他者的眼光：王安憶及其作品在法國

陳曦山東大學外國語學院

他者的眼光：王安憶及其作品在法國

陳曦
山東大學外國語學院

摘要：作為中國當代著名女作家和“尋根文學”“知青文學”的代表性作家，王安憶及其作品受到國內外很高的關注，是中國當代在海內外都享有很高聲譽的女作家。其代表作《長恨歌》的法文版在法國引起巨大反響，本文試從法國讀者的視角分析王安憶及其作品在法國的譯介及接受，以期能為中國當代文學對外輸出尋求可行的路徑。

關鍵詞：王安憶《長恨歌》法國讀者視角

截至2013年年底，王安憶共有八部作品被譯成法文。為詳細準確地了解王安憶作品在法國的譯介和出版情況，筆者綜合各類信息來源，對王安憶作品在法國的出版進行列表綜述（見表一）。

表一　王安憶作品法譯本統計列表

王安憶引起海內外廣泛關注始于1996年發表的個人代表作《長恨歌》，該作品獲得第五屆茅盾文學獎，并且入選“20世紀中文小說100強”，法國翻譯界也正是在這一時刻開始關注這位筆法細膩、文風雋永的中國女作家。

當然法國普通讀者真正開始關注并喜愛這位中國作家始于她的代表作《長恨歌》法文版的出版。這部作品由在中國生活、工作過多年的老專家伊芙·安德烈翻譯，獲得巨大成功。《長恨歌》發行量3萬冊，700頁一字未刪，隨后，菲利普·畢基耶出版社還為該書出版了小巧便攜的口袋本。在法國出版業界，通常是小說達到一定銷量后再出版口袋本，口袋本售價較低，傳播效果更明顯。也因定價低，出版社不會輕易為作家出版口袋本，因此可見《長恨歌》在法國的受歡迎程度。該書的法譯本一經出版就在法國產生巨大反響，《世界報》《圖書周報》《費加羅報》《讀書報》等法國重要報刊紛紛發表評論對該書作出高度評價，王安憶也因此受邀赴法與法國讀者見面。《世界報》發表評論稱：“王安憶的作品中飄出一種音樂，縈繞、低回、緊迫。上海是這本書的主角。王安憶精雕細刻，細膩微妙地表達了人物的激情、焦慮和羞恥。而最令人震驚的則是對這座城市的刻畫。”法國書業最權威的刊物《圖書周報》稱：《長恨歌》是“中國新文學的杰作”，王安憶以“用微妙、細膩、幽默而流暢的巴爾扎克式的筆法開篇，并貫穿始終”。在王安憶的筆下，上海有了精致的質感，色彩斑斕，波紋閃爍，如同一幅書法作品。王安憶繼承了傳統，同時柔中有剛地更新著傳統。”德瓦雷耶·克萊爾在《上海女性》中評價《長恨歌》不僅是對上海女性對于自身命運抗爭的致敬，同時是對于女性自身主體地位的不安的拷問。

王安憶的三戀作品：《小城之戀》《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》在法國也頗受歡迎。克拉維·安德烈在《愛情沖動的素描》中評價《錦繡谷之戀》中作家的風格：她的寫作中帶有書法的氣息：人們想到了中國傳統的國畫，在國畫中靈魂氤氳于充滿神秘色彩的薄霧中。這是一部構思極其靈巧的小說。克拉維·安德烈又在《雙面上海》的書評中評論王安憶的作品是“一幕構思精巧且帶有憂郁色彩的有關于一座城市和一個女人的命運的悲歌”。拜爾德·米亞拉來在《中國：毛澤東后的愛情小說》里評論王安憶于1986—1987年寫作的三戀小說在那個時代引起巨大的不安和尖銳的批評，因為這是性話題在中國新時期文學里被第一次靦腆地提及。

王安憶作品在法國受到如此的追捧，筆者認為原

因有三：

一、作家獨特的寫作風格

作為女性作家，王安憶觀察和思考問題的獨特視角是征服法國乃至外國讀者的制勝法寶。在她的代表作《長恨歌》中，她把主人公的命運與上海這座城市的歷史有機交融在一起，通過輕柔的、詩意的散文語言娓娓道來，而又在溫和的敘述中尖銳地回顧了攪動城市的歷史事件。可以說，《長恨歌》凝聚了王安憶對上海的所有理解和領悟。她用一種鑒賞的眼光和趣味，用文字表達了對上海這座城市的愛與恨。《長恨歌》的創作緊扣時代脈搏，為西方社會了解變革中的中國提供可能，小說的主題也往往顛覆傳統的模式，小說的主人公都是女性，而小說中程先生、阿二、康明遜等平庸軟弱，即使那個被體制賦予強大權力的李主任，也只是表面的強大，王琦瑤以她的生命延續和自身持續不斷的欲望，最終使得貌似強大的李主任被權力毀滅。通過閱讀小說，法國讀者可以了解到處于變革中的中國女性生存狀態。此外，“王安憶的小說普遍帶有循環時間觀念滲透下圓形思維的意味。這種圓形維引導下的圓形結構散發出濃郁的神秘色彩和悲涼色彩，它將無數個個體生命存在的偶然納入到一種必然運動的封閉結構之中，盡管每個生命個體都有自己的生命時間，然而在整體時間的演進過程中生命個體又往往無法把握自己的命運，表現為一種生命本質的無奈和偶然，那些看似不經意的偶然便鑄成了人物必然神秘而又悲劇的人生命運，于人際往來和世界蒼涼中完成的一種圓融悲遠的境界便蘊含其中了”。小說的神秘氣息總是能夠引起讀者的好奇之心，而雋永的文字在最后時刻使讀者豁然開朗，這種強烈的反差使得法國讀者如癡如醉，《長恨歌》受到法國讀者的追捧自然順理成章。

二、譯者的努力

《長恨歌》的法譯本由在中國生活、工作過多年的老專家伊芙·安德烈執筆翻譯，她已年近八旬，中文和文學功底都非常好，另一位是她的學生。他們的譯文最終得到專家、媒體特別是讀者的好評。這部作品翻譯難度大，《圖書周報》稱“精湛的譯文令最挑剔的讀者折服”。負責王安憶小說法文版出版的上海九九讀書人副總編輯陳豐介紹，《長恨歌》之所以做了整整三年，翻譯十分耗時。優秀的中文作品法語譯者其實屈指可數，而好翻譯對作品的選擇也是十分謹慎的，講求和作品的投契。“我們并不急于推出作品，糟糕的翻譯足以毀掉一個作家，一旦口碑毀掉，很難讓歐洲讀者再度接受這位作家。不少作者和作品的‘走出去’是十分機械的，如果只求完成翻譯，發行數量只有幾百冊，傳播效果十分微弱。”不僅王安憶，其他中國當代作家作品的法譯本也均得益于其出色的法文譯者。莫言在獲得諾貝爾文學獎前后就在不同場合表達了對自己作品的法文譯者的尊敬和感激之情。良好的翻譯為中國作家及其作品和外國讀者架起一座橋梁，只有上乘的翻譯才會使作品的真正靈魂能夠盡可能全面地呈現在外國讀者面前。王安憶在出席法國圖書沙龍期間，也表達了對譯者的感激之情。2013年9月，王安憶獲得法蘭西共和國文學與藝術騎士勛章。在頒發勛章的儀式上，王安憶在她的簡短演說中，回顧了自己與法國、法國文化和法國讀者之間的情緣，感謝了使她的作品能在法國出版的朋友和出版人。

三、年輕出版社的慧眼識珠

從王安憶作品法譯本統計列表可以看出，負責其作品外譯成法文的主要有兩家出版社：菲力普·畢基耶出版社和中國藍出版社兩家年輕的出版社。中國當代文學的譯介,在相當程度上,得力于這兩家年輕的出版社。其中應當首推菲力普·畢基耶(Editions Philippe Picquier)。畢基耶成立于1986年,其立社的宗旨是:要在介紹亞洲文學方面別樹一幟。雖然畢基耶本人不通曉任何亞洲語言,然而憑著他對亞洲崛起的敏銳嗅覺,艱苦創業十幾年后儼然以亞洲專業出版商的姿態立足于法國出版界。陳豐向記者介紹：“這個出版社，有時候被看做是中國文學走向歐洲的窗口，他們所選的中國作家、作品和文學質量都是得到認可的。所以菲力普·畢基耶出版社出版了一位中國當代作家作品后，英文版就會比較快地跟上。”相形之下,創立于1994年的中國藍(Bleu de Chine)出版社,似乎更具膽略。畢基耶是精兵簡政,中國藍的當家則是單槍匹馬。熱納維埃夫·安博—比謝夫人(Genevève Imbot-Bichet)熟悉中文,自己便是翻譯家。她顯然不是以出書數量取勝,而是以中國現當代文學的獨特介紹見長。譯者和出版社在選題上并不十分注重作者在國內文壇的知名度,而是取其對當今中國社會急劇變化的認識價值以及對蕓蕓眾生描寫的諷刺力度。

四、結語

王安憶的文學生涯同中國新時期文學的發展幾乎同步，這是一位安守寧靜的作家，我們期待通過《長恨歌》在法國的譯介推廣，法國普通讀者能更多地了解中國文學，我們同時更加期待她的作品能更多地被譯介到法國，為中法兩個文明古國在文學上真正地實現對話與交流。

參考文獻

[1]魏臣波.論王安憶小說的結構特色[J].湖北廣播電視大學學報,2009,29(3).

[2] Marine Landrot.A la recherche de Shanghai[Z].Télérama,2011-2-26.

[3] Saluer les éditions Philippe Picquier avec Wang Anyi, 2012-1-9.