新國畫運動與方人定

朱萬章

民國時期在廣東畫壇掀起的新國畫運動實質上是以嶺南畫派為主要元素的畫家們的一次國畫改良運動。在這樣一場不見硝煙的戰役中，改良派以其特有的藝術敏銳和革新精神，在一向被認為是保守、沉悶甚至有些僵化的國畫界激起了波瀾。雖然這種帶有明顯派別之爭的畫界運動直到現在仍然在學術界存在歧義甚至非議，但其創新意識是無可挑剔的。無論其繪畫的藝術性、革命性如何，他們在藝術史上的地位是不可忽視的。

在這場轟轟烈烈的運動中，有一個畫家顯得似乎有些另類。他不以花鳥為能事，不人云亦云，更不在風口浪尖中獲取耀眼的光環。他就是以人物畫見長的方人定。

在嶺南畫派畫家中，以人物見長的并不鮮見，如黃少強、方人定，也有一些畫家是以花鳥而兼擅人物的，如高劍父、陳樹人、李撫虹、趙少昂、何漆園等。黃少強的人物以走向民間、關注民生為主題，反映了大變革時代人物畫所展示的成教化、助人倫的美學價值；方人定的人物則以繪畫技巧的革新和語言變革為主線，既關注社會，反映現實，也追求形而上的審美情趣。他在新國畫運動中一度充當了高劍父的喉舌，成為嶺南畫派宣傳陣營的代言人，因而減弱了人們對其繪畫本身的客觀認識。實際上，他在人物畫的探索與創新方面具有同樣的影響力。這種影響便是來自于他在新國畫運動中所扮演的重要角色。

人物畫不是嶺南畫派的主流，在清代以來的繪畫嬗變中也一直處于弱勢地位。但在新國畫運動中，人物畫因有黃少強、方人定等人的參與而使其與花鳥畫、山水畫相比未遑多讓。這不能不說是方人定們在藝術道路上不入流俗且勇于革命的專業精神所起的巨大作用。無論人們對于嶺南畫派如何評價、也無論對于嶺南畫派的每一個具體畫家如何定論，作為新國畫運動的代表者，方人定等人的人物畫是功不可沒的。相信隨著大浪淘沙，這種認識會成為美術史學界的一種共識。

當然，新國畫運動并不是嶺南畫派的專利，更不為春睡弟子們所專美。在當時廣東畫界，嶺南畫派以外的畫家們仍有不少是以自己獨有的方式進行著新國畫的探索。他們中有包括向來被認為是保守派代表的廣東國畫研究會的代表們，如李鳳公、黃君璧、潘和、潘達微等，也有不少是以西洋畫為擅長的“西派”畫家，如林風眠、吳子復等。在一些純以西洋畫面貌出現在世人面前的畫家如李鐵夫、司徒喬等人的傳世畫跡中也發現了一些鮮為人知的國畫作品。這說明，在當時以西潤中、中西合流的思潮中，新國畫運動似乎是一種時尚，是所有具有革新意識的中國畫家面對國畫的發展前景所作出的前瞻性選擇。

再回過來看方人定等人的人物畫，便可發現這種潮流不是偶然的，也非一朝一夕之功。這是特定歷史時期廣東繪畫界的一個縮影。完全有理由相信，透過春睡弟子們的藝術一角，我們便可了解新國畫運動的過去、現在與未來。