非一己之力的創(chuàng)造

相比其他藝術(shù)形式，雕塑的傳統(tǒng)就是合作，這會(huì)影響到人的行為習(xí)慣和認(rèn)知。雕塑系的學(xué)生普遍合作概念強(qiáng)一些，分享好像也是理所當(dāng)然的，其他系的同學(xué)則需要獨(dú)立空間更多一些。這里不存在孰優(yōu)孰劣，只是雕塑藝術(shù)工作模式帶來(lái)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

藝術(shù)家武豪絕對(duì)是這個(gè)雕塑工廠的老客戶，這一點(diǎn)從他在工廠里能夠駕輕就熟地指出各種場(chǎng)所都是干什么的就可以得知。他說(shuō)，平常他不會(huì)從五道口的清華美術(shù)學(xué)院來(lái)這邊，而一旦有作品在工廠加工，他幾乎都會(huì)待在工廠跟進(jìn)制作。這并不是因?yàn)椴环判睦蠋煾祩兊募夹g(shù)，而是希望對(duì)自己作品的每個(gè)環(huán)節(jié)都能親自嚴(yán)格把控。

作為雕塑常識(shí)只限于“拗架子”“摔泥”（這兩個(gè)詞是在制作雕塑小稿期間的初始步驟，前者是金屬為雕塑制作骨架，后者是摔打拌勻泥材。）的我，其實(shí)挺難想象在工廠親自盯著雕塑一步步成型會(huì)有什么不同——在雕塑進(jìn)工廠前，藝術(shù)家的工作不就已經(jīng)結(jié)束了嗎？武豪為了給我解釋這一點(diǎn)，教了我另一個(gè)有意思的專業(yè)詞匯——“砂眼”。它是指銅雕鑄造過(guò)程中出現(xiàn)的一種瑕疵，簡(jiǎn)單說(shuō)就是銅從液體到固體凝結(jié)過(guò)程中留下的氣孔。武豪說(shuō)，這些氣孔看上去并不會(huì)影響雕塑整體的效果，但是銅雕著色之后，氣孔周圍的銅更容易被氧化侵蝕泛綠，雕塑安裝完成后，再想補(bǔ)救是不可能的了。如果藝術(shù)家在制作過(guò)程中嚴(yán)格查看，是可以要求工廠修補(bǔ)較為明顯的“砂眼”，達(dá)到滿意的效果的。一件雕塑得以最終完成，其中藝術(shù)家和雕塑工廠之間來(lái)來(lái)回回的磨合是必不可少的，所以在武豪看來(lái)，不同于油畫、國(guó)畫等其他藝術(shù)形式，雕塑藝術(shù)從創(chuàng)作到后期制作都更像是一個(gè)團(tuán)體行為，雕塑絕對(duì)不是雕塑家一個(gè)人的事。

你最早是怎么知道這個(gè)雕塑工廠并開始合作的？

雕塑這個(gè)圈子并不大，我在學(xué)校做作品的時(shí)候，同學(xué)和朋友就會(huì)推薦很多加工制造的廠子。一開始，我也會(huì)跟口碑不錯(cuò)的幾個(gè)廠子聯(lián)系合作，然后慢慢了解它們各自的制作強(qiáng)項(xiàng)和技術(shù)品質(zhì)。毛老板的這個(gè)廠子，鍛造技術(shù)是強(qiáng)項(xiàng)，我就會(huì)把需要鍛造的作品拿到這邊加工。選擇工廠最主要考慮因素肯定還是技術(shù)方面和做事的態(tài)度。

委托雕塑工廠進(jìn)行加工制作是現(xiàn)在雕塑藝術(shù)家唯一的選擇嗎？有可能自己在工作室完成自己的作品嗎？

如果是金材質(zhì)雕塑，基本上是藝術(shù)家制作完成雕塑模型，然后送工廠進(jìn)行最后的制作。需要放大制作的中大型更是如此，雕塑家完成小稿送工廠放大模型并進(jìn)行后期制作，直至雕塑安裝完成。工廠對(duì)于雕塑家的工作來(lái)說(shuō)，其意義相當(dāng)于一個(gè)全面而可信賴的助手團(tuán)隊(duì)，幫助雕塑家實(shí)現(xiàn)個(gè)人無(wú)法實(shí)現(xiàn)的要求和想法。比如現(xiàn)在很多藝術(shù)家只有雕塑的創(chuàng)意，可能由于專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的原因，對(duì)于具體的制作工藝都并不是很了解，類似怎么給雕塑進(jìn)行化學(xué)著色，化學(xué)藥品比例的變化是怎么把控的等問題，大都不會(huì)有精力和時(shí)間去研究，而這一部分的工作就可以交付給經(jīng)驗(yàn)可技藝熟練的工人在工廠代替藝術(shù)家來(lái)完成。至于這部分工作能否在工作室完成，如果是木雕或者石雕，帶上錘子、鑿子就能完成，如果是鑄造，即便是有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的雕塑大家也不太會(huì)選擇自己組建團(tuán)隊(duì)、采購(gòu)設(shè)備來(lái)自行加工。之前也有個(gè)別藝術(shù)家有這個(gè)經(jīng)濟(jì)條件，組建了自己專屬的雕塑團(tuán)隊(duì)和工廠，但由于管理方面需要投入太多精力，效果也不是很好。

如果藝術(shù)家把技術(shù)方面的主要工作完全交付給工人，那在還原他本人創(chuàng)作意圖上是否存在著偏差和斷裂的情況？

這個(gè)問題確實(shí)存在。一件作品進(jìn)入工廠，有的是在尺寸上由小變大，有的是要在材質(zhì)上進(jìn)行改變，從玻璃鋼變鑄銅之類的。其實(shí)，從理論上講，真的可以稱得上是一次再創(chuàng)作了。理想的狀態(tài)是藝術(shù)家每一步都要參與，但現(xiàn)在基本上都做不到。工人可以在作品的基本形式上完成等比例的放大，但是雕塑內(nèi)在的神韻和情感張力通常就會(huì)多少有些喪失，負(fù)責(zé)任的雕塑家會(huì)在泥稿放大環(huán)節(jié)傾注較大的精力和心血參與制作，確保雕塑作品最大程度的呈現(xiàn)作品情感。藝術(shù)家面對(duì)不可避免的偏差和折扣，提前是有心理準(zhǔn)備的，至于對(duì)偏差程度的接受度，這個(gè)主要看藝術(shù)家自我要求的高低了。

那工廠的職責(zé)怎么評(píng)定呢？

這個(gè)彈性很大的，并不是說(shuō)藝術(shù)家不表態(tài)，他們就沒有自己的原則了。什么樣的作品需要什么樣厚度的板材，多大強(qiáng)度的內(nèi)部骨架足以來(lái)支撐雕塑，或者不銹鋼拋亮到什么程度是合乎需求的，都是工廠要負(fù)責(zé)把關(guān)的，藝術(shù)家更多的是監(jiān)督審美啊，造型之類的，沒法去對(duì)這些環(huán)節(jié)一一審定。當(dāng)然，如果你用料是以次充好，自然就沒有口碑了，藝術(shù)家也是能看出來(lái)的。在這些問題上，藝術(shù)家和工廠的關(guān)系既是一致的，但又好像互相之間各自獨(dú)立、各司其職、心照不宣的。

現(xiàn)在你正在毛老板這里做的作品是自己的作品嗎？

一部分是自己的作品，另一部分是城市公共項(xiàng)目，所以需要對(duì)接的方面特別多，是我們自己團(tuán)隊(duì)和甲方團(tuán)隊(duì)以及工廠三方的協(xié)調(diào)對(duì)接。當(dāng)然，我自己的創(chuàng)作拿到這邊來(lái)做就會(huì)簡(jiǎn)單得多。

工廠搬遷對(duì)你現(xiàn)在的工作影響大嗎？

現(xiàn)在就是想趕在搬遷前把作品做出來(lái)吧，另外就是我之前做的雕塑的一些樣稿和作品也都存放在這里，得考慮搬走，否則就沒了，也在慢慢打包自己在這個(gè)廠子里的東西。

在你看來(lái)，這種工作模式是雕塑藝術(shù)與生俱來(lái)的嗎？

雕塑這一塊兒確實(shí)沒有太大的變化，比如100年前，歐洲的藝術(shù)家接項(xiàng)目也是這種工作模式：自己做模型，也有助手，最后鑄造也好，鍛造也好，都是找工廠來(lái)實(shí)現(xiàn)的。相比其他藝術(shù)形式，雕塑的傳統(tǒng)就是合作，這會(huì)影響到人的行為習(xí)慣和認(rèn)知。雕塑系的學(xué)生普遍合作概念強(qiáng)一些，分享好像也是理所當(dāng)然的，其他系的同學(xué)則需要獨(dú)立空間更多一些。這里不存在孰優(yōu)孰劣，只是雕塑藝術(shù)工作模式帶來(lái)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

最后，還是回到雕塑比較本質(zhì)的問題上來(lái)吧，相信也是你平常思考的比較多的問題：當(dāng)下有沒有你認(rèn)為比較好的雕塑作品？你覺得怎么樣做雕塑才能夠打動(dòng)人？

我覺得現(xiàn)在好的雕塑作品還是有些少，雖然現(xiàn)在工廠條件非常好，技術(shù)也非常成熟，但藝術(shù)家對(duì)待工作的態(tài)度決定了作品的品質(zhì)。有兩種方式是可以做出我心目中的好雕塑的：一是方法論的更新帶來(lái)的作品創(chuàng)新的深度；二是能夠提供一種真摯的情感體驗(yàn)。也許聽上去有些抽象，但我是這么認(rèn)為的。