□劉佳源

新聞?lì)愲娨暪?jié)目中音樂的作用與特點(diǎn)
——以系列主題報(bào)道《湖南好人》為例

□劉佳源

2015年7月湖南衛(wèi)視連續(xù)推出的八期系列主題報(bào)道《湖南好人》，以其重大的主題、獨(dú)到的視角、唯美的畫面，在觀眾中引起強(qiáng)烈的反響。其中尤為亮眼的是，節(jié)目嫻熟運(yùn)用的配樂大大提升了節(jié)目的藝術(shù)感染力，這在以往傳統(tǒng)的新聞?lì)悓ｎ}節(jié)目中是不多見的。音樂在新聞?lì)愲娨暪?jié)目中該如何運(yùn)用？

聲畫及視聽的剪輯制作，豐富了系列報(bào)道的表現(xiàn)層次

一、多元音樂與多視角畫面的綜合運(yùn)用，提升了報(bào)道主題的表現(xiàn)力?！逗虾萌恕樊嬅媸褂靡曇皬V闊的多角度航拍，營(yíng)造出視覺沖擊力，并大量運(yùn)用逐格畫面，使節(jié)目畫面具有電影般質(zhì)感。而多元化的音樂與畫面巧妙配合，烘托氣氛、刻畫人物，為報(bào)道注入不少活力。比如，其宣傳片和片頭有兩個(gè)版本。在時(shí)長(zhǎng)1分鐘的宣傳片和片頭中，音樂與畫面都采用三段式結(jié)構(gòu)，由三段時(shí)代背景、風(fēng)格特點(diǎn)不同的音樂和畫面組合而成。短片中遠(yuǎn)景、近景、特寫等多層次、多角度鏡頭，構(gòu)成了三段展現(xiàn)不同時(shí)代的情境，與之相配的音樂選用的也是這三個(gè)時(shí)代極具代表性的曲調(diào)，其中選用原生態(tài)民歌《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》及《日出韶山東方紅》作為短片第一段的配樂，第二、三段則分別選用改革開放時(shí)期代表曲目《春天的故事》及現(xiàn)代藝術(shù)歌曲《我愛你中國(guó)》作配樂。三段音樂前后呼應(yīng)，短短1分鐘的宣傳片和片頭，通過風(fēng)格各異、色彩鮮明的三段音樂，豐富了節(jié)目?jī)?nèi)容，襯托出了人物主體的公仆情懷，將報(bào)道的主題思想和節(jié)目的時(shí)代特質(zhì)表露無遺。

二、背景音樂與節(jié)目?jī)?nèi)容的有機(jī)融合，升華了故事情節(jié)的親和力?！逗虾萌恕分校洱埱锷河有掳嘧硬涣魻€攤子》一期充分發(fā)揮了音樂烘托情感、提升感染力這一作用。解說詞講到主人公因干部制度改革面臨調(diào)崗，他毫不猶豫地服從組織安排并在調(diào)崗前依然努力做出貢獻(xiàn)。此時(shí)悠長(zhǎng)緩和的弦樂組重奏配樂介入，小提琴組與中提琴組交錯(cuò)演奏主旋律，營(yíng)造出此起彼伏的音樂情景，充分展示出主人公內(nèi)心復(fù)雜的情感。同時(shí)也通過抒情式的音樂旋律，將主人公忠心向黨、一心為民的無私奉獻(xiàn)精神展現(xiàn)得淋漓盡致。通過音樂和畫面配合默契的渲染，使觀眾的思緒禁不住跟隨音樂起伏，受到感染。

三、地域旋律與年代音符的巧妙銜接，突顯了典型人物的感染力。音樂是形成節(jié)目風(fēng)格的一種手段，每部片子都有自己的風(fēng)格，而音樂風(fēng)格的差異會(huì)對(duì)節(jié)目風(fēng)格的形成產(chǎn)生很大的影響?！逗虾萌恕废盗袌?bào)道中的主人公都是上世紀(jì)八十年代的老縣長(zhǎng)、縣委書記，每期節(jié)目都會(huì)用到一些40多年前珍貴的影像資料。為了更直觀地展現(xiàn)這種年代感，在剪輯老影像資料時(shí)，節(jié)目都配上了同一時(shí)期的原版紅色革命歌曲作為背景音樂。原版歌曲由于時(shí)隔多年，音質(zhì)受損嚴(yán)重，早已變得模糊嘈雜，但也恰恰如此，為節(jié)目片段增加了濃濃的年代氛圍。原汁原味的畫面與有些老舊的音樂巧妙搭配，形成完美的互補(bǔ)。比如在宣傳片和片頭三段式結(jié)構(gòu)中，第二、三段之間就出現(xiàn)了銜接十分巧妙的過渡部分，畫面閃現(xiàn)出這次《湖南好人》系列報(bào)道的八位主人公，音樂采用民族樂鼓連奏的方式，配合畫面的出入，給畫面增添節(jié)奏感，使二、三兩段的音樂能夠得到自然的過渡。通過這種簡(jiǎn)單巧妙的編配方式，地域性旋律與年代感歌曲在首尾相互襯托，從音樂的角度渲染了特定年代甘愿吃苦、清正為民的孺子牛們的精神美德。敘舊而不守舊，既豐富了故事內(nèi)容，又凸顯了典型人物的個(gè)性特征。

配樂與樂段的設(shè)計(jì)制作，突出了人物群體的時(shí)代品格

一、從版本對(duì)比中尋求到了地域背景與人物事件的融合點(diǎn)。我國(guó)地大面廣，不同地域傳統(tǒng)和不同的文化背景、生活習(xí)慣、方言特征形成了不同的藝術(shù)氛圍。各地的山歌民謠是電視專題節(jié)目音樂創(chuàng)作取之不盡的源泉，一段有地域特色的曲調(diào)往往能引起人們的鄉(xiāng)土情緒與強(qiáng)烈共鳴感。

《湖南好人》宣傳片和片頭第一段音畫的不同，便是兩個(gè)版本之間最大的區(qū)別。第一版以原生態(tài)歌手阿寶演唱的隴東紅色歌謠《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》作為音樂配樂的第一段，這首歌是典型的陜北信天游民歌形式，極富西北黃土高原自由明快、淳樸高亢的藝術(shù)特征。然而宣傳片開頭呈現(xiàn)給觀眾的卻是突顯南方特色的秀麗俊美的視覺感受，二者搭配起來風(fēng)格不太統(tǒng)一，因此音畫配合度有待提升。第二個(gè)版本中第一段的配樂選用的是著名高音歌唱家何紀(jì)光和伍喜貞演唱的韶山紅色歌曲《日出韶山東方紅》。宣傳片開頭出現(xiàn)日出、韶山的畫面，使音樂和畫面緊密地結(jié)合在一起。而歌曲運(yùn)用獨(dú)具一格的湖南高腔山歌的唱法，用自由的節(jié)奏律動(dòng)、隨性的襯字拖腔，營(yíng)造出一種高亢激昂、閎遠(yuǎn)壯闊的氣氛，將之后出現(xiàn)的幾個(gè)大遠(yuǎn)景的畫面襯托得更加大氣磅礴。

對(duì)比下來，兩段音樂所表現(xiàn)出的整體情緒都是高亢的、激昂的、明快的，但是由于二者都是極具地方特色的民歌音樂，從中顯露出的地方特色十分濃重。然而系列報(bào)道《湖南好人》有著明確的主題，具有鮮明的地域性，因此具有湖南特色的韶山紅色歌曲《日出韶山東方紅》更貼合主題和人物事件。

二、從首尾呼應(yīng)中尋找到了人物特征與責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)恼鸷滁c(diǎn)。音樂配樂如果在電視節(jié)目的開頭結(jié)尾巧妙運(yùn)用同一音樂主題首尾呼應(yīng)，便會(huì)給整個(gè)節(jié)目創(chuàng)造有力的加分點(diǎn)。音樂看似是簡(jiǎn)單的重復(fù)，但通過調(diào)整音樂和語(yǔ)言的音量比例、聲場(chǎng)的空間位置、樂段的強(qiáng)弱起伏范圍后，用在節(jié)目開頭結(jié)尾處就會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)榭坍嬋宋铩⑸罨黝}的“利器”。這一點(diǎn)在《黃有為：開發(fā)張家界》一期中詮釋得尤為突出。這期節(jié)目在開頭介紹黃有為時(shí)與結(jié)尾對(duì)人物進(jìn)行總結(jié)時(shí)用了同一個(gè)音樂片段，從音樂的角度更加體現(xiàn)出了黃有為坦蕩、堅(jiān)定、無私的精神品格與擔(dān)當(dāng)精神，給予觀眾更深層次的感受和反思回味的空間。

三、從娓娓道來中引出了平民情節(jié)與奉獻(xiàn)精神的吸引點(diǎn)。《湖南好人》這一電視節(jié)目的主體內(nèi)容是以敘述的形式為觀眾呈現(xiàn)的，自然在音樂配樂方面也配合節(jié)目的主體內(nèi)容用樂器弱奏出長(zhǎng)線條的樂句鋪陳式地進(jìn)行。故事在有條不紊地呈現(xiàn)著，音樂在娓娓道來中進(jìn)行著，看似波瀾不驚進(jìn)行的背后，卻在醞釀著豐富的情感與充滿共鳴感的思想情懷。《覃正彥：包產(chǎn)“達(dá)人”》一期，沒有用夸張豐富的辭藻去“堆砌”故事，而是用這種娓娓道來看似平淡卻極具感染力的方式呈現(xiàn)著。具有獨(dú)特韻味的常德方言非常接地氣，給觀眾滿滿的“平民情懷”，極具感染力。而采訪中覃正彥對(duì)批評(píng)他的大字報(bào)有著十分幽默風(fēng)趣的表達(dá)方式：用常德地區(qū)音調(diào)悠揚(yáng)多變的方言，加上了極具節(jié)奏韻律的歌謠式語(yǔ)句結(jié)構(gòu)，形成一種獨(dú)特的音樂形式。因此，不經(jīng)意間將老書記模范樸實(shí)親民的形象刻畫得惟妙惟肖，極大地吸引了觀眾。

前期規(guī)劃與后期整理為配樂制作帶來的啟示

一、溫和舒緩的主題音樂鋪墊，對(duì)人物背景的烘托有著不可小視的預(yù)期效果。溫和舒緩的音樂，通常被用在交代事件和人物基本背景。在電視節(jié)目中，這類音樂以長(zhǎng)弓連奏的和聲疊置式弦樂作為鋪墊，豎琴或長(zhǎng)笛這類軟音色樂器獨(dú)奏作為主奏樂器，或是用和聲功能分明、織體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的鋼琴獨(dú)奏樂段來呈現(xiàn)，這樣音樂既不會(huì)掩蓋人物采訪和畫外解說，又能很好地起到烘托氣氛的作用。如果《屈家海：守護(hù)大山》一期將多次使用的同一音樂片段作為主題音樂進(jìn)行發(fā)展變化，使它不再是一成不變的，配樂將不再平淡無趣，而是最大化的發(fā)揮它烘托氣氛、刻畫人物的作用，這樣一來“屈家海群體”老實(shí)做人、公道辦事的崇高品格也會(huì)更加凸顯。

二、飽滿流暢的連貫樂段舍取，對(duì)情節(jié)陳述的推進(jìn)有著更為重要的遞進(jìn)感染。節(jié)目接近尾聲時(shí)就是深化人物形象的時(shí)候了，這時(shí)的畫外解說詞也由一味地陳述變得更加感性，更有渲染力，此處的音樂配樂不單單是烘托氣氛、刻畫人物，還有著渲染主題、推動(dòng)情緒的作用。這時(shí)以強(qiáng)弱變化豐富、音樂情緒起伏分明的管弦樂齊奏作為鋪墊，強(qiáng)奏管樂與大連弓弦樂依次作為主奏樂器出現(xiàn)。這種配樂手法在多期《湖南好人》節(jié)目中得到體現(xiàn)。如果能使音樂一氣呵成作為一個(gè)完整的樂段出現(xiàn)，則會(huì)使所要表達(dá)的情緒更加飽滿流暢，更具感染力，更能刻畫出人民公仆不謀私利、用權(quán)為民的個(gè)性特征。

三、豐富多彩的山歌民謠運(yùn)用，對(duì)層次效果的深化有著豐富燦爛的折射滲透。《湖南好人》八期節(jié)目中八位老縣長(zhǎng)、縣委書記，都是來自湖南不同地區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)干部。如果創(chuàng)作者在策劃采拍前就組織挖掘各典型人物不同地區(qū)的地方音樂，收集整理出能代表節(jié)目典型特征的地區(qū)山歌民謠，無疑能對(duì)豐富主題提升層次發(fā)揮出特有的作用。例如，將苗族山歌、常德絲弦《采茶調(diào)》、邵東民歌《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來》等民間音樂運(yùn)用于節(jié)目中，作為段落過渡鋪墊，采訪時(shí)的引入引出，都是突出地方特色、刻畫人物形象、豐富節(jié)目層次、增加節(jié)目完整性、深化節(jié)目主題、提升節(jié)目品質(zhì)的不錯(cuò)之選。

電視新聞節(jié)目中的音樂，已不再是默片時(shí)代的可有可無和電視發(fā)展初期的輔助點(diǎn)綴。優(yōu)美的旋律與各種樂器的配合，再加上極具地域獨(dú)特魅力的山歌民謠，會(huì)讓電視新聞節(jié)目的音樂更具多樣性與民族性，音樂也將成為電視新聞節(jié)目中的表現(xiàn)力手段。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

欄目責(zé)編：曾鳴

參考資料：1.田華文：《淺析電視專題片的聽覺元素》，《中國(guó)有線電視》，2004（16）。

2.王真子：《淺談電視音樂及其魅力》，《東方藝術(shù)》，2004（1）。

3.伍建陽(yáng)：《影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)》，北京，中國(guó)廣播電視出版社，2005年第1版。

4.后淑年：《電視音樂特性探析》，《電視研究》，2001（3）。