作家聲音

格非認為文學寫作關乎良知

第九屆茅盾文學獎頒獎典禮日前在中國現代文學館舉行，憑借《江南三部曲》獲得該項殊榮的清華大學人文學院教授格非說，文學作為社會中一種重要的矯正力量，不僅僅關乎娛樂趣味，也關乎良知，關乎是非，關乎世道人心。面對媒體，格非在回顧司馬遷作《史記》初衷之后表示，司馬遷的遺產對于今天的寫作者而言，更多是敘事技巧、修辭方法與語言風格的借鑒，卻鮮有人想到其敘事抱負和寫作使命。“在今天這樣一個文學寫作日趨娛樂化的時代，司馬遷的偉大抱負對我們是一個必要的提醒。因為在今天的社會生活中，文學仍然是一種重要的矯正力量。文學寫作不僅僅關乎娛樂和趣味，也關乎良知，關乎是非，關乎世道人心。”格非認為，歷史上所有偉大的作家無非兩種，一種是開風氣之先，另一種是挽救風氣。沒有狂放之氣的作家，最后只能寫出平庸的作品，成不了好作家。因此，他的作品具有堅韌、優雅、準確、睿智等特質，在中國當代文壇獨樹一幟、風格鮮明。

殘雪稱實驗文學是一條隱性的絲綢之路

殘雪國際學術研討會日前在長沙召開，她暢聊了30年的孤獨寫作之旅。殘雪認為，自己的哲學思想和西方哲學有區別，是物質哲學，有嚴密的邏輯性，有結構，閱讀她的小說鉆得很深之后，讀得很多了，也可預知小說的結果。殘雪的小說是西方的現代派與中國的傳統相結合，她作為一個中國藝術家，對中國的傳統有特別深的感受，是本土經驗與西方資源的融合，將本土的巫楚文化重新糅合起來，與淺表的潛意識和迷信不一樣，歸功于她努力地學習西方的方法，包括經典文學、辯證法、巫楚文化。對于自己最滿意的長篇作品，殘雪很肯定地說是“欲望三部曲”：《五香街》《最后的情人》《新世紀》。她補充說，《邊疆》也比較滿意。美國對《新世紀》的翻譯工作今年底交稿，預備明年參加“布克”獎。對于湖南文藝出版社即將出版她的70萬字的長篇小說《黑暗地母的禮物》，她說對這本新書最有信心，可讀性很大，拿來就可以看里面的情節。她說，自己是不怎么在乎自己的作品宣傳的，自己埋頭搞出來的作品的效果，比那些跑來跑去做推介的人的作品不會差。“我們這種實驗文學，其實是一條隱性的絲綢之路，在30年中傳播到了西方和日本，經歷了30年的發酵，現在影響終于漸漸擴大……”

賈平凹認為新疆帶給作家無限靈感

首屆“絲綢之路木壘菜籽溝鄉村文學藝術獎”日前在木壘書院頒獎，賈平凹摘得殊榮。評委會在授獎詞中寫道：中國現代以來，鄉土敘事構成了壯闊蒼茫的文學高原，賈平凹以其執著的、不斷演進的寫作，建造了連綿險峻的山脈。在談到獲獎感受時，賈平凹表示，確實獲得過很多獎，這次獲獎確實也有它的特殊意義。賈平凹說，鄉村獎在以前是從來沒有過的，我國畢竟是一個農業國家，現在國家加大城市化建設，農村將來肯定就消亡，消亡的過程不是一代人、兩代人的事情。像我這一代的作家，生活在這個時代里邊，反映社會的轉型也是自己的一個責任。所以能有這個鄉村獎，尤其在現在社會大轉型時期，我覺得有它的特殊意義在里面。賈平凹強調，新疆我來的很多，因為這里的山水，這里的風光，這里的風俗，使我獲得很多東西。我回去以后肯定能獲得很多啟示，做什么東西就不是小家子氣了，這個東西說不來什么怎么回事，或者是眼前特別的開闊、遼闊，或者給我無形中增加了一種東西。但這種東西確實是潛移默化，每次回去都有這種感受，尤其我在畫畫或者寫作方面，新疆的遼闊給作家帶來無限的靈感。

畢飛宇稱小說要面對未來必須耐腐

作家畢飛宇日前在接受采訪時說：沒有好奇就沒有文學，對語言的好奇就更不用說了。舉一個例子吧，就說一說印刷體，也就是鉛字，我們這些傳統作家對語言都很崇拜，為什么呢？從手寫體到印刷體，這里頭有一個巨大的轉換，你只有成功了，你的手寫體才會變成所謂的鉛字，我就很崇拜鉛字。鉛字的崇拜勢必帶來語言的崇拜。可是，我兒子五歲的那一年可以把他的手寫體變成印刷體了，他對鉛字是不可能崇拜的。這就帶來了一個問題，他可以肆意地破壞語言，也可以肆意地創造語言。可以這樣說，所謂的網絡時代，其實也是一個新詞匯狂舞的時代，真是五千年未有之大變局。我的詞匯量不算小了，但是，在兒子面前，我常常不夠用，還得請教兒子，如此神奇的事情當然會引起作家的好奇。不好奇還怪了。任何一個對語言敏感的人都會對網絡時代的文字表達感到好奇。這樣的好奇還有一個伴侶，那就是焦慮。畢飛宇強調說：我永遠也不會輕視網絡上那些活色生香的語言，但是，那畢竟是靈光一現的，帶有抖機靈和秀肌肉的成分，它不足以面對歷史，也不足以面對未來。道理很簡單，網絡語言是要博眼球的，它是煙火，絢爛，卻注定了短暫。在我看來，小說需要面對未來，它的建筑材料注定了就不能易碎、速腐，相反，它必須堅固、耐腐。endprint