也談“留白”

喬兆軍

“留白”雅稱“余玉”。中國(guó)畫講究留白，尤其是山水畫。清人笪重光的《畫筌》中就說(shuō)：“虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境。”這是一種蘊(yùn)含在畫面中的智慧，給人以無(wú)限遐思，意味深長(zhǎng)。

明代張靈的《招仙圖》就是以留白取勝的精品。明月下是空曠的白，石橋一隅，一女子低眉籠袖，悄然佇立，似在沉思，又似在對(duì)月祈禱。畫面簡(jiǎn)潔，但內(nèi)涵十分豐富，正是這大面積的留白，營(yíng)造出了渺遠(yuǎn)的天空和水面，烘托出空曠凄寂的氛圍，給人以強(qiáng)烈的感染力。

其實(shí)，要寫出精彩文章，留白就顯得尤為重要。張岱的《湖心亭看雪》寫得氣象萬(wàn)千，韻味無(wú)窮，妙在處處留白。“湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已”。這是遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜、大與小、虛與實(shí)的渲染，給人以空靈滄遠(yuǎn)之感。作者在湖心亭遇知已，“強(qiáng)飲三大白”，飲罷相別，始“問其姓氏”，卻又妙在語(yǔ)焉不詳，只說(shuō)：“是金陵人，客此。”正是這“不說(shuō)明”才會(huì)引起讀者無(wú)限回味、無(wú)限思索。

細(xì)細(xì)想來(lái)，“留白”何止存在于文章書畫？愛情也需要留白。愛情如花，花看半開，酒飲微醺，不遠(yuǎn)不近的距離才好。張愛玲與佘愛珍都愛過(guò)胡蘭成。張愛玲愛得不管不顧，愛得低到塵埃里，換來(lái)的卻是胡蘭成的移情別戀。佘愛珍則說(shuō)：“你有你的地位，我也有我的地位，兩人仍舊只當(dāng)是姊弟罷。”佘懂得“距離產(chǎn)生美”的道理，讓這個(gè)“百花叢中過(guò)，片葉不沾身”的浪子對(duì)她表現(xiàn)得服服帖帖。

有些話，不說(shuō)比說(shuō)了好。有些事，不做比做了好。朋友相處，給對(duì)方留一些空白，也給了彼此憩息的空間。

父親生前有一好友，經(jīng)常見面，見面后只是簡(jiǎn)單的寒暄，之后就是默默對(duì)坐，不說(shuō)一句話，只有兩支煙在靜寂的空氣中一明一滅。當(dāng)爐火將滅，茶已喝到意盡闌珊，起身，告辭。多年的老朋友了，或者彼此想說(shuō)的都說(shuō)盡了，或者都懂得對(duì)方想說(shuō)什么，那就留下一片空白，什么都不說(shuō)，留在時(shí)光里慢慢回味也不錯(cuò)。

留白，是生活中智者的生存方式。林語(yǔ)堂曾動(dòng)情地講：“看到秋天的云彩，原來(lái)生命別太擁擠，得空點(diǎn)。”適度的留白，保持一顆清凈之心，活得從容、淡定、簡(jiǎn)單、豁達(dá)，這恰恰是份知足。心靈的空間越大，人也就活得越舒展，人生的境界也就越高潔。