唱時要想打動別人首先要打動自己?！毖莩獣r通過“借情”和“移情”容易做到首先打動歌唱者自己，使歌唱者全神貫注地投入演唱。如演唱《恨是高山愁是?！窌r，在新社會生活和成長的演唱者是不會有這種情感體驗的，這就需要借助電視或電影中曾經感受到的間接的情感體驗進入角色、發揮想象，來表達歌劇片斷中那種刻骨銘心的恨。盡管在現實生活中是兩種不同的感情，但此時的移情使演唱者易于進入歌曲情感狀態，無論歌者還是聽者都容易被發自內心的“真實”情感的表達所感染。

聲樂演唱者既要唱得悅耳動聽，能夠“唱若游云之飛太空，上下無礙，悠悠揚揚，出其自然”，還要唱得令人深思、感人至深，能夠“使人聽之，可以頓釋煩悶，和悅性情，通暢血氣……”。要在日常學習和生活中，刻苦練習基本功，注重情感的綜合體驗，勤于觀察、重視積累，不斷提高自身文化藝術修養。只有這樣才能使演唱富于表現力，從而達到情感交融、聲情并茂，進入演唱的最佳狀態。聲樂演唱在技術的支持下，源于內心體驗的感應控制的悅耳歌聲的流動，是心靈的碰撞、交流和詮釋?！?/p>