清代后妃氅衣植物裝飾紋樣探微

邢英梅　王竹君　袁萌萌　葉春喜

摘 要：作為穿著在最外面的服飾，氅衣的裝飾紋樣是清宮便服中最為華美絢麗的，既能彰顯主位的個性和審美取向，反映當時宮廷著裝的流行風貌，同時，也是滿漢民族文化、風俗相互影響、相互融合的“活化石”。清代后妃氅衣裝飾紋樣體現了中華民族上千年傳統文化的積淀，具有很高的文化性、藝術性，是不可多得的文化瑰寶。近年來，“中國風”在國際時尚界愈演愈烈，本文梳理并分析了清代后妃氅衣典型的植物裝飾紋樣、組織形式、構圖形式等，以期為現代服飾設計提供有益的啟發和參考。

關鍵詞：游牧文化；氅衣；清代后妃；裝飾紋樣；植物紋樣

中圖分類號：K249 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2015）11-0021-03

清朝是滿族建立的少數民族政權，服飾制度是其政治制度的重要組成部分，是統治階層鞏固政權的重要手段之一[1]，尤其是在王朝建立之初，要求服飾的款式必須符合騎馬射獵的實際需要，即窄袖束身，不得僭越。如順治帝曾訓誡朝臣：“近見漢官人等，冠服體式，以及袖口寬長，多不遵制。……如仍有參差，不合定式者，以違制定罪。”[2]這一時期，寬襟博袖的氅衣自然有“違制”之嫌，不為清統治者接受。而清中期后，隨著社會財富的大量積累，加之中原民間服飾款式、裝飾風格對宮廷審美取向的影響，宮廷服飾中，禮服、吉服尚有祖制不可逾越，而作為便服之一的氅衣已悄然出現并流行開來，只不過，與中原氅衣相比，傳統的對襟變成了具有滿族特色的樣式——捻襟右祍，其余的款式特點有：圓領，左右開裾至腋下，并在腋下飾如意云頭；直身，身長至足面，穿著時露出旗鞋的高底；袖端闊平，穿用時呈折疊狀，袖長及肘，可做挽袖和舒袖兩用，如圖1。

氅衣是后妃常年日常穿著的主要服飾之一，由于腋下開裾至下幅，穿著時飄逸靈動，但也易露出腿部，有失端莊。因此，作為皇家服飾，清代后妃的氅衣是不能貼身穿用的，必須著于襯衣、便袍的外面以顯雍容端莊，并且若非冬日外出，氅衣的外面不再穿用其他服飾。也正是如此，氅衣的裝飾紋樣與做工均要比普通便服更講究。清代后妃氅衣裝飾紋樣體現了中華民族上千年傳統文化的積淀，具有很高的文化性、藝術性，是不可多得的文化瑰寶。

一、清代后妃氅衣典型的植物裝飾紋樣

植物紋樣是以植物的花、枝葉、果實等組成題材的圖案，是中國傳統裝飾紋樣的重要組成部分[3]。清代后妃氅衣的植物裝飾紋樣種類繁多，豐富多彩，主要有牡丹、水仙、梅花、蘭花、菊花、竹子、海棠、荷花（蓮花）、桂花、月季、藤蘿、卷草、皮球花、佛手、玉蘭、石竹、梔子、桃實、靈芝、百合、葫蘆、藕實等，其中較為典型的有蘭花、竹枝、水仙、荷花、海棠花、葫蘆等紋樣，如圖2。

（一）蘭花紋樣

清代后宮氅衣的面料大體可分為刺繡面料和織造面料，在這兩大類的多種材質面料中都有蘭花紋樣。據說，這是因為：晚清的慈禧太后乳名為“玉蘭兒”，且本人對蘭花也情有獨鐘。嬪妃們為迎合太后喜好，博太后歡喜，故在服飾中大量采用蘭花、玉蘭等花卉紋樣。這一時期，后妃氅衣中的蘭花紋樣主要有墩蘭紋、朵蘭紋、簇蘭紋等幾種，常用金銀色繡線相互暈色，構圖疏朗，花葉婀娜舒展，兼具中國畫的雅致和皇家服飾的尊貴。

（二）竹枝紋樣

“竹”，漢字諧音“祝”，蘊含“竹報平安”、“祝福”、“祝壽”等吉祥寓意。竹枝紋樣常見于皇太后、皇后御用的氅衣，設色清雅，常見的有三藍、三綠、墨色等，也有的在三綠/三藍設色的基礎上，枝頭竹葉用月白色點染，模擬清晨竹葉上的薄霜，更顯雅致。

（三）水仙紋樣

水仙，在清代后妃氅衣紋飾中，常與壽字紋、靈芝等一起共同表達“靈仙祝壽”的主題。水仙紋樣以簇水仙花為主，花型端莊，暈色自然，枝葉繁茂，彰顯了皇家服飾的華美。

（四）荷花紋樣

以荷花為主的紋樣常見于清宮皇太后、皇后的御用氅衣。團簇荷花荷葉，構圖對稱，設色仿中國傳統水墨畫風格，用金銀繡線相互暈色，柔和自然，不失皇太后、皇后御用品的奢華與尊貴。

（五）海棠紋樣

海棠花紋寓意“玉堂富貴”，是清宮傳統裝飾紋樣。氅衣常飾團花狀折枝海棠花，或以五彩配色，絢麗華美，熱情活潑，或仿中國傳統水墨繪畫，不施五彩，僅以深淺香色相互渲染，愈顯秀美雅致。

（六）葫蘆紋樣

葫蘆紋因意喻“多子多福”、“多福多祿”、“福祿萬代”、“子孫萬代、綿延不斷”等，備受清代宮廷推崇，在后妃氅衣中亦多有體現。紋樣常以五彩設色，豐富多彩，鮮麗華美。

以蘭花、竹枝、水仙、荷花、海棠、葫蘆等為典型的清代后妃氅衣植物紋樣，不僅飾于大身的前胸、后背、肩部等處，也飾于領邊、袖邊、衣邊等，或烘托主題，或突出個性，在裝飾風格上多仿中國傳統繪畫，用“針鑿”出植物的自然形態，既反映了清中晚期宮廷服飾中追求奢華、追求個性的審美取向，也體現了自然寫實的意趣。

二、清代后妃氅衣植物裝飾紋樣的組織形式

清代后妃氅衣上植物裝飾紋樣的組織形式主要有單獨式和連續式兩大類。

（一）單獨式組織形式

單獨式組織形式的紋樣，即單獨紋樣，其特點是外形受大結構面基本形約束，能獨立存在且具有完整感，醒目、單純、能引導視覺[4]。這種紋樣組織形式在清代宮廷服飾中屢見不鮮，如前襟、后背、肩部、挽袖等部位。從裝飾的部位上和組織結構上分，單獨紋樣又可細分為適合紋樣、角隅紋樣和邊緣紋樣。但從清宮后妃氅衣的形制上，單獨紋樣的表現形式主要是團花狀，即圓形的適合紋樣，裝飾于前襟、后背、挽袖等部位。如圖3所示為團花折枝海棠紋，采自清光緒年間的一件淺黃色羅繡海棠紋單氅衣，構圖對稱端莊，于雅致恬淡中盡顯皇家服飾的富貴典雅。

（二）連續式組織形式

連續式的紋樣組織形式，即先將一個或幾個裝飾元素組成單位紋樣，再將此單位紋樣按照一定的格式作有規律的反復排列以構成圖案[4]。連續紋樣通常又可細分為二方連續紋樣和四方連續紋樣。

1.清代后妃氅衣中的二方連續紋樣

二方連續紋樣可以向兩個方向有規律地、不斷地連續和延伸，呈條帶形，多出現在氅衣的邊緣，如領口、袖口、衣邊、下擺等處，對氅衣起到加固和裝飾作用。清宮后妃氅衣邊緣裝飾二方連續紋樣的絳邊，早先由民間服飾的“十八鑲”演變而來，從一二道至六七道不等，寬窄不一，質地不一，繁縟不一，既繼承了滿人以鑲飾皮邊為美的傳統，又融入了漢族民間婦女服飾以多重鑲邊為美的理念[5]。

2.清代后妃氅衣中的四方連續紋樣

四方連續紋樣可以向上下、左右四個方向有規律地、不斷地連續和延伸，形成面狀圖案。由于構圖飽滿，立體生動，主次紋樣相互映襯，相得益彰，清代后妃氅衣中許多植物紋樣多采用四方連續的組織形式，如“竹報平安”、“玉堂富貴”、“蝶穿牡丹”等，多用于氅衣面料、綾里的前后片。

三、清代后妃氅衣植物裝飾紋樣的構圖形式

（一）主題式

主題式構圖的突出特征是以一個特征明顯、面積較大的紋樣為主題。圖4左圖所示清道光大紅色緞繡瓜蝶紋氅衣即采用主題式構圖，前胸、后背繡蝴蝶喜相逢圖案，間飾佛手、葡萄、荷花、卷草，意喻多子多福，多壽和美，周身繡牡丹、菊花、瓜實等，意喻瓜瓞綿綿，子孫綿延。

（二）對稱式

對稱式構圖在服飾紋樣裝飾中非常普遍，包括左右對稱、上下對稱、斜角對稱、反轉對稱等多種形式，給人以端莊、平衡、安靜之感，因此成為清代皇家服飾最常見的構圖形式。清宮后妃氅衣植物紋樣中的對稱形式多為左右對稱式，花紋大方，主題突出，尤顯皇家服飾的富麗堂皇與端莊雅致。

（三）平鋪式

平鋪式構圖是清代后妃氅衣植物紋樣又一種的構圖形式，將大小花朵、枝蔓、果實相互交叉錯落地平鋪于整件服裝，看似排列隨意，實際疏密有致。如氅衣中蘭花紋樣常與飛蝶隨意平鋪于服裝的前后片，蘭花枝葉自然舒展，蝴蝶婀娜多姿，畫面生動。

（四）邊緣式

邊緣式構圖主要體現在氅衣的領邊、袖邊、衣邊、下擺等處的紋絳、紋邊、緞邊上。這些絳邊的植物紋樣多與面料上的紋樣相互呼應，設色上深于面料的顏色，以突出面料的華麗和繡工的精湛，體現出清晚期宮廷后妃服飾典型的裝飾風格。當然，也有少數氅衣的邊飾色淺于面料，彰顯穿著者追求時尚的個性。

四、結語

清代后妃氅衣的植物裝飾紋樣憑借當時皇家精湛的刺繡和織造技藝，以針為筆，以線為墨，仿中國傳統淡彩工筆畫和水墨畫的風格，描繪出蘭花、竹枝、水仙、荷花、海棠花及葫蘆等植物婀娜多姿的自然形態，既彰顯皇家御用品追求奢華艷麗的審美取向，又是滿漢民族文化長期相互交融的真實寫照，反映出清晚期清宮內眷便服著裝上既尊重傳統又追逐個性的特點，具有鮮明的清晚期時代特色和文化寓意，是不可多得的文化瑰寶。

參考文獻：

〔1〕殷安妮.清代宮廷便服綜述[J].2012（2）：29-36.

〔2〕清世祖章皇帝實錄[M].北京：中華書局，1986.575.

〔3〕茆先云.宋元時期植物裝飾紋樣的文化解讀[J].中國美術，2010（1）：126-127.

〔4〕徐雯.服飾圖案[M].北京：高等教育出版社，2000.37-50.

〔5〕殷安妮.清代宮廷氅衣探微[J].2008（4）：149-155.

〔6〕楊素瑞.清代宮廷服飾色彩考析[J].2014（5）：69-73.

〔7〕楊芳.清代宮廷后妃便服中的青、藍色[J].2010（2）：120-121.

（責任編輯 孫國軍）