我國早期鋼琴作品作曲技法民族化的追求

孔 麗

（山東師范大學音樂學院，山東 濟南 250000）

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我國早期鋼琴作品作曲技法民族化的追求

孔 麗

（山東師范大學音樂學院，山東 濟南 250000）

【摘要】鋼琴藝術是一種從國外傳入我國的藝術形式，具有典型的西方音樂特征，引入我國之后與我國的民族文化實現了有效地結合，從而使得鋼琴藝術也成為傳播我國的音樂文化的重要載體。本文對我國鋼琴作品的作曲方法的民族化發展進行分析，旨在促進鋼琴藝術的深入發展。

【關鍵詞】鋼琴藝術；鋼琴作品；作曲；民族化

引言

鋼琴是西方舶來樂器，在我國的音樂藝術發展過程中，鋼琴的加入，使得音樂藝術的類型越來越豐富，并且鋼琴創作時的理性思維模式，也為我國的音樂藝術的發展提供了更多的資源和基礎，使得我國的音樂呈現出一種立體發展模式，對傳統的曲調進行了豐富，使得旋律更加有立體感。我國的鋼琴藝術的發展過程中，將鋼琴藝術與我國的民族文化進行了有效地結合，從而使得鋼琴的作曲方式變得更加民族化，而且也能對鋼琴藝術進行豐富，使得中西方的音樂文化實現了良好的融合發展。在鋼琴藝術的民族化過程中，體現在很多方面，比如作曲方面、主題方面等。本文主要從作曲方面對鋼琴藝術的民族化發展進行探討。

一、旋律上的民族化

旋律是音樂藝術的關鍵與核心，中西方音樂藝術表現在旋律上的區別主要是立體性與線性的區別。西方的很多音樂都是立體的，其音樂表現出來的思維就是立體化和多元化的，而我國的音樂則表現出一種線性和單一性，這與不同國家的傳統文化以及思維模式有很大的關系。鋼琴是一種西方國家的樂器，其發展本身就承載了西方音樂傳統，在傳入我國的時候，從傳統文化角度來講，就產生了一定的沖突，但是如果能夠對兩者進行很好地運用和融合，則會使得鋼琴藝術煥發出活力，可以利用鋼琴的西方音樂思維充實我們的音樂形式，從而使得我國的音樂作品變得更加的立體和豐滿。鋼琴藝術在我國的發展過程中，首先體現在旋律上的民族化，在旋律上結合了我國音樂藝術的特征，鋼琴的改編曲是最常用的民族化的手段，一般選用廣為流傳的民族傳統曲目，在對各種曲子進行改編的時候就結合我國傳統文化的審美思想，使得鋼琴音樂的旋律體現出濃厚的中國風和民族特色。比如《夕陽簫鼓》改編于民樂合奏曲《春江花月夜》，在這首曲子中，將中國傳統音樂中的意境和風格與鋼琴藝術實現了有效地融合，從而給人帶來一種全新的聽覺享受，而且在聽的過程中，還能在眼前產生新的意境和畫面，塑造出更加豐富的情境，樂曲的旋律十分優美，仿佛是色彩輕柔、淡雅清新的山水畫一樣，讓人好像置身其中，并且能夠感受到我國秀麗山水的風光。在對鋼琴的旋律進行改變的時候，一般都會對原來的曲目進行保留，主要是在意境上進行保留，將意境中的美反映出來，從而讓人從鋼琴樂曲中也能聽出我國古典山水的美感，聽出民族音樂的美感。目前我國的鋼琴作品大多數都是根據我國的傳統音樂進行改變的，我國的傳統音樂為鋼琴藝術的發展奠定了堅實的基礎。在未來的發展過程中，還應該要對鋼琴藝術的本質、我國傳統文化進行深入研究，從而使得鋼琴藝術可以與我國的文化底蘊實現更加完美的融合，使得鋼琴藝術能夠對我國民族音樂的韻律進行更好地體現。

二、節奏上的融合

節奏是音樂藝術的重要參數，一首音樂作品的節奏可以反映出很多問題，在鋼琴藝術的發展過程中，體現其民族化的還有一個內容，就是節奏的改變。我國的鋼琴作品大多會與我國民族音樂的節奏韻律進行結合，從而使得鋼琴作品體現出更加豐富的民族感。第一，鑼鼓節奏，我國民間的很多音樂形式中，鑼鼓節奏都是一個重要的內容，鑼鼓節奏也基本成為了我國民族音樂的重要元素，鑼鼓節奏可以帶來一種積極興奮以及喜慶的感覺，從而使得藝術形式更加豐滿。在進行鋼琴藝術創作的時候，很多鋼琴作品就對鑼鼓節奏的特色進行應用，從而使得鋼琴音樂作品更加多元化。第二，在節奏上融入了民族或者區域性的節奏，很多特定的節奏可以反映出不同地區的特色，不同民族的特色，比如黃河流域的音樂節奏一般比較激昂、渾圓，新疆地區的音樂節奏一般比較歡快。比如《第二新疆舞曲》中，其節奏就是一個亮點，豪放抒情的曲調，加上熱烈而又細膩的節奏，使得樂曲的民族性越來越濃厚，能夠體現出民族文化。

三、審美上的民族化

在進行鋼琴創作的時候，大多會以我國的民族音樂作為基礎進行改編，使得很多民族音樂色彩和韻味充斥在鋼琴樂曲中，我國的鋼琴作品創作中，作曲方面還有一個重要的部分就是藝術審美，民族化的鋼琴作品體現了我國的傳統審美追求，鋼琴作品的審美追求離不開大眾的審美訴求，我國的傳統文化經過了幾千年的發展已經基本形成了明顯的藝術特色，因此在進行鋼琴創作的時候應該要更多地體現出百姓的生活，貼近百姓的生活，從而對百姓的生活進行反映，體現出我國傳統民族音樂的功能。比如比較著名的鋼琴協奏曲《黃河》，就是從我國民族歌曲《黃河》中進行取材的，黃河對于華夏兒女而言具有十分重要的地位，哺育了炎黃子孫，是母親河，我國的很多音樂作品中也表達了對黃河的贊頌，從對黃河的情感中也透露出對國家和民族的情感。這首曲子在作曲的時候就采用了西洋古典鋼琴協奏曲的表現手法，并且還與我國傳統音樂藝術中的船夫號子進行結合，從而使得鋼琴音樂藝術與我國的傳統音樂文化實現了融合發展，實現了鋼琴作曲的民族化。

結語

綜上所述，鋼琴作為一種外來樂器，當前在我國的發展也十分迅速，在進行鋼琴作曲的時候，應該要著重對我國的傳統文化進行考慮，要結合傳統文化的特色，加強對傳統文化形式的理解，從而使得鋼琴作曲可以實現民族化發展。

參考文獻

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［2］聶一波.談中國鋼琴作品作曲技法中的民族化追求［J］.黃河之聲:科教創新版,2009（12）.

［3］王亞楠.論中國鋼琴作品的民族化特征［J］.黃河之聲,2014（02）.

作者簡介：孔麗（1963—），女， 山東濟南人，山東師范大學音樂學院， 副教授，碩士研究生導師 。