王維詩歌人物形象的表現力研究

內容摘要：在王維的詩歌創作中，山水詩的成績最著，也是備受人們關注和研究的。但他詩歌人物形象的表現力同樣卓越卻缺少全方位整體研究。因此對王維詩歌人物形象表現力的研究很有必要。王維詩歌描寫的人物分為交往詩中的人物、寫景詩和邊塞詩中的人物、人物詩中的人物等三大類。其形象刻畫氣韻生動，將人物畫與山水畫有機的融合并能以“不寫之寫”的手法于虛處傳神，非常具有表現力，取得了很高的藝術成就。

關鍵詞：王維詩歌 人物形象 表現力

蘇軾評價王維詩歌“詩中有畫”絕對不僅僅局限于山水詩，王維作為盛唐時期的大畫家，他的繪畫成就絕對不止“水墨山水”，在人物畫領域他的創作水平也是很高的。王維在繼承歷代人物畫成就的基礎上，自覺將人物畫的技巧運用或滲透在詩中，使詩中人物具有獨特的風采和表現力。因此，通過全面考察王維詩中刻畫的人物形象，可以從側面把握王維詩歌人物表現力。

1.交往詩中的人物表現

盛唐詩人王維憑借其全能的才華自唐代開始就備受人們的關注并取得很高的贊譽，歷代文人騷客對王維的詩歌的研究也孜孜不倦。縱觀王維研究的整體格局，我們發現大部分成果集中在對王維山水詩研究方面，而對王維詩歌刻畫人物藝術的表現力卻尚有欠缺。其實，王維是一個至情至性的人，對待朋友情深意厚。在人物形象表現力上也是至情至性的，如《贈祖三詠》中的深切關心，《贈斐迪》中的強烈思念，《哭祖六自虛》中的同情哀吊，等等。這些交往詩的內容，表現了豐富的情感，或歌頌，或勉勵，或同情、或安慰，而且寫出了不同人物的思想性格，音容笑貌，生平活動，命運遭遇，勾勒出眾多的人物肖像，形成了盛唐時代獨具個性的人物畫廊。

2.寫景詩和邊塞詩的人物表現

王維寫景詩人物形象大致有兩類。一方面是寫詩人的自我形象，在這類詩中，詩人以一種“領受佳境的愉快”的隱形方式出現在詩中，和幽靜的環境渾融在一起。如“行到水窮處，坐看云起時”的豁達，“松風吹解衣，山月照彈琴”的灑脫，“倚仗柴門外，臨風聽暮蟬”的閑適，等等。將王維在不同情境和心境下的形象刻畫的栩栩如生，尤其是他對社會現實采取超凡脫俗、悠然閑適、歸向自然的方式，在詩歌中表現得十分到位。寫景詩中另一方面是表現田園農村中人物形象的。這類人物主要是表現他們的閑適和怡然自得。透過這些人物讓人感受到大唐盛世的平和寧靜的氛圍。他們之間的共同點都是心情安逸，恬靜閑適，安居樂業，富有田園氣息。邊塞詩主要表現的是豪俠人物的寫生。或是富有俠義精神的豪客，或是征戰多年的將軍，都有著慷慨磊落的面貌和積極進取的豪情。

3.人物詩中的人物表現

王維人物詩在繼承先唐人物詩成就的基礎上作出了重要遞進。他的人物詩主要表現三個方面，一方面對歷史人物形象的表現上，如《李陵詠》中，王維非常同情李陵的遭遇，因而采取夾敘夾議的方式，既肯定他的英雄氣質，又寫出他“非君誰相遇”的悲苦；人物詩另一方面是寫女性形象的，在表現女性人物形象上，王維采取比興的手法來表現，王維認為女人的命運枯榮的根源在于能否得到帝王恩澤或夫君的青睞，這也是士大夫普遍的命運。運用比興的手法，以美女喻賢才，以落魄女喻己，抒發懷才不遇的詩人對命運不公的感概。在對虛構人物形象的表現上，如《早春行》，寫了一位少婦在欣賞春景歸來對丈夫的強烈思念，通過少婦的動作、其所處環境的描寫，到對其心理變化的描寫，各方面細致入微，一個思念丈夫的少婦躍然紙上。

4.結語

王維在詩歌中對人物形象進行刻畫，是在借鑒人物畫藝術和繼承先唐詩歌刻畫人物技巧的基礎上，追求一種與宮體詩相反的注重神似的審美趣味，從而將人物詩的創作推向一個新的境地。綜上所闡述，我們認為王維詩歌對人物刻畫是傳神和新穎的，他的詩歌對人物表現藝術作出了重大推進，不僅超越了魏晉以來刻畫人物呆板的賦體模式，而且成功的將人物畫的技巧應用于詩歌之中，塑造出姿態萬千且神韻生動的人物畫譜，為刻畫人物傳神寫照做出了杰出的貢獻。

參考文獻

[1]陳鐵民.王維集校注.北京：中華書局，1997.

[2]趙殿成.王右丞箋注.上海：上海古籍出版社，1998

[1]沈德潛.唐詩別裁.長沙：岳麓出版社，1998

（作者介紹：陳曉云，咸寧職業技術學院人文藝術學院副教授）endprint