大眾文化語境下中國文藝媒體批評研究

姚麗娟?。ㄉ綎|理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院　255049）

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大眾文化語境下中國文藝媒體批評研究

姚麗娟（山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院255049）

摘要：中國文藝媒體批評是對傳統(tǒng)的文藝批評內(nèi)容和形式的不斷創(chuàng)新，是文藝傳媒時代的新型文藝批評形式，它被廣泛的使用在電視、報刊、廣播電視、手機短信和網(wǎng)絡(luò)中，受到現(xiàn)代人越來越多的關(guān)注。本文就通過中國文藝媒體批評的概念分析，對在大眾文化語境中的中國文藝媒體批評研究的特征進行描述，探究文藝媒體批評的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：大眾文化；中國文藝媒體批評；發(fā)展方向

中國文藝媒體批評，是中國文學(xué)實踐中重要的環(huán)節(jié)之一，它與傳統(tǒng)的意識形態(tài)批評和學(xué)理批評不同，它具有建構(gòu)者和顛覆者雙重的身份，它不僅對中國傳統(tǒng)的文學(xué)批評準(zhǔn)則進行結(jié)構(gòu)分解，而且構(gòu)建起了在新的大眾語境下的批評受眾、主體、秩序和法則，不斷推動中國當(dāng)代多元化互補的文藝批評新格局。

一、中國文藝媒體批評的概述

從市場經(jīng)濟利益的角度來看，中國文藝媒體批評主要是以市場經(jīng)濟利益為目標(biāo)和價值追求，大眾傳媒介質(zhì)具有商業(yè)性，而中國文藝媒體批評是以大眾傳媒為主要傳播媒介，因此，我們可以把它的價值追求就是追求市場經(jīng)濟效益最大化。

從批評的對象的角度來看，中國文藝媒體批評是以文藝批評和大眾文化相互融合的形態(tài)呈現(xiàn)的。在這個以大眾文化為背景的文化領(lǐng)域中，大眾傳播的媒體中多數(shù)會用“文化”來標(biāo)榜，出現(xiàn)在報刊、雜志、電視和網(wǎng)絡(luò)中，它們多出自記者或是編輯之手，滿足缺重的好奇心，成為了群眾熱力追捧的日常文學(xué)閱讀指南，表現(xiàn)出了文藝批評和大眾文化相融合的批評常態(tài)。

從批評介質(zhì)的角度來看，中國文藝媒體批評是指發(fā)表在電視、報刊、雜志、手機短信、廣播電視等大眾傳播媒介上的文藝批評。其中報刊文字記者的文藝批評主要是由新聞記者或是報刊編輯來完成的。它重視對當(dāng)天的文藝作品的評價，富有很強的現(xiàn)實感。大學(xué)教授的文藝批評是由專業(yè)知識水平高的大學(xué)教授來完成的。它具有濃厚的歷史內(nèi)涵，帶有豐厚的歷史感。公眾作家的文藝評論主要是由曾經(jīng)參加過文學(xué)創(chuàng)作的作家來完成的。它在創(chuàng)作中尋找自由的沖動。這些都是對文藝媒體的批評的方式。

二、大眾文化語境下中國文藝媒體批評研究的特征

（一）文藝媒體批評受眾和主體互動性增多

文藝媒體注重把普通大眾帶入文藝批評中來，因此，使得文藝媒體批評的受眾和主體的互動性增多，文藝媒體批評受眾的形式出現(xiàn)多元化的趨勢。由于目前的文藝媒體批評和文學(xué)藝術(shù)的開放性，所以文藝受眾的渠道就不斷的被拓寬，比如網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的不斷進步，給文藝愛好者參加文藝批評和文藝創(chuàng)作帶來了便利，讓他們可以不受時間和空間的約束對作品進行評價，并使作者很快得到反饋，不斷修改、完善自己的作品。他們還可以利用互聯(lián)網(wǎng)直接評論文學(xué)作品，或是把作品下載下來進行二次創(chuàng)造，使該文學(xué)作品變成富有自己個性的作品。大眾媒體媒介的不斷增多，使得文藝媒體批評主體和受眾的互動性不斷增多。

（二）文藝批評內(nèi)容豐富

文藝媒體批評是文藝批評對象的范圍不斷的擴大，由文藝作品為中心不斷的向文藝活動、文藝現(xiàn)象和文藝事件拓寬。文藝媒體批評的內(nèi)容的不斷的豐富給文藝批評帶來了新的改革。一方面它使文藝媒體批評的空間不斷的開闊，減少了生活實踐和文學(xué)藝術(shù)之間的距離。另一方面文藝媒體批評有濃厚的平民色彩，使人民群眾更容易理解。文藝媒體批評將普通群眾的日常生活當(dāng)做批評的目標(biāo)，將大眾的日常的生活文化改變成印象化、及時化和時尚化的短小評論，吸引觀眾的眼球。

（三）獨特的言說方式

文藝媒體批評的言說方式具有獨特性，變現(xiàn)為三個方面。第一方面，語言幽默詼諧、犀利、輕松。比如張閎在《號外》中對莫言的評價是“他的憤怒的利刃，必須裹挾在一大堆廢話的刨花中扔出去。”通過張閎幽默風(fēng)趣的語言，我們可以體會到莫言富有激情的防抗之聲。這種愉快、輕松的語言風(fēng)格是由新的文藝類型和批評受眾在社會文化語境中的選擇所決定。其中新型的文藝類型是在原來的基礎(chǔ)上更具喜劇性和娛樂性。第二方面，文藝媒體批評有迅速、快捷、及時的特點，更具新聞性。它的新聞性，有助于批評受眾可以及時的獲得外界發(fā)生的文藝咨詢，使批評受眾更好的選擇文藝作品。第三方面，文藝媒體批評更側(cè)重于感性批評，它重視批評主體對批評對象的特殊感受。文藝媒體批評非常注重感官刺激和感性介入，而輕視了詩性內(nèi)涵和理性闡釋。然而文藝學(xué)院批評的側(cè)重點是理性批評，主要是對文藝精英的批評，是以學(xué)術(shù)研究和文藝研究為出發(fā)點的純粹的批評，有很高的理論性。由于文藝學(xué)院批評完全尊重文學(xué)藝術(shù)的獨立存在方式，它依照理性的合理邏輯對文學(xué)藝術(shù)進行評價，因此，它必須要用理性的、完整的、系統(tǒng)的、嚴(yán)肅的方法向批評受眾做出科學(xué)的論證和解釋。

（四）形式多樣化

文化媒體的批評的形式具有多樣化，它不再約束在傳統(tǒng)的藝術(shù)評論和文學(xué)評價上，而是拓展到電視節(jié)目評論、手機短信評論、影視評論、微博評論和網(wǎng)絡(luò)評論等多種領(lǐng)域中，是對文學(xué)批評重大的更新、變革。文化媒體批評的類型的多樣性是與當(dāng)下的技術(shù)的發(fā)展有重要關(guān)系的，高新技術(shù)的不斷發(fā)展使文學(xué)藝術(shù)形式不斷的豐富，更讓他們憑著獨特的內(nèi)容和形式創(chuàng)造了文藝批評受眾的藝術(shù)特質(zhì)和美學(xué)追求。

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進步，使得文學(xué)藝術(shù)呈現(xiàn)出了多種表現(xiàn)方式，比如繪畫、雕塑和文學(xué)等文藝作品，微博、電視和電影等新的文藝形式。但是，也正是由于出現(xiàn)了太多的行為藝術(shù)、電視、電影等新的藝術(shù)形式，也使人們沒有時間去關(guān)注經(jīng)典文藝和文藝作品的批評，阻礙了大眾人民的精神世界的提升。

三、結(jié)語

總之，文化媒體批評要與文藝學(xué)院批評互相取長補短，文藝學(xué)院批評可以適量的使用文藝媒體批評短小精悍和通俗易懂的表達(dá)方式和感性化、個人化的思維方式，實現(xiàn)共贏。文化媒體批評要和大眾傳媒進行有效的互動，來提升自己的文化趣味和審美品格，增加自身的競爭力和受眾數(shù)量。還要推動文藝批評學(xué)科建設(shè)，帶動大眾文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，加快推動文化民主化的過程。

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姚麗娟，山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，在職研究生。

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