中國4K現場制作進程與發展

于路

中國第一次嘗試4K現場制作應該是在上海，2013年10月的NBA中國賽，SMG和百視通與索尼一起，將兩臺PHW-F55 4K攝影機架在了奔馳中心比賽現場。當時還沒有真正意義上的4K迅道攝像機，只能通過四根3G-SDI加一根同步線共五根BNC線的方式，將4K攝像機信號送到當時已經支持4K制作的索尼MVS-7000X切換臺，進行了應該是國內第一場4K現場制作。甚至是直播。我們將一路4K PGH分解成了8路1080i信號，用八個通道，在奔馳中心將預埋好的光纜將這八路信號并行送回SHG總部，再組合成一路4k信號送到臺內的索尼4K院線投影中，進行了第一次現場直播。

這是中國4K現場制作的開始，幾乎與當時世界4K現場制作的發展同步。不到一年之后的2014年8月鳥巢，20臺F55同時記錄下了汪峰演唱會的盛況，雖然沒有4K直播，但是這同樣是一次創舉，我們第一次用過去只在電影、電視劇中應用的LOG模式拍攝了一場大型節目，對攝像機輸出的下變換高清LOG信號送到導播間進行切換，將PGM信號進行了實時調色并在樂視網進行了直播。將電影的影調與色彩附加在電視現場轉播中，在過去高清攝像機很難詮釋好的大光比和低照度環境下，充分發揮4K攝影機大畫幅的優勢，并且帶來了個性化的視覺感受。最終所有單機4K LOG素材經過后期重新剪輯和調色的4K版，效果更為震撼和驚艷。

同年10月，人們迎來了索尼最新的基于F55開發的迅道攝像機，可以通過光纖實現完善的4K信號傳輸和控制，4K現場轉播系統終于可以與傳統高清模式-樣簡潔和優化。同時還有了4K記錄和慢動作服務器PWS-4400。這年10月，還是在上海奔馳中心，依然是NBA中國賽上，攝制組使用五臺機位在現場搭建了一套比較完整的4K EFP系統，攝像機、切換臺、監視器、慢動作和記錄，4K系統、流程和操控都更加全面完善。

2014年年末江蘇的跨年演唱會上，由六臺完整的F55 4K迅道和六支富士電影變焦鏡頭組成的拍攝系統，將2015年初交付給江蘇臺的大型4K高清轉播車上完整地4K系統都移到了南京奧體中心現場，搭建調試了一套4K EFP、六路4K機位加上兩路上變換信號，新奧特第一次使用他們的A10 4K字幕機，一套完整的4K現場直播流程完成，在現場84寸4K電視上進行了內部的4K直播信號展示。

幾乎是同樣配置的4K系統，依然是六迅道機位和兩臺F55單機架設在2015年央視春晚的一號大廳，四場完整彩排的錄制，獲得了央視春晚的4K版素材。而這次4K制作最大的亮點，是全程采用了LOG模式進行制作，利用了4K迅道攝像機可以選擇寬色域高動態范圍的LOG模式特性，導播現場切出LOG版的4K PGM信號。通過后期調色，我們的主旨就是想測試完成一版具有電影影調特征，不同于高清畫面風格的4K春晚。

國內最早嘗試4K制作的電視臺，基本上都曾參與過之前幾年3D電視制作的摸索，的確從用戶的實際體驗和接受度上來說，4K轉播系統與傳統高清系統，銜接度更高，特別是從設備操作習慣和制作特點上，與傳統高清并沒有太大的差別，而不像3D需要從頭開始接。

如果說難度，或者說觀念轉換，對于操作者主要來自以下九個方面，這也是每次現場與制作團隊交流的重點。

（1）攝像師需要更為仔細的判別焦點，因為4K的景深比高清更淺，也更容易虛焦。所以一定要開啟尋像器上的4K焦點識別輔助功能，如索尼專門針對4K聚焦輔助開發的Dynamic Focus功能。

（2）構圖方面，特別是運動場景，要考慮4K觀影通常是大屏幕的實際情況，影像的動感會比高清、標清更為劇烈，所以首先4K鏡頭運動要穩定，盡量避免快速的推拉搖移，另外運動畫面的構圖不推薦過大的特寫，在大屏幕上快速的運動物體更不易看清，也就無從談起4K帶來的細節提升。

（3）導播的調機也是同樣，需要首先考慮4K畫面的特點，降低過于強烈的運動感，包括構圖要求和切換節奏，這也是為什么國內外很多4K轉播都會在導播間支上一臺大屏幕的4K電視以模擬最終效果的原因。

這些特點都不是絕對的，還需要制作者不斷嘗試和觀看體會，才更容易把握分寸。

索尼在2015年6月打造完成了自己的4K DEM06轉播車，在下半年配合國內多家電視臺進行了4K拍攝的體驗和一些節目的制作，包括大量的綜藝、體育等節目。4K現場轉播在國外應用最多的也是體育賽事方面。包括歐洲五大聯賽、歐冠以及四大滿貫網球賽事等均有涉及。我們在國內也利用DEH06轉播車制作了女子水球世界杯總決賽（上海幻維）、NBA中國賽2015上海站（百視通）、中國乒乓球超級杯（北京臺）、福建青運會網球比賽（福建臺），另外還有多場中超、中甲和足協杯比賽（天津臺、山東臺、廣東臺、江蘇臺），積累了豐富的體育賽事4K轉播經驗。

在2015年上海的NBA中國賽中，我們在現場將4K轉播車與幻維高清轉播車進行了系統級連，并且現場機位也實現共用，核心機位都采用4K攝像機，并且考慮到之前兩年4K籃球制作經驗，將負責全景和近距離更適合展現4K特點的機位用4K攝像機，而相對不太容易突出4K特性的遠距離長焦特寫機位，更多由高清攝像機來擔當。兩套系統同時完成4K與高清兩版直播信號的制作，高清電視直播信號中主要使用的也是4K下變換的高質量畫面，而4K則獨立完成自己的制作，包括字幕、慢動作、音頻等。4K加上杜比5.1環繞聲信號，由現場中國電信技術團隊進行HEVC編碼封裝，直接以IPTV方式在百視通進行網絡4K直播，用戶通過支持4K的機項盒就可以進行點播。

在2015年中國足協杯決賽中，江蘇電視臺通過4K高清轉播車，利用一套系統完成了4K和高清兩版直播信號的制作。轉播車共接入了18個高清迅道和7個4K迅道，4K和高清各使用兩套服務器進行慢動作制作，以及獨立的字幕系統。4套F55，2套HDC-4300，1套4K超高速攝像機，富士和佳能的PL接口電影變焦鏡頭，富士和佳能的最新開發的B4接口大倍率4K箱式鏡頭。F55加電影鏡頭可以展現遠超越高清攝像機和電視鏡頭的畫面細節特別是高品質的邊緣畫質，而電影鏡頭缺少長焦距和大變焦范圍的劣勢，我們通過HDC-4300加4K電視鏡頭來彌補，在不妥協焦段情況下盡可能保持4K的高畫質。選擇最合適的機位與鏡頭配置，既要符合制作的需要，也要力求將4K畫面優勢發揮到極致。而超高速在4K中的應用也顯得格外重要，大屏幕下需要更加惟妙惟肖的細節清晰展現。這場比賽江蘇臺進行了高清公共信號、4K信號（通過IPTV和院線4K平臺）現場直播，并為網絡電視臺提供流媒體發布素材，這也是國內首次用一輛轉播車獨立系統同時完成高清與超高清兩版節目的制作，并實現了跨界直播。

時至今日，4K現場制作技術在國內的應用，已經逐漸走向成熟，大家對于4K理念的理解也更加深入，伴隨著新的十二五規劃，具備條件的電視臺也將逐步開播自己的4K頻道，相信這也將全面推動中國在4K發展道路上快速前進。