論幾何紋樣在陶瓷中的運用

張瓊 郭劍橋

（江西科技師范大學，江西 南昌 330000）

論幾何紋樣在陶瓷中的運用

張瓊 郭劍橋

（江西科技師范大學，江西 南昌 330000）

幾何紋飾是通過點線面構成的圖形，屬于抽象圖形。幾何紋樣在古今的陶瓷裝飾中被廣泛的應用，隨著社會審美的發展，雖然幾何紋樣已經不再屬于陶瓷的主要裝飾圖案，但是幾何紋飾憑借著獨特的優勢，在現代陶瓷裝飾設計中依然發揮著不可或缺的作用。

幾何圖案；陶瓷；裝飾；發展

一、幾何紋樣的特點

關于幾何紋飾的起源存在著種種推理，更多的觀點傾向于人類對自然的感悟及自身的勞動實踐。幾何紋飾早在新石器時代就已出現，并在彩陶上大量使用，它是中國以及世界迄今為止發現的最早的藝術之一，在長江以南和東南沿海地區出土的硬陶，器表常拍印一些幾何形紋飾。

新石器時代的仰韶、馬家窯、大汶口和大溪等文化中發現的彩陶上都繪有各種幾何紋飾。早期的幾何紋飾主要是由直線、折線和弧線組成，顯得比較粗糙，但在線的組織和布局上已經顯示了裝飾者的獨具匠心。大致可以分為規則幾何形和不規則幾何形兩種。規則幾何形如方形、圓形、三角形等；不規則幾何形在構成上較為自由，形態變化也相對較多。

在藝術層面上，逐步體現出多樣統一、平衡對稱等特點，開始注重實用與美觀結合、器形與裝飾的統一。幾何紋樣是原始時代陶器裝飾、也是新石器時代裝飾的主要特征。特別是新石器時期，在彩陶的紋飾上：魚、鳥、蛙等具象形體抽象概括的基本形，通過點線面的重疊、交叉與反復組合構造出極富藝術美感的裝飾紋樣。

二、幾何圖案的發展

幾何紋是人類最早使用的裝飾紋樣，在新石器時代的彩陶裝飾中就大量出現，一直沿用至今，是延續時間最長的陶瓷裝飾紋樣。像繩紋、席紋、云霄紋、葉脈紋、編織紋、回紋、八角紋、人字紋、方格紋、曲折紋、菱形紋、S形紋、網紋、圈點紋、鋸齒紋等，都屬幾何紋。

圖案構成形式主要以二方連續紋樣應用最多，其次是單獨紋樣和四方連續紋樣。最多的是各種幾何形紋樣，其次是植物和動物紋樣，人物紋樣較少。幾何形圖案主要受當時編織物的影響；各種動物紋樣，受漁獵影響；植物紋樣的廣泛應用，說明很多地區農業生產已比較普遍。從彩陶上畫的流利有力的筆觸及某些線條的筆毫痕跡看，證明是用類似毛筆的工具繪制而成。

在仰韶文化彩陶的瓶身以黑彩繪水鳥銜魚紋,造型秀美，構圖簡單生動。有的器物用貼塑方法在器物上做出壁虎、人頭等裝飾。作炊器的夾砂陶坯體成型時捫印出細繩紋、粗繩紋、方格紋主要器物有平底 碗、缽盒、小口尖底瓶、細長頸瓶等。陶器上的植物花紋和鳥紋，反映母系氏族繁榮時期較發達的農業經濟和定膳生活的文化藝術。而人面魚紋盆、各種魚類圖案和動物畫面則表明漁獵經濟在社會生活中所占的重要地位。

馬家窯文化陶器有碗、盆、罐、瓶、缽等花紋從由長短線和弧線構成的幾何圖案到豐富生動的動物紋樣及人面紋樣，種類繁多，簡練疏朗。

河姆渡文化的器物類型主要有釜、罐、缽、盤、支座、釜形鼎等，除了弧線、直線圖案及各種動物紋、稻穗紋、葉紋外，有的陶器上還有鏤空裝飾，樸實美觀。

元、明、清時期，彩陶裝飾中多采用錦地及錦灰堆，并出現了大量裝飾變形花卉圖案。這時的裝飾圖案，主要運用在彩陶、黑陶和印紋陶上，線條流暢，色澤單純，明快諧和，在藝術手法上體現出對比調和的特點。

三、幾何紋樣在當代陶瓷中的應用

幾何抽象紋飾之所以歷經千年至今仍在流傳使用，其重要原因之一就是它可以隨著被裝飾對象的形體的變化而應變自如，同時又不會受到裝飾形象特征的束縛，以簡潔、單純的結構給人類的生活帶來無比豐富的遐想空間。

（一）布局中的空間意識。在布局上現代陶瓷作品中所展現的幾何抽象藝術境界既無具象之形又單純、簡約。而且還蘊含著豐富的情感意蘊，達到了形式與內涵的統一，極大地促進了現代陶瓷藝術向更高的層次發展。正如米瑟福所說：抽象藝術的關鍵乃在發現自我，發現最內在的本質，并借助適當的技法去表現這種隱藏在我們內心深處的東西。簡潔的幾何抽象紋飾能給人以更寬廣的思考空間，并且蘊含著豐富的寓意。

（二）幾何紋樣與現代意向的設計意識。原始時代的裝飾欲望就像是人類的衣食住行般的存在，體現的僅僅是人類造物的一種本能。而在當代的陶瓷裝飾中很明顯的呈現出的是一種具有現代意向的設計意識。不再是一種傳統的裝飾語言，也不是一種帶有匠氣的繪制，而是成為了一種有個性的裝飾語言。以傳統的幾何抽象紋飾為載體，加入現代的設計思想，使整個裝飾過程更加的自由、隨意和新穎，既具有中國古典文化的溫文爾雅，又體現現代人的設計觀念，展現了獨特的陶瓷藝術魅力。

（三）幾何紋樣造型的隨意性意識。

傳統的幾何紋樣凝聚了眾人的才智，他們的設計中充滿了隨意性，是自己對生活的真實感受，是對現實事物的一種深刻認識而做出的反映。這種裝飾紋樣延續至今已不僅僅是一種裝飾手法，而是體現著一種文化價值。陶瓷藝術家通過點、線、面以及陶瓷器型的結合，充分展現了幾何紋飾的多樣性、協調性和隨意性。

四、結語

陶器皿上繪制的魚紋、鳥紋、人面紋及各種幾何圖案的裝飾中，表現出我們的先人在當時技術極端落后的條件下，依然追求裝飾美的精神享受，這種優秀的中華民族傳統是值得我們繼承和發揚的。隨著社會經濟文化的發展，人們的審美也在不斷地發展變化，幾何圖案的裝飾也隨之改變，不管是藝術瓷還是日用瓷，幾何圖案都有著廣泛的運用，用其簡潔多樣統一、對比調和、平衡對稱等特點裝飾著我們的生活。幾何裝飾紋樣又是一門聯想的藝術，依靠想象而達到萬物的同化，今后我們應對古今陶瓷裝飾設計中幾何紋樣的造型、審美、風格做更深入研究，尋找中國傳統幾何紋樣與當代陶瓷裝飾設計的結合點，使其在現代陶瓷裝飾設計中大放異彩。

[1]馬承源.《仰韶文化的彩陶》上海人民出版社，1957年

[2]趙茂生.《裝飾圖案》中國美術學院出版社，2006年22.

[3]田自秉.《中國工藝美術史》東方出版中心，2010年.

[4]裴文中.《中國石器時代的文化》中國青年出版社，1954年

TS941.2

A

1671-864X（2015）12-0286-01

張瓊（1990-），女，河南許昌人，江西科技師范大學在讀研究生。郭劍橋（1989-），男，江蘇宿遷人，江西科技師范大學在讀研究生。