滬上何處覓梅蹤

惜 珍

梅蘭芳，世稱梅派，是近代杰出的京昆旦行演員，位居“四大名旦”之首，同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞。

新年京城訪梅影

2016年第一天，我來到了北京梅蘭芳紀念館，這里是梅先生曾經的家。

每次來北京，我幾乎都要到梅先生的家去看看，因為我敬重這位大藝術家。第一次踏進梅府是1994年，距今已有20多年了。最近的一次是2012年，我帶著采訪任務住在護國寺賓館，那兒離梅先生的家很近，走過去不過十來分鐘，這次雖然也是住在護國寺賓館，但卻是和我的好朋友、上海唯一的民營京劇團團長周燕萍女士一起來的，周燕萍是梅派青衣，在上海為弘揚京劇藝術、傳承梅派盡心盡力。在上海，愛好京劇的人不像滬劇、越劇那么多，難能可貴的是她始終在堅守著。

梅蘭芳紀念館的館長秦華生先生熱情地接待了我們。秦館長是位風度儒雅的學者，他著述頗豐，近年來致力于中國非物質文化遺產的研究，是非物質文化遺產項目考察和推廣專家，在秦館長的介紹下，這次在梅先生家的感受較之以往自然更深了一層。坐落在北京護國寺街9號的梅蘭芳紀念館是一座典型的北京四合院，原為清末慶親王奕王府的一部分，解放后經過修繕，梅蘭芳先生1961年逝世前，曾在這幽靜、安適的小庭院內，度過了他生命中的最后十年。如今，梅府朱漆大門上首懸掛著鄧小平同志親筆書寫的館名匾額。跨進大門，迎面是青磚灰瓦的大影壁，影壁前安放著梅蘭芳先生的漢白玉半身塑像。步入院中，兩側分別種有兩棵柿子樹，兩棵海棠樹，一個石頭小水池擺在影壁前。前院南屋已辟為主展廳，以大量珍貴照片和實物介紹梅先生的藝術生涯。后院的三間北房保持了故居原貌，正中為客廳，客廳內擺放著梅先生使用過的硬木雕花家具及練功用的穿衣鏡、鴿子哨等，西墻上掛著清代畫家沈蓉圃的《同光十三絕》，客廳的里間是起居室。東耳房為臥室，西耳房是書房，書柜里收藏著大量珍貴手抄劇本，墻上懸掛著張大千、齊白石、陳半丁等畫家的作品。東西兩邊廂房原為梅蘭芳子女的居室和餐廳，現在一邊 房間辟為專題展覽室，另一邊房間辟為活動室，作為招待貴賓和舉辦小型梅派藝術活動的場所。在院內徜徉，感覺這里的每個角落都留存著梅大師的遺韻。

第二天，我和周燕萍團長在上海京劇院老生名家李軍陪同下跨進了北京西城區一座青磚灰瓦的四合院里，拜訪了梅派藝術傳人、北京京劇院梅蘭芳京劇團團長梅葆玖先生。剛剛獲得第十五屆華鼎獎終身成就大獎的梅葆玖先生雖已年屆八十，可看上去依舊十分精神，舉手投足頗具大家風范。梅葆玖先生出生在上海思南路的梅宅，他是京劇藝術大師梅蘭芳的第九個孩子，也是最小的一個。他在上海度過了童年和青少年時代，17歲才跟隨父親回到北京。知道我們來自上海，葆玖先生顯得十分高興。他用上海話和我聊起了當年情景，他說思南路當年叫馬斯南路。他每次去上海時，都會到那條路上走一走，有時也會順便去岳陽路上的斗牛士吃一頓牛排或者去淮海路紅房子西餐館吃西餐，吃的其實是一種回憶，一種念想，只可惜以前的家他是早已進不去了。說起梅公館的近況，我一時語塞，不知道葆玖先生是不是知道昔日的梅公館已被改造成為據說要3.8萬元住一晚的頂級精品酒店思南公館。

在梅葆玖先生四合院的墻上，我看見了那幅鑲在紅木鏡框里的“梅華詩屋”字畫，它應當是當年思南路上梅公館的舊物，如今也跟隨主人一起漂泊到了京城。

其實，梅先生和上海的緣分不淺，而且他生命中最燦爛的一筆恰恰是落在上海思南路上。

19歲紅遍十里洋場上海灘

上海觀眾初識梅蘭芳是在1913年。那年秋天，上海“丹桂第一臺”老板許少卿專程到北京，邀請名角王鳳卿和梅蘭芳到上海作為期一個月的演出。當時王鳳卿已是南北馳名的須生了，而梅蘭芳只不過是個不足20歲、初出茅廬的青年演員。所幸王鳳卿有顆提攜后生的心，他堅持幫梅蘭芳的滬上演出加價，最終促成了梅蘭芳的首次上海情緣。這也是梅蘭芳首次離開北京來到十里洋場的上海。

王鳳卿和梅蘭芳來到上海后，恰逢當時著名的“海上第一園”——張家花園的主人舉辦喜慶堂會，堂會設在張園中安塏第內。王鳳卿和梅蘭芳受邀出演了一折《武家坡》，兩人珠聯璧合的演出驚艷全場。這是梅蘭芳首次在滬亮相。不但大受觀眾熱捧，還贏得了上海新聞界、金融界、文藝界名流的一致叫好，儼然成了接下來在丹桂第一臺演出的一次預熱。從11月4日開始，梅蘭芳正式在上海丹桂第一臺登臺演出。丹桂第一臺位于福州路湖北路口拐角上，當年這是上海著名的京戲戲院，以邀請京劇名班名角而名噪一時。這個劇場是英國設計師設計的，共有上下兩層。觀眾廳分官廳和包廂，舞臺為新式轉臺，完全顛覆了早年茶園式戲園的模式。第一天打炮戲，梅蘭芳的戲碼是《彩樓配》，其俊雅的扮相、醇厚流利的唱腔、漂亮的身段、切合人物的表演引得上海觀眾連連叫好。第二天貼演的是《玉堂春》，第三天是《武家坡》，三天打炮戲下來，觀眾的喝彩聲簡直要把場子都掀翻了。演出結束，熱情的上海觀眾還圍在劇場內不愿離去，紛紛說，這位北京來的年輕人要扮相有扮相，要嗓子有嗓子，能唱能做，沒得挑剔了。王鳳卿又推薦梅蘭芳演了壓軸大戲《穆柯寨》，這是梅蘭芳第一次在上海演大軸，也是他第一次扎靠登臺演出，大獲成功，喜壞了戲院老板許少卿。半個月后，老板決定把原先約期一個月的演出延長半個月。當時的劇評稱：“梅蘭芳之青衫，亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿都下。”并稱之為“環球第一青衣”，梅蘭芳由此紅遍十里洋場大上海，一時間，街頭巷尾，人人爭說梅蘭芳。

不過，雖然梅蘭芳后來形成了獨具一格的梅派，穩居中國四大名旦之首，但卻有將近20年的時間沒有登上過上海的舞臺，但他與上海的情緣卻從未斷過。1928年12月23日，享有遠東第一影院盛名的上海大光明電影院盛大開幕那天，特邀梅蘭芳為之剪彩，可見他在上海的聲譽。

1930年6月底，丹桂第一臺房屋因年久失修拆除，后來在舊址上蓋起了店面房。梅蘭芳在上海一舉成名之處如今已不見蹤影。

離別綴玉軒遷居上海馬斯南路

在梅蘭芳的孩子中，他最寵愛的是兒子葆琪。葆琪聰明非凡，一雙大眼睛酷似梅蘭芳，梅先生練功都帶著他，又送他到外交部小學讀書。可是葆琪8歲時，卻因白喉不治夭折。1932年“一·二八”事變發生，遭遇喪子之痛的梅蘭芳于當年4月離開北平綴玉軒寓所，攜全家來到上海，暫住在靜安寺路（今南京西路）滄州飯店，即現錦滄文華大酒店的原址。在滄州飯店住了大約一年后，他決定租房，并提出“地段不要太熱鬧，房子不要太講究”。幾經選擇之后，梅蘭芳看中了湖南籍軍人兼政界人物程潛在馬斯南路（今思南路）的一幢中檔花園洋房。梅蘭芳遂于1933年11月定居馬斯南路121號（今思南路87號），租了一段時間買了下來，在這里一住就是18年。

梅蘭芳住的是一棟四層西班牙式花園洋房，戶外樓梯可直接通往住宅二樓。樓中最高一層為梅蘭芳的岳母和女兒居住，梅氏夫婦住在三樓，二樓是兒子的臥室，底樓為仆人居住，還有汽車間。梅公館二樓的書房里掛著清代書畫家金冬心真跡及“梅華詩屋”齋額，一畫一書懸掛在書齋墻上，后人就把這里稱之為“梅華詩屋”。樓房前有個頗大的花園，梅蘭芳常在園中散步，吊嗓子，跑圓場。

思南路87號的“梅府”雖是花園洋房，但與梅蘭芳北京東城無量大人胡同內的綴玉軒“梅府”卻是不能比的。少小登臺，很早成名的梅蘭芳于上世紀20年代用自己的積蓄購得此宅，那是由大小幾個院落構成的宅院，里面還有一座在當時頗顯新式的洋樓。前門為三步臺階的大門，院里是一溜青磚到頂、起脊的大瓦房，前出廊后出廈。再往里走是木制雕花垂花門，七進院落，皆由抄手游廊相連，如迷宮一般。后花園里有太湖石堆起的假山以及涼亭樓閣，還有夏日開滿荷花的一池碧水。院內花木蔥蘢，修竹搖曳，宛如江南園林。梅蘭芳在此居住期間，接待過印度文豪泰戈爾、瑞典皇太子古斯塔夫、英國作家金姆等外國友人。胡適、徐悲鴻、蔡元培等社會名流也是梅府常客，胡同里經常飄蕩著悠揚婉轉的西皮流水。當年美國人來中國北京的旅游口號是“游長城、觀梅劇、訪梅府”，一批又一批的外國友人在“綴玉軒”看戲、交談，品嘗“梅府家宴”。1931年2月5日，梅蘭芳的老朋友、主演過神話故事影片《巴格達竊賊》的著名影星范朋克來到了梅府，那天作陪的就有楊小樓、余叔巖、程硯秋、尚小云、荀慧生等當代名家十多位。還給范朋克扮上，拍了電影。這個電影拷貝現存美國國家圖書館。

誰能料想，不到兩年，綴玉軒就人去院空。自梅蘭芳1932年來到上海后，綴玉軒蕭條了，寂寥了，這里從此不復再見梅蘭芳身影。

梅公館迎來喜劇大師卓別林

梅蘭芳定居思南路后，于1933年在上海天蟾舞臺上演了以反侵略為主題的原創新戲《抗金兵》。1935年2月，梅蘭芳率劇團赴蘇聯進行為期兩個月的訪問演出，先后與戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特會面。4月至8月，梅先生又赴波蘭、德國、法國、比利時、意大利、英國等國進行戲劇考察，后經埃及、印度回國。

1936年2月9日，是“梅府”不尋常的一天。當時，《生死恨》正緊鑼密鼓地在排演，26日就將在天蟾舞臺首演，戲迷們望梅已久，天天扳著指頭數日子。戲比天大，梅公館按慣例該閉門謝客，但即將來訪的卻是梅蘭芳的老朋友、世界喜劇大師卓別林。梅蘭芳和卓別林相識于1930年梅蘭芳訪美演出期間。在歡迎梅蘭芳的盛大酒會上，東西方二位大藝術家一見如故。卓別林告訴梅蘭芳，他早年也是舞臺劇演員，后來才拍電影。相隔六年，拍完電影《摩登時代》的卓別林環球旅行，到上海逗留兩天。梅蘭芳怎能不見？于是，梅府大門敞開，迎接貴客，盛情款待。招待卓別林品嘗了梅家菜后，梅蘭芳又親自陪同卓別林去了“大世界”，讓他看一看上海市民階層看戲、娛樂的情況，又去共舞臺看了京劇連臺本戲中的機關布景，告訴他這些機關布景很多是向美國學的，然后又陪他到蘇州河邊的光陸大戲院看了上海早期最豪華劇場的設置，最后趕到新光大戲院看“扶風社”馬連良主演的全本京劇《法門寺》。這樣的安排使卓別林深感不虛此行。

2月26日，梅蘭芳在天蟾舞臺首演了原創新戲《生死恨》。和1933年編創的《抗金兵》一樣，兩劇都是鼓舞民眾抗敵救國，對當時的愛國抗戰情緒起了很大的激勵作用。日軍侵占上海后，為擺脫敵偽騷擾，1938年初，梅蘭芳攜家眷和劇團演職人員再次赴香港演出，演出后，全家留居香港，一住就是4年。

蓄須明志，變賣家產度日

1941年末，太平洋戰爭爆發，香港淪陷，敵寇多次逼迫梅蘭芳出來演出，梅蘭芳干脆蓄起胡須抵制淫威。1942年夏，梅蘭芳回到上海，從此閉門謝客，過著清苦的隱居生活。即便如此，日寇還是不肯放過這位名滿天下的藝術家。

1942年歲末，思南路靜雅的花園洋房里，出現了驚天地、泣鬼神的一幕。為拒絕參加慶祝所謂“大東亞戰爭勝利”的演出，梅大師不惜以自己的身體為代價，冒著生命危險為自己連續注射了三針傷寒疫苗，引發42度的高燒，導致生命垂危，經日本軍醫驗證才免去演出。這個壯舉顯示了梅蘭芳先生可貴的民族節氣，當時才8歲的小葆玖親眼看到了這一幕，至今記憶猶新。他對我說，父親這樣做是因為他對日本人深惡痛疾，萬般無奈中，在中國傳統文化中“舍生取義”理想人格的影響下，他果斷地采取了這種寧為玉碎不為瓦全的做法。

1943年，拒不登臺的梅蘭芳因入不敷出，經濟拮據，雖盡其積蓄和出售自己的字畫，甚至以壯士斷腕般的氣概變賣了北平無量大人胡同的綴玉軒住宅，卻仍無法維持戲班成員和一家生活，不得不靠典質和向故舊借貸度日。多家戲院知其艱難，邀其演出，更有漢奸以“只要登臺，百根金條馬上送到府上”為誘餌，但梅大師絲毫不為之所動。不唱戲，他便在寓所繼續研習中國傳統的書畫，他曾在寓所《達摩面壁圖》上題“穴居面壁，不畏魍魎，破壁飛去，一葦橫江”。只有在夜深人靜時，他才悄悄地自拉京胡，研究唱腔。他還每天在思南路梅宅的草坪上，堅持練功以保持體形，并培植了李世芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等一批后來成長為最頂尖的中國京劇旦角名家。.

1945年8月15日，日本投降當天，梅大師欣喜萬分，他立即在思南路的寓所里剃去自己留了多年的胡子。當年10月10日便在上海美琪大戲院重返舞臺，演出了《貞娥刺虎》以慶賀民族戰爭的勝利。接著，他與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》《游園驚夢》《奇雙會》等劇目，受到上海人民的熱烈歡迎。1948年，梅蘭芳拍攝了由費穆執導的我國第一部彩色戲曲影片《生死恨》。1949年4月，上海解放前夕，梅蘭芳的摯友、上海市立實驗戲劇學校校長熊佛西先生，帶了夏衍先生來到思南路梅公館，希望他留下來迎接新中國的誕生。5月27日，解放軍進入大上海。5月31日，梅劇團接受陳毅市長的邀請，在上海南京大戲院（今上海音樂廳）連演三天，熱情招待和慰問解放軍。第一天演出完，陳毅市長就專門到后臺對梅先生表示感謝。1949年10月1日，梅蘭芳參加了中華人民共和國中央人民政府成立典禮活動。1951年4月，梅蘭芳被任命為中國戲曲研究院院長。7月，梅蘭芳離開居住了18年的上海思南路87號，全家遷回北京，定居護國寺街9號。

從1933年到1951年，或許不是梅蘭芳藝術生涯里最精彩的，卻是他生命中最燦爛的。梅先生的這18年正是在上海思南路度過的。

在思南公館精品酒店尚未建成時，思南路87號梅公館的門口有一塊寫著“梅蘭芳故居”的銘牌，雖已銹跡斑斑，里面居住的也不是梅家后人了，但仍有許多人專程慕名來此憑吊，其中也有我。我曾經不止一次地來到這里，站在門前，想像梅先生當年居住此處時的情景，在我寫的書里，也不止一次地提到過思南路上的梅蘭芳故居。如今尋跡來到思南公館，弄堂最里頭的一幢便是梅先生的故居，然而門口掛著的銅牌已經摘除，“著名京劇表演藝術家梅蘭芳抗戰時期曾在此居住”的字句也成為了回憶。

如今，梅蘭芳故居所在的思南公館已成為國際大都市上海的一張“新名片”，飽含了濃重的人文歷史底蘊，源遠流長的建筑文化，見證了東方與西方、歷史與現代的和諧融匯，在尊重傳統回歸的同時賦予了這片區域嶄新的生命力，重筑了思南路的人文內涵和獨特氣質。如果能夠恢復梅蘭芳舊居，并建立上海的梅蘭芳紀念館，不但傳承梅蘭芳的藝術，也傳承他的愛國主義精神，對于上海的非物質文化遺產的弘揚不是能夠增添濃墨重彩的一筆嗎？