寫作技巧之外

說到作文，大多數學生都感到沒有東西寫，不知道怎樣搭框架，不知表達是否有“漏洞”。如何讓學生在寫作時快樂落筆、輕松作文呢？筆者覺得除了掌握寫作技巧之外，還需經歷下面幾個階段。

第一、多讀。報刊雜志，尤其是優秀作文。詩人杜甫曾說過：讀書破萬卷，下筆如有神。孫洙在《唐詩三百首序》中也曾寫道：“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”。所以讀文章是寫文章的前提。在讀書過程中，我們往往會疏漏語文教材，這是大錯特錯，因為我們的教材所選的文章都是名家精品，各種文體都有，是知識寶庫，要重視。學生讀書，老師要重視引導，特別是培養學生閱讀興趣。不能簡單下讀書命令，因為簡單下讀書指令極易讓學生感覺讀書是一種負擔。學生不喜讀書，就很難從中汲取養分。而且我們要讓學生帶著問號去讀書，因為盡信書不如無書，且一定要讀透，不能一頭霧水。

讀的過程中，如遇到特別好的文章，可以背誦來提高自己的語文素養。平時可以摘抄一些優美段落或句子，要多摘多抄，一來是儲備資料，二來也是幫助記憶，加深你對這些妙句的理解。好的文章或句子無數，不可能一遇到就背誦或記錄，所以需要我們學會選擇，選那些你特別有同感，值得回味的文字去記、去抄。

第二、要模仿。矛盾說過：模仿是創造的第一步。老師可以讓學生模仿一些佳作，特別注意他的行文思路及寫作框架。學生在模仿中暗暗掌握這些妙文的寫法，融進自己的見聞和真情實感，進而逐步有創新，以致最終寫出有自己獨特見解的文章。如筆者在一次練習中講到遲子健的《傷懷之美》，學生除了感嘆文章基調憂傷，溫情濃郁，意象蒼涼之外，他們還發現這篇文章框架極易模仿——“片段串聯式”。遲子建分別選擇了好幾個片段，每個片段都是寫不同生活場景，但都是表達同一個旨。讓人感覺主題明確，結構清晰，行文干凈利落，以至很多學生模仿這種寫法。

第三、讓學生在生活中學會觀察。清代畫家鄭板橋曾說過這么一段話，讓我們很有啟發：凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗、粉壁、日光、露氣，皆浮動于疏枝密葉之間，胸中勃勃，遂有畫意。這段話的意思不言而喻，要有畫意，首先要看，看要細致，因為竹在日光、月影、露氣中呈現出不同姿態，細致觀察能激發畫作欲望，能誕生佳作。同樣，我們要讓學生留心觀察身邊各種各樣的事物，不僅能讓學生更深刻地了解社會，理解生活，積累素材，豐富寫作內容，還能激發寫作欲望，寫出自己有所感的佳作。

第四、組織課外活動，創造情景，讓學生有感而發。有次下午最后兩節課，是寫作課，筆者出的題目是“夕陽炊煙吾家”。上了一天課，被數理化折磨的沒“人形”的同學們，滿眼看上去是如此“呆滯”、“倦怠”，哪來什么興致去寫作。得了，去操場，所有同學坐草坪上，面向西。此時正好是黃昏，夕陽西下，不遠處炊煙裊裊。此景似乎引發了學生的寫作靈感，紛紛開始動筆。不一會兒，筆者看見一個女生在作文本上寫道：“殘陽如血，迎面吹來了苦澀的草味兒，腿注了鉛似的，心也往下沉，高考如座山，但我要攀爬，因為翻過那個山頭，就是炊煙裊裊，等待游子回來溫馨的家……”這段描寫顯然不是東拼西湊，而是出于真實的觀察與感受。所以組織課外活動，創設一些場景，還怕學生無“米”下“鍋”，文思枯竭嗎？

第五、讓學生“多思”，思想的啟發是文章創作的前提。想象貧瘠，聯想匱乏，分析淺顯，整個人思想不活躍，要寫出佳作，如天方夜譚。要想思想活躍，應對未知事物保持好奇和興趣，多詢問，多打聽，等你對這些事物熟了，你會感覺到一葉一木總關情，還有那些僻壤陋巷的風土人情，歷史典故都能成為你作文的一部分，思路打開了，思想受到啟發，靈感隨之而來，佳作離你還會遠嗎？

第六、多“比較”，有“比較”才發現“不足”。筆者班皋菲菲的作文《讀你》在期末考試中獲得了60分的高分，有些飄飄然。與此同時我們的教研員也給我們帶來了一篇市中同學滿分的作文。然后筆者在課堂中讓學生比較這兩篇作文。經過同學們饒有興趣的討論、評改，意見全部匯總到皋菲菲同學那兒，最后還是由皋菲菲同學做小結性發言，她說：感謝同學們的斧正，我已知道“不足”了，打個比喻，我的習作好似魯莽輕率的少年，而那位市中同學的習作卻是一個老道深沉的學究。應該肯定他的習作比我深刻，功底比我扎實，表達更老練，精準。我平時還是要多“煉筆”。筆者想如不經常引導同學們去比較，他們是不可能會有如此深刻的見地的。

“文無定法”是說不同的人，不同的時間，不同的題材會衍生很多寫法，所以，我們教師的作文教學也應是“教無定法”。老師除講解一些必要的寫作技巧外，更需培養學生閱讀興趣，引導學生模仿佳作，啟發他們多思多觀察，并適時為他們創設寫作情境，讓他們在對比中找到不足，而后彌補提高，追求寫作佳境。

（田偉良 ?江蘇宜興市丁蜀高級中學 ?214221）