淺析花鼓戲藝術特色
——以湖南花鼓戲《阿妹出嫁》為例

陳 慧

（湖南工業(yè)大學 音樂學院，湖南 株洲 412007）

淺析花鼓戲藝術特色
——以湖南花鼓戲《阿妹出嫁》為例

陳 慧

（湖南工業(yè)大學 音樂學院，湖南 株洲 412007）

湖南地區(qū)區(qū)域文化底蘊深厚，作為綜合性藝術的湖南花鼓戲集中反映了這一特征。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戲的代表作，描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》為例，淺析花鼓戲中的潤腔技法，展現(xiàn)湖南花鼓戲的藝術特色。

花鼓戲；藝術特色；阿妹出嫁

湖南花鼓戲是湖南民間勞動中創(chuàng)造的民間歌舞，有鮮明的地方特色。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戲的代表作，描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》為例，淺析花鼓戲中的潤腔技法，展現(xiàn)湖南花鼓戲的藝術特色。

一、湖南花鼓戲的曲式結構特征

湖南花鼓戲的傳統(tǒng)唱腔，習慣分為走場調（包括部分分吶子、川調、小調三類），其發(fā)展過程，最早的是小調，再就是走場，川調是最后形成的。以走場調為例，走場調亦稱走場牌子，是湖南花鼓戲中最富有地方特點的聲腔。它以表演動作來命名，多用于人物的出場、游玩以及走場等表演場面。走場調的形成與民間音樂有十分密切的關系，是在湘南一帶流行的民歌、小調的基礎上發(fā)展起來的。它節(jié)奏快，配合各種身段、舞蹈，形成一種載歌載舞、輕松活潑的表演風格。唱詞大都保持著樸實、通俗、風趣、幽默等特點。詞格自由且多加襯詞，如“呀”“喲衣喲”“哪嗬哪”等等，不僅豐富了曲調的變化，還為表演增加了濃厚的生活氣息。走場調曲調結構以上下呼應句式為主，上下句之間形成鮮明的對比，典型的結構為“一條龍”接上句唱腔，用“一槌鑼”斷句，接下句唱腔以“兩槌鑼”結束。三句式和自由句式的結構在走場調中也常見，這些都是在上下呼應的二句式結構的基礎上發(fā)展起來的，也是民歌結構形式的延續(xù)。

二、《阿妹出嫁》的潤腔技法

民歌《阿妹出嫁》是湖南花鼓戲的代表作。《阿妹出嫁》沒有具體講哪一個出嫁新娘的故事，而是借用“阿妹出嫁”來描述一種習俗，使歌曲有著新奇的韻味。歌曲《阿妹出嫁》采用的是A-B-A的復三部曲式，A段（首部）為第1小節(jié)至第8小節(jié)，是歌曲的第一段；B段（中部）為第9小節(jié)至第48小節(jié)，是歌曲的第二段；A段（再現(xiàn)部）為第49小節(jié)至第54小節(jié)，是歌曲的第三段。描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。詞曲主要寫阿妹的精神氣質，表現(xiàn)了阿妹的潑辣與多情、善良與可愛。《阿妹出嫁》第一部分便運用到了拋腔，比如第19小節(jié)“石榴（也）開紅花”的“也”字，緊接著后面的第23小節(jié)“唱起（喲）哭嫁歌”的“喲”字都使用到了拋腔，這里拋腔的運用，是為了強調湘妹子要出嫁了以及她出嫁前對山寨和親人的不舍。第20小節(jié)“石榴（也）開紅花”的“紅”字，“明月（也）窗前掛”的“前”字就用到了湖南花鼓戲潤腔技法中的觸電腔來潤腔裝飾。第21、22小節(jié)“阿妹要出嫁咿也”的“出”字，第24小節(jié)“哭嫁歌”的“嫁”字，第46-49小節(jié)“養(yǎng)育恩離別情，歌聲中更難舍我的家鄉(xiāng)我的家”中的“育”字、“別”字、“聲”字、“難”字等多處地方在演唱中都需要加入上滑腔，使得作品更加生動、有味道。《阿妹出嫁》中下滑音腔的應用也非常多。第7小節(jié)“開紅花”的“紅”字，第13小節(jié)“要出嫁嗨咿哦”的“要”“出”兩字，第25、26、27小節(jié)“淚水掛滿了（也）阿妹的紅臉頰”的“水”字和“臉”字，第48-51小節(jié)“歌聲中更難舍我的山寨我的家”的“更”字、“的”字，都用了下滑腔的潤腔技巧。這樣演唱，增加了作品的靈動感，將要出嫁的阿妹對家鄉(xiāng)的熱愛與不舍展現(xiàn)在聽眾面前。

三、花鼓戲藝術特色

（一）個性鮮明，表演生活化。湖南花鼓戲也同其他劇種一樣，離不開戲曲表演程式。湖南花鼓戲在形成其劇種特色時不僅繼承了傳統(tǒng)戲曲的程式，并且靈活運用程式來為塑造人物服務。湖南花鼓戲在表演上常采用一些舞臺化了的日常生活動作和表現(xiàn)勞動過程的成套身段。這些以生活為主的生活化程式表演正是湖南花鼓戲的特色之一，同時也是人民群眾喜歡花鼓戲的原因之一。花鼓戲貼近現(xiàn)實生活，不論是勞動中的動作以及生活中常見的動作均給人生活的真實感——不受程式限制，重在塑造人物、刻畫性格。在聲腔上則發(fā)揮花鼓戲音樂有山歌風的特點，演唱自然流暢、婉轉悠揚、生活氣息極濃。演員從動作、唱腔都向生活靠攏，把劇中人物原歸屬行當程式濃縮為洗練、精粹的表演，從而使人物的性格更鮮明突出，為廣大觀眾所接受。

（二）濃郁的喜劇風格。湖南花鼓戲無論是在劇本創(chuàng)作、作曲還是在演員表演方面，均突出喜劇效果。在《阿妹出嫁》中，口語化語言來自民間生活，緊扣人物的思想感情，瑯瑯上口，生動形象，流傳久遠，深入人心。其中的演員表演既惹人笑、逗人樂，又盡可能地進行生活積累，掌握豐富的知識，把握高超的技能，準確捕捉生活中的人情世態(tài)，來為劇目的主題服務。濃郁的喜劇風格已成為湖南花鼓戲的精粹。

［1］周娣.湖南民歌與湖南花鼓戲的演唱比較研究［D］.北京：中央民族大學，2009.

［2］賓蕾.湖南花鼓戲花旦唱腔特點探究——以《劉海砍樵》為例看潤腔在民族聲樂作品中的運用［D］.北京：中央民族大學，2011.

［3］洪晨.論我國花鼓戲的音樂特色——以湘、皖兩地花鼓戲比較研究為視角［J］.美與時代（下），2015，08（25）:114-116.

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1007-0125（2015）11-0043-01