本報評論員專欄

類型劇莫把套路變窠臼——電視劇創作芻議之三

類型劇一直都是熒屏上的“活躍分子”，也因為類型劇的存在，使得電視觀眾本身也有了分殊。比如說，有的人喜歡戰爭戲，有的人喜歡宮斗戲，有的人喜歡情感戲，有的人喜歡諜戰戲。類型劇一般都是以題材來進行劃分的，所以，這些類型劇在故事上往往會有同質性，也常常會形成一定的套路，其實這也很正常。不過，即便如此，并不是說類型劇的創作空間就小了，大家可以照著某種模式寫就可以了，否則大家看不同的戲卻都是相同相近的人物或故事，那豈不是整個電視劇創作的悲哀？怕是觀眾們也不會答應的。從審美的角度來說，由于題材相同或相近，類型劇在藝術創作的美學“血統”上確實有相近的地方，甚至會有一些大致的“套路”。比如說，在諜戰戲中，特工、任務、臥底、動作、情報、掩護等情節因素是必不可少的，從思想情感上來說，還應該有忠誠與背叛、真實與謊言、正義與邪惡等，再加上必不可少的懸念，就構成了諜戰戲特定的套路。其實，從根本上來說，說套路只是一種通俗的說法，而從學理上來說，說審美風景更恰當。而無論是“套路”也好，還是“審美風景”也罷，僅僅是類型劇因題材相近而形成的創作底色而已，至于從這個創作底色出發能夠描繪出什么樣的藝術畫卷，則完全要看創作者自身的努力了。

大凡那些成功的類型劇，都能符合這種類型所特有的審美特色，也還有自己的獨創性貢獻，在故事虛構、人物刻畫等方面都有不凡的表現，因而這樣的電視劇不但獲得喜歡這類劇的觀眾的青睞，也能得到平時可能不太關注這類劇的觀眾的關注。比如說現在有不少觀眾喜歡看醫療劇，過去不少年輕觀眾都關注日韓醫療劇，近年來國內醫療劇漸漸興起，也涌現出了一批比較好的醫療劇，既有醫療劇的特定特點，又有自己獨創的地方。不過，所謂類型劇的套路僅僅是一個大體的審美框架，即便是有些成功的電視劇為這個框架的成熟做出了貢獻，但這并不能代表這些劇的結構故事、刻畫人物的方式就成為業內模板，大家都可以比照這個“模板”進行創作了。如果這樣做的話，就會產生一種非常不好的情況，即把這種僅僅是審美框架的套路變成了窠臼，使得創作進入了死胡同。還是以諜戰戲來說，這些年不斷有新的諜戰戲出現，但是有些諜戰戲總是給人一些似曾相識的感覺：要么是故事情節的架構與已經成為經典的幾個諜戰戲十分相似，要么是劇中的人物關系與某一部戲很相像，要么是某些橋段總是讓人想起某一部著名諜戰戲的鏡頭。如果單純把這種情況稱之為抄襲，顯然有些武斷，因為盡管相似，但主體故事框架與人物、時代背景等都不一樣，不能把其打人到抄襲的行列。這種情況的產生其實另有緣由，那就是創作者不去主動對故事、人物、懸念等進行創造性的打造，而是圖省事，把諜戰戲的套路（審美框架）變成了窠臼，機械地往里面“填充”故事和人物，結果就讓觀眾產生了看著似曾相識的印象。

對于文藝創作來說，窠臼是一個必須摒棄的大忌，因為文藝創作如果有了窠臼的羈絆，便不可能出現成功的作品。我們需要再次強調的是，即便是類型劇有自己的大體審美框架（我們簡單稱之為套路），也不會阻擋得了優秀的創作者自己的獨創性的創造，已經有太多成功的醫療劇、諜戰劇、宮斗戲、戰爭劇、偶像劇等類型劇說明了這一點。所以，從這個角度來說，我們要警惕把類型劇的套路變窠臼的現象，因為這樣會把電視劇的創作引向歧途，對于繁榮我們的電視劇是沒有任何益處的。想要做到這一點，創作者們就應該不離開特定類型劇的審美框架（套路），而去最大限度地發揮自己的主觀能動性，在情節設置、懸念設置以及人物刻畫等方面有較大的突破，唯其如此，才會有優秀電視劇的誕生。