工尺七調之間是怎樣的關系?

2015-12-06 01:32:24杜亞雄

音樂探索 2015年4期

杜亞雄

(中國音樂學院北京 100101)

工尺七調之間是怎樣的關系?

杜亞雄

(中國音樂學院北京 100101)

工尺七調；笛子指法；樂律；旋宮技法

“工尺七調”是流傳在笛子上翻吹七調的宮調系統，也是明清以來傳統音樂中用以表示調高標準的七均。這一系統直接承襲燕樂二十八調①，是明、清兩代乃至民國時期普遍應用的樂調系統，在我國樂學的宮調部分中占有很重要的位置。

傳統工尺譜的調門，一般說來并不具有絕對音高的意義，而只是笛子上的一種指法。如果用在六孔笛上開第三孔為“上”、筒音為“合”的指法，就叫“小工調”(又稱 “平調”)；開第六孔為“上”、筒音為“尺”的指法，就是“正工調”(又叫“正宮調”、“正調”)。由于笛子的長短、粗細不一，用不同的笛子演奏，實際的調高也是不一樣的。如用筒音為A的笛子，小工調是D調，正宮調是G調；筒音為G的笛子，小工調則是C調，正宮調是F調。然而，當樂隊用笛子定調時，這些調門又具有一定的音高意義了，因此才有“笛色”的說法。我國古代在很長一個歷史時期里，都用筒音為A的笛子定調。

工尺譜調名小工調各音與各調“工”音的關系合今調上字調上尺工凡六五乙上尺工凡六五B尺字調一上尺工凡六五乙上尺工凡六C小工調四一上尺工凡六五乙上尺工凡D凡字調合四一上尺工凡六五乙上尺工E六字調凡合四一上尺工凡六五乙上尺F五字調工凡合四一上尺工凡六五乙上G乙字調尺工凡合四一上尺工凡六五乙A

表1[1]工尺七調之間的關系

通過此表不難看出，工尺七調以小工調為標準，是按本調的“工”字相當于小工調的某字而命名的。自楊先生提出這種說法后，許多基本樂理論著都采納了他的意見。如李重光的《音樂理論基礎》[2],晏成佺、童忠良、鐘峻程的《基本樂理教程》[3]，童忠良、崔憲等人編著的《中國傳統樂理基礎教程》[4]等。1982年由中國藝術研究院音樂研究所編寫的《中國音樂詞典》也因襲了楊蔭瀏先生的說法，工尺七調“一般根據曲笛孔序所示各調工尺字音位的相互關系以定調名，而以‘正調’(正宮調)或‘小工調’為基準。遠在清代康熙以前，即有著這種翻七調的技術。”文中還用圖畫出了七調的調名與工尺字音位。③[5]

圖1 七調調名與工尺字音位的比較

直至最近，還有不少有關基本樂理的論文[6]和中國傳統音樂理論的著作[7]因襲這種說法。

指法階名音名唱名筒音●●●●●●變徵A4●●●●●◎徵B5●●●●○●羽C6●●●○○○變D7●●◎○○○宮E1●○●○○○商F2○●●○○○角G3

表2E調指法表

指法階名音名唱名筒音●●●●●●清羽A7●●●●●○宮B1●●●●○○商C2●●◎○○○角D3●●○○○○和E4●○○○○○徵F5○○○○○○羽G6

表4 B調指法表

表5 E調指法表

有關民間工尺七調的記載，最早見于明末清初學者方以智所著之《通雅》一書。他說：

“以笛列七，則尺上乙五六凡工是也。尺生六，六生上，上生凡，凡生乙，乙生工，工生五，五生尺。清之重之，如十六鐘加請聲，謂之寄聲、半聲。此則可高可低，六字即有合字，五字即有四字。每一調則閉二字，如閉凡、上二字，則為平調；閉凡、乙二字，則為正調；閉五、尺二字，則為梅花調；閉六、尺二字，則為弦索調；閉五、工，則為凄涼調；閉乙、工，則為背工調；閉上、六，則為子母調。北調則微犯之，名曰犯。此凡吹人皆能言之。”[9]

這段文字一開頭講“以笛列七，則尺上乙五六凡工是也。”先講笛子的筒音為“尺”，然后由上到下為序，介紹了笛子六個孔所發出的音。接下來的“尺生六，六生上，上生凡，凡生乙，乙生工，工生五，五生尺”這段話，楊善武在《元明清的兩種音階觀念》一文中解釋說是“與五度相生完全不同的四度相生關系。若依這種關系從筒音尺開始排列其七個譜字，即可看出這正是工尺七調七個宮音的關系。”[7]而且他還用下表來表示這七個調的關系：

ADGCFBE尺六上凡下乙下工下五乙字調小工調正工調尺字調六字調上字調凡字調

表6工尺七調七個宮音的關系

正如楊善武指出的那樣，這不是他自己的看法，而是楊蔭瀏先生的看法，而問題就出在這里。

接下來，方以智介紹了如何用超吹奏出高八度的音來，這就是“六字即有合字，五字即有四字”的原意，即“合的高八度音是六，四的高八度音為五”。

下面“每一調則閉二字”的文字，是以正調即正宮調的指法為準，講每個調變聲的位置，如“閉凡、上二字，則為平調”，就是說閉正調的凡、上二字，其他五個孔吹出來的就是平調的五正聲。在講到梅花調時，方以智講“閉五、尺二字”，在談弦索調時，他講“閉六、尺二字”。

西洋音名GFEDCBA正工調唱名上一五六凡工尺梅花調唱名五六工尺上梅花調階名羽徵角商宮

表7正工調與梅花調唱名比較

西洋音名GFEDCBA正工調唱名上一五六凡工尺弦索調唱名工尺上五六弦索調階名角商宮羽徵

表8正工調與弦索調唱名比較

民間藝人所說的“借字”，實際上是一種“旋宮”，即西洋樂理中講的“轉調”手法，又分“單借”、“雙借”和“三借”三類。

“單借”有兩種，即“壓上”和“變凡”。所謂“壓上”，即在笛子上把發“上”字的音孔壓起來，改為比它低半音的“一”字，也就形成了“以變為角”的“旋宮”。如果原調是筒音為A的笛子用小工調的指法吹奏，為D調，壓“上”之后就將宮“旋”到了“合”字上，以筒音為宮，是A調。按照民間音樂家的說法這叫“揚調”，按西洋樂理的說法就是向屬方向轉調。“變凡”(又叫“隔凡”、“凡忘工”)，即把“工”字變為“凡”字，也就形成了“以凡為宮”的“旋宮”，如果原調為D調，“隔凡”之后就將宮“旋”到了“凡”字上，以筒音為商，是G調。這種“旋宮”按照民間音樂家的說法叫“出調”，按西洋樂理的說法就是向下屬方向轉調。