電影《紫色》對小說改編的比較

劉　倩　王玨殷

電影《紫色》對小說改編的比較

劉倩王玨殷

電影《紫色》改編自艾麗斯·沃克的同名作品，通過描寫女主人公西利亞先后在遭遇到繼父和丈夫的欺負和凌辱下，最終實現(xiàn)自我解放和自我獨立。在這部作品中贊揚了一位黑人女性自我解放和自我獨立的精神，在經(jīng)歷種種磨難之后，終于迎來了幸福的生活。沃克將爭取提高婦女地位和種族平等作為自己終生追求的目標，在她的大多數(shù)作品之中，都形象描繪出婦女為了贏得與男子相等的社會地位，而不斷努力奮斗的故事。小說被斯皮爾伯格導演改編成電影，引起了社會各界人們的廣泛關注。

一、《紫色》故事情節(jié)所進行的改編

從電影《紫色》的表現(xiàn)情節(jié)上來講，主要在保留小說故事情節(jié)基礎層次上，調整了一些小細節(jié)，在調整這些小細節(jié)后，增添了整部影片的趣味性。

電影《紫色》劇照

（一）輕描淡寫方式

影片中，斯皮爾格使用了很多蒙太奇手法，在轉換鏡頭中，使故事情節(jié)和人物更加形象。比如表現(xiàn)出莎格和西利亞可能是同性戀時，主要通過西利亞與莎格在房間里一起說了很多話，也做了一些動作，在這些言行中體現(xiàn)出他們之間存在著同性戀的關系，但只在這一幕中體現(xiàn)出兩個人可能是同性戀，在其他故事環(huán)節(jié)中并未體現(xiàn)出來。有可能受到影片放映時間的限制，對這一現(xiàn)狀輕描淡寫一幕帶過，也有可能是莎格作為西利亞的引導者，導演有意識淡化這一形象。再比如西利亞把自己的公司做大做強的一系列過程中，利用了蒙太奇表現(xiàn)手法。雖然整部影片只是單獨采用了幾個鏡頭，其中一個鏡頭是西利亞與某位先生之間發(fā)生爭執(zhí)，還有一個鏡頭是莎格與西利亞一起走去，在這一幕的漸漸遠去中，直到表現(xiàn)完成之后，另外一個鏡頭才逐漸展現(xiàn)出來。在熒幕上出現(xiàn)了一個褲業(yè)公司，在轉換鏡頭時，可以模糊看到站在褲業(yè)公司門口與西利亞發(fā)生爭吵的那位先生，再到下一個鏡頭時，卻看不到這位先生了。但是在小說中，卻對這個片段詳細進行敘述，在眾多的場景之中，都描繪出西利亞與褲子的不解之緣，但影片卻沒有特別表現(xiàn)出這一觀點，這也許是這部影片的不足之處，畢竟在做褲子的過程中，才更加深刻地展現(xiàn)出西利亞的覺醒。其實整部影片在觀眾們的眼前展現(xiàn)出褲業(yè)公司，更加讓觀看者感受到西利亞的獨立。不但在精神上獨立，在經(jīng)濟上更加獨立，這是值得我們學習的地方。

（二）重濃墨彩式

小說的原文都是采用文字排列的形式，所以，在描述故事情節(jié)中，應該按照線性敘事形式展開，但是在電影語言中，這些文字都是運動的。所以，在小說中很多平淡的小細節(jié)，在電影中，不得不渲染濃墨重彩式。在小說中西利亞和耐蒂分別時的對話是很淡的，甚至在整部小說中不起眼的細節(jié)，但在電影中，卻得將這一分別情景渲染得分外不舍，通過兩個人不舍的神情以及互訴的言語，營造出一種悲傷的氣氛。在電影中，進行這樣的處理，很多觀看者紛紛留下了感動的淚水，震撼著人們的心靈，但在小說中，可能都無法引起讀者的注意，更別說震撼心靈了。

（三）忽略不計方式

在編排電影情節(jié)中，可能會受到時間的限制，也會受到空間的限制，怎樣才能在有限的時間里使電影充分發(fā)揮出無限的價值，這應該是每一位導演都應首要考慮的問題。在整部電影情節(jié)中，矛盾和沖突始終貫穿于電影情節(jié)的始終，怎樣才能更好地表現(xiàn)出沖突，而又怎樣更好地解決沖突，所以很多不引入注意的情節(jié)要適當?shù)睾雎浴１热纾涸谛≌f情節(jié)中，索菲亞在長大之后，她不愿意去市長家里做保姆，正是由于她拒絕了市長夫人，致使她后來入獄，在獄中的那段時間里，她的身體上和心靈上都遭受到很大的迫害，甚至她已經(jīng)有了自殺的念頭。但就在這時，出現(xiàn)一位黑人女性，幫助了她，并且?guī)x開了監(jiān)獄。這位黑人女性名叫“吱吱叫”，她也是哈波的情人，在她看到索菲亞在監(jiān)獄中所遭遇到的一切，她希望可以幫助索菲亞離開監(jiān)獄。她將自己的身體奉獻給了監(jiān)獄長，監(jiān)獄長才同意放走索菲亞。在小說中，著重描繪了這一情節(jié)，但在電影影片之中，這一情節(jié)卻沒有著重體現(xiàn)，很輕描淡寫地閃過。在小說中很重要的情節(jié)，在電影中卻沒有體現(xiàn)出來，在小說中很平凡的部分，在電影中卻著重表現(xiàn)。可能小說與電影的側重點不同，導致這一情況出現(xiàn)，也許正是由于合理的省略小說中情節(jié)，才能使影片更加完美的展現(xiàn)到人們的眼前。

二、《紫色》對人物的改編

電影《紫色》雖然很大程度上保留了小說中的故事情節(jié)，但是為了能夠更加體現(xiàn)出小說的主題，也為了確保影片情節(jié)更能迎合受眾的需求，更能吸引人們的眼球，斯皮爾伯格在小說的基礎上，又對很多故事情節(jié)進行了改編，也算是對這篇小說進行了翻新。在安排人物上，在小說中涌現(xiàn)出很多人物，但是在電影中，卻沒有體現(xiàn)出眾多的人物，只是在主要人物的基礎上，適當?shù)脑黾訋讉€次要人物。小說中涉及到的眾多人物都是女性，并且這些女性都是在戰(zhàn)爭的作用下才逐漸覺醒，也算是女性的自我解放，大力提倡女性獨立和女性自我解放的精神。但在電影中，卻沒有體現(xiàn)出這一點，甚至將與女性自我解放的內容都刪除了，只是為了電影內容更加形象具體，如果加上這些內容，那么整篇電影情節(jié)內容會顯現(xiàn)出很雜亂無章。

三、結合穿越時空表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出更加具體的故事情節(jié)

電影作為一種新型的藝術，具有著其他藝術所不具有的特征，其時空結合藝術是電影區(qū)別于其他藝術的主要特征。對于電影來講，小說中體現(xiàn)出線性特征，但在電影中，卻應采用各種手法無限延伸事件的發(fā)展。因此，在電影銀幕上，不但要表現(xiàn)出形象的畫面，而且在播放畫面中，也要體現(xiàn)出時間的環(huán)節(jié)。其實，空間是時間的另外一種表現(xiàn)形式，而時間也是空間的另外一種形式。在電影中，想要很好地控制這一幕的時長，就必須結合空間的變化，針對性地進行設計。在小說《紫色》中，有這樣的一個故事情節(jié)：某位先生請求西利亞的父親將姐姐耐蒂許配給他，但是父親阿方索不同意，只能將西利亞嫁給他。小說中，在一年之后，西利亞才不得不嫁給這位先生。但是在電影中，通過采用時空結合的藝術，將這段記錄分為三個場景：第一個場景，艾伯特到西利亞家里做客，請求西利亞的父親將西利亞嫁給他；第二個場景，在一番交流中，卻切換到另外一個場景里，一位先生與西利亞在一起散步，手里還牽著一頭牛，兩人的衣著與第一個場景里有著明顯的變化；第三個場景，西利亞來到了這位先生的家里。這種穿插場景的方式，觀眾在觀看之后，可能感覺時間飛快，在時間的帶動和影響下，體會到另外一種感覺，正是由于采用穿插場景的方式，才達到了導演想要的效果。其實，艾伯特自己也考慮了很長一段時間，才決定迎娶西利亞。再比如：在莎格給艾伯特寫信時，并且當艾伯特收到這封信時，艾伯特知道莎格即將要離開這里，她決定去找她。在西利亞問起是否有收到耐蒂的信件時，艾伯特大聲地怒喊著西利亞，并且西利亞以后不能靠近信箱半步。西利亞突然一驚，瞬間留下了淚水，這淚水可能是委屈的，也可能是驚嚇到，在回到房屋后，重新讀起耐蒂寄給她的文章。在電影中，這個環(huán)節(jié)也是互相穿插的。在切入到莎格的演唱會中，卻在下一秒又切入到西利亞在自己的房間里大聲朗讀文章，同一間屋子，文章的內容相同，人物也是同一個，但是西利亞的容貌和聲音卻發(fā)生了變化，在影片中，西利亞長大了。采用這樣的人物變化形象，導致所感覺的時間也隨之增長。但是這也是電影優(yōu)越于小說的體現(xiàn)，可以在空間變化下，時間也緊隨著變化。這樣的處理方式，很自然的將故事情節(jié)引入到下一個發(fā)展情節(jié)中。

四、《紫色》中對結局所進行的處理

在電影《紫色》中，導演在保留小說情節(jié)的基礎上，在處理故事結局時，設計出一個大團圓的結局，這樣的結局更能使觀眾印象深刻。結局：西利亞終于丟開了思想上的包袱和生活上的枷鎖，在實現(xiàn)自身人格獨立的同時，也使自身的經(jīng)濟更加獨立，成為一名現(xiàn)代獨立女性的代表，并且與耐蒂相認，與父親相認等等。在電影的結局上，可以看出來導演完全按照作者的想法進行設計結局，也體現(xiàn)出導演尊重和認可作者的思想。但是讀過小說的讀者，在看過電影的結局之后，會發(fā)現(xiàn)電影的結局和小說中的結局還是存在著不一樣的地方。在小說中，最終的結局西利亞不但與家人相認，而且也與家人共同團聚在一起，并且在7月4日這天一家人共同吃了一頓團圓飯，了解美國發(fā)展歷史的人們都應該知道，這一天是美國正式獨立的日子，在美國獨立之后，很多黑人都不用再做那些體力活，因此，這天對于他們來講是重要的，有特別意義的。但是，在吃這頓團圓飯的過程中，也會引發(fā)讀者深深的思考，也能感受到黑人在當時的美國所面臨的處境，從而對黑人產(chǎn)生憐憫之情，也為他們的解放而從心理感覺到高興。但是導演斯皮爾伯格可能不想讓觀看者在觀看之后，存在著這樣的感受，而是希望傳遞給觀看者更多的希望和信心，體會到命運可以在自身的堅持不懈努力下得到改變。

電影《紫色》劇照

結語

總而言之，電影與藝術是兩種不同形式的藝術，所以，在編排電影時，對小說故事情節(jié)進行改動也是合理的。從主觀方面上來講，導演自身的生活狀態(tài)和人生經(jīng)歷以及改編風格等等，也是影響小說改編成電影的主要因素；從客觀方面上來講，現(xiàn)代的觀眾，可能更加喜歡以喜劇結尾的電影。但無論對電影《紫色》來講，還是對小說來講都是非常成功的，小說成功震撼了讀者的心靈，而電影提高了觀眾對生活的信心。

劉倩，女，四川成都人，成都大學美術與影視學院講師，碩士，主要從事影視編劇研究，影視批評研究；王玨殷，男，湖北武漢人，成都大學美術與影視學院講師，四川大學新聞傳播研究所博士，主要從事媒介融合與傳媒文化，影視藝術與技術研究。