仿生陶瓷設計思想研究

廖舒婕

摘要：自然是一切美的來源，我們繪畫山水，崇尚自然，自然的美麗啟迪著人類的智慧，激發人類無限的創作才能。從人類發展的歷史足跡中不難發現，人類在認識世界、改造世界的過程中，始終伴隨著對自然界不同程度的模擬與仿生。仿生陶瓷設計不僅僅只是對自然的單純模仿，其中蘊含著深刻的設計思想，本文從“師法自然”、“天人合一”、“象形取意”三個方面來研究仿生陶瓷設計的思想。

關鍵詞：仿生；陶瓷；設計思想

1.仿生設計的概念

仿生設計以仿生學的研究為基礎，逐步形成了的一種新的設計方法，是仿生學在設計中的應用。仿生設計研究自然界生物系統優異的功能結構、形態外觀、物質組成、信息控制，乃至色彩等各種生物特征及其原理，并選擇性地將它們綜合應用到人類的造物設計中。

2.陶瓷仿生設計思想研究

2.1 設計思想

自然形態是經過若干萬年的緩慢發展而形成的，形態與我們的設計有著密切的關系，仿生不僅是簡單的對事物的模仿，這其中蘊含著許多設計思想。我們知道，設計思想是關于設計的認識和思考。例如在新時期時代，人們在陶器上繪畫魚紋，表達了人們對于豐收的期盼。《考工記》中論述的“天有時，地有氣、材有美、工有巧，合此四者，然后可以為良”總結了造物的諸多因素，研究了中國設計思想的根本，總結了工藝制作的原則，記錄了不同的造物設計思想。由此可見，我們所探討的設計思想是指一件作品本身散發的獨特氣質，它包括作品的背景、設計時所思考的一切、以及設計過程等相關的一切思考。它也可以指作品本身所蘊含的某種哲學觀點，或是作品寄托著人們的某些愿望，總之一切有關的思考都可以成為“設計思想”。就陶瓷仿生產品而言，我認為其中蘊含了以下三種設計思想，分別是“師法自然”、“天人合一”、以及“象形取意”。就這三個方面，我結合一些實例來談談自己的理解和感悟。

2.2 陶瓷仿生設計與“師法自然”

“師法自然”就是以大自然為師，順從自然規律，并加以效法的意思。大自然是最杰出的設計師，自然形態是設計造型的優秀原型，早在原始社會，人們在造物中就把自然作為各種形態和造型的主要依據，例如大汶口文化中的豬型陶鬹、半坡型的船型陶壺就是模仿自然界中動物或者自然形態的。克拉尼《卵石形》系列茶具設計，克拉尼從“卵”的造型得到啟示，通過觀察“卵”的自然形態，抽取了“卵”的造型。這件作品正是表達了師法自然這樣的設計思想，它是對自然生命的抽象，極富有生命力和自然地活力。

“師法自然”就是掌握自然的生命規律，借鑒自然進化的自然物所具有的優異形態、結構和功能，來創造新的產品形式。通過仿生產品設計“借物詠志”來模仿各種優美的自然形態，這樣既增加了產品的情趣，也給人們帶來了新的體驗與感受。

2.3 陶瓷仿生設計與“天人合一”

“天人合一”的思想起源于《易經》。《易經》是中國傳統哲學思想的總源頭，被稱為群經之首、百家之源。“天人合一”就是人與自然的和諧，它不僅體現了中國古代社會人的生活理想，更成就了中國古代的文化精神。幾千年來，中國審美觀念也始終以尊重自然為前提，這一思想內涵對中國古代文化產生了廣泛而深遠的影響，中國式設計到處體現著自然環境因素。人文文化與自然思想的結合是陶瓷仿生設計的創作源泉。比如在中國茶道文化中，人們喜歡用蓋碗來泡茶。蓋碗是由蓋、碗、托三個部分組成。蓋為碟形，有高的圈足做提手；碗為大口小底，有地圈足；托為中心下陷的一個淺盤，其下陷部位正好與碗底相吻合。蓋碗這三個部分的完美結合被賦予了“天、地、人”三才的哲學意味，富有“天行健，君子以自強不息；地勢坤，君子以厚得載物”之哲學內涵。

如果在陶瓷工藝品上脫離了原始自然環境，那么，任何宣傳藝術的方式，都是不具有生命力的，陶瓷藝術是“火與土”的藝術，一旦缺乏自然環境因素，這種藝術形式也是難以流滲到陶瓷工藝中，我們應實際結合自然環境特征，將人與自然互動的觀念實際貫徹到設計中來。

2.3 陶瓷仿生設計與“象形取意”

“象形取意”可理解為仿生設計的抽象化，它是仿生設計中的高級階段，關鍵是要找到原型和對象之間存在的特定的聯系，把有關自然物的屬性用比喻、象征的手法，來體現產品的特質，從而達到物我交融的境界。它是陶瓷設計中作品的抽象化，顯示深思維活動的“意象”，是超脫自然形態的人為形態。這類陶瓷作品與具象寫實的仿生作品相比，更多攜帶著藝術家的靈氣，更好地體現了藝術家們的藝術風格和思想意境。比如陳曼生制作的《斗笠壺》，它讓人聯想到了詩僧張志和那有名的《漁歌子》：“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”以斗笠的篷蓋為壺身，上雋文；“笠蔭喝，茶去渴，是二是一，我佛無說。曼生銘”，這種仿生壺的設計，取斗笠特征為蓋，禪僧雨中帶著斗笠為意境，從造型到鐫文和諧統一，均表現出陳曼生融禪茶于一味的藝術和人生境界。

陶瓷仿生設計中的“象形取意”主要側重對形態神韻特征的模仿和提煉，它通過“暗喻”的手法，使人產生聯想，讓人們熟知的一些生物的屬性在產品中體現，在認知以及使用產品的過程中有感知性，從而得到精神的享受和情感的滿足。“象形取意”的仿生與具象的仿生相比，更加具有形式感，更耐人尋味。

3.總結

我們從大自然中獲取養分，又從大自然中獲取靈感資源，自然界中的萬事萬物能夠激發我們無限的創作靈感，從最初無意識對自然界的模仿，到后來簡單的形態模仿，再到功能結構的模仿，人類對于仿生設計的不斷進步也給我們的日常生活帶來了許多變化。仿生設計是陶瓷設計中的一種方法和手段，它傳達的不僅僅只是對于一種自然物的簡單模仿，其中的人文精神和文化內涵需要我們慢慢領會與感悟，在日后的產品設計與陶瓷藝術設計中，多一些的思考與想象，讓作品具有豐富的內涵與哲理才會更加打動人心。

參考文獻：

[1]王子怡.《中日陶瓷茶器文化比較研究》J527，人民出版社，2010.

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