吳城垡驚悚漫畫世界的構建

王文瑞

[摘要）吳城垡的漫畫熱給我們提供了一個新的視角，帶來了新的思考。吳城垡作品中的角色大多很平凡，沒有驚才絕艷、卓爾不凡、高高在上，也沒有困頓窘迫、潦倒不堪，他就是你我生活中那最常見的一員，熙熙攘攘紅塵中那最普通的一員，亦如你我早晨醒轉(zhuǎn)時，映入鏡中的那張惺忪的臉。

[關鍵詞]條漫 驚悚 網(wǎng)絡 劇作

近年來，隨著手機網(wǎng)絡用戶的飛速發(fā)展，漫畫這一視覺敘事媒介突然走進了大眾的視野，贏得了大眾的關注和喜愛。其中，漫畫家吳城垡更是憑借《奇奇怪怪》系列作品在新浪潮中脫穎而出，其作品大多將平淡的日常生活進行深入地拓展和挖掘，情節(jié)構思千回百折，在步步驚心的懸疑氛圍中說盡人間冷暖、悲歡離合，令人欲罷不能。

尤其是最近一部名叫《整容液》的短篇驚悚漫畫在登陸中國24小時內(nèi)點擊量便突破了百萬，并迅速引起中國日報中文網(wǎng)、中國經(jīng)濟網(wǎng)、騰訊、網(wǎng)易等多家媒體的關注報道，驚悚漫畫首次高調(diào)地出現(xiàn)在普通大眾視野中。其實吳城垡漫畫熱絕非偶然，驚悚與恐怖漫畫一直都是日韓漫畫市場的主要組成部分，其中很多作品都曾經(jīng)被翻拍成真人電影，在新世紀的驚悚片浪潮中取得了可觀的成就。在商業(yè)火爆的同時，《老男孩》.《苔蘚》、《殺人回憶》、《鄰居》等作品在藝術性上也取得了良好的口碑，給觀眾留下了深深的印象。那么，新起之秀吳城垡的恐怖漫畫是如何進行構建和推廣的呢？

一、精心構造的劇作與人物角色塑造

吳城垡采用樸素的黑白畫風，人物繪制不美型，場景繪制也大多很簡略，僅能交代劇情和塑造氛圍，但作者卻成功地通過精彩的故事和精心搭建的懸疑驚悚氛圍牢牢地鎖定讀者，并贏得了大批的忠實粉絲。這充分表明好的主題創(chuàng)意、好的劇作是一個作品成功的關鍵。

1.立足于現(xiàn)實的選材和向上向善的主題表達。吳城垡的作品類型是以驚悚漫畫為主，通過劇中人物的遭遇，將作者自身對社會問題的深刻認識和理解尖銳化的表現(xiàn)呈現(xiàn)在觀眾面前。將角色恐懼、悲哀、痛苦、悔恨、慶幸、甚至感動的眾多情感深深地揉進觀眾的心靈，給讀者帶來深深的震撼和深層次的思考，什么是善與惡、對與錯，從而引導人們做出正確的選擇，樹立正確的生活態(tài)度。在選材方面他沒有像歐美驚悚作品那樣營造恐怖的幻想空間或者選擇蕭索的末日世界，沒有設定對角色來說難以面對的生存環(huán)境，而是將目光放在我們瑣碎的日常生活，比如家庭生活、校園生活、社交生活等等，并從中選擇一些熱點作為故事題材。這樣做能產(chǎn)生更強的代入感.讓讀者產(chǎn)生更強烈的真實感，并從作品思及自己的生活，從作品中獲得改變自身的信念和力量。

《妻子的記憶》是讓很多讀者看完之后淚流不止的一部作品，講述了妻子意外去世后的三年間，丈夫陪伴在妻子的亡靈身邊觀察并重復著妻子生前的所作所為。這個令人驚悚的故事主題卻是呼喚我們不要因為過于熟悉而忽略我們的家人，他們應該礙到重視和愛護?！墩菀骸穭t是講述一名普通女子在追求美并守住美的過程中不斷淪陷，從自我改變到自我迷失的故事。尤其是觸目驚心的結局令讀者集體頭皮發(fā)麻，讓大眾對愈演愈烈的整容潮做出重新的認識，深層次上我們認識到面對各種欲望與誘惑時，不要妄圖不勞而獲，甚至用損害他人的方式來獲得利益，否則當你抬頭時就會發(fā)現(xiàn)自己已深陷地獄而無法擺脫。

2.我中有你的角色構建。吳城垡作品中的角色大多很平凡，沒有驚才絕艷、卓爾不凡、高高在上，也沒有困頓窘迫、潦倒不堪，他就是你我生活中那最常見的一員，熙熙攘攘紅塵中那最普通的一員，亦如你我早晨醒轉(zhuǎn)時映入鏡中的那張惺忪的臉?！镀拮拥挠洃洝分兄魅斯湍阄乙粯樱ぷ骱苊?、經(jīng)常焦慮、沒有耐心，忙于應酬、疏于與家人的交流；《整容液》的主人公和大多數(shù)女孩子一樣成天擔心體重問題，盼望自己能輕松地瘦下來；《被詛咒的畫廊》中主人公學習狀況、運動能力、人緣等方面都不上不下，有著普通人的一絲懦弱和不甘；《養(yǎng)盒記》里的主人公是一個比較懶散、無所事事的公寓住戶，總尋思著如何能夠又輕松又快速地發(fā)財……這些人都給我們一種似曾相識的感覺，與其說我們在看別人，不如說我們是在看自己。那些人的生活狀態(tài)與我們相似，性格習慣與我們相仿，他們的行為習慣中總有我們的一絲影子….

3.匪夷所思的懸念設置與步步驚心的情節(jié)發(fā)展。在吳城垡的作品中，情節(jié)發(fā)展是由主人公的選擇來推動的，而整個故事的發(fā)展往往會有多次轉(zhuǎn)折，處處充滿了懸念，令人匪夷所思、膽戰(zhàn)心驚。故事的開端永遠都是普通平靜的生活，但當一小枚石子打破生活的平淡時，主人公便開始面臨一系列的選擇，而且每一次選擇都有很多不同的備選答案通向不同的未來。我們感覺主人公每一次做出的選擇在當時的情景下看起來都貌似合理，但是在一系列的選擇之后，你會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的你和最初的你已然截然不同，正如佛之所云，人之善惡在于一念之間，一念成佛，一念成魔。以《整容液》為例，開場藝智抱著嘗試的心情使用整容液瘦臉。瘦臉成功后藝智的欲望開始膨脹選擇瘦身，并以全新的美貌獲得了極大的虛榮感。當讀者以為藝智將開始“白富美”的偶像生活時，缺乏鍛煉和不規(guī)律飲食令其體重開始反彈，藝智再次選擇使用更大量的整容液瘦身，卻因失誤變成一堆活著的骨頭。當讀者以為故事將以藝智死亡的悲劇結尾的時候，父母以溶解自身的血肉來拯救藝智，但瘋狂的她對父母的忠告置若罔聞，欲望催生出殘酷的心魔，她選擇通過掠奪別人而完善自身；當讀者以為藝智將繼續(xù)囂張下去時，情節(jié)急轉(zhuǎn)而下，她讓自己淪為被掠食者，墜人了無邊的地獄而無法解脫……

立足于日常生活并從中選擇熱點作為故事題材，主人公與讀者類似的身份設定，以角色的選擇推動情節(jié)發(fā)展，匪夷所思的懸念設置和情節(jié)反轉(zhuǎn)，觸目驚心的最終結局，這些都是構建吳城垡驚悚漫畫的關鍵。這些都值得我們注意，去挖掘人之所以為人的深層次內(nèi)容，讓觀眾從中獲得成長的力量。

二、新科技的運用與網(wǎng)絡載體

1.網(wǎng)絡漫畫。吳城垡的漫畫作品屬于網(wǎng)絡漫畫。網(wǎng)絡漫畫指的是在網(wǎng)站上發(fā)表、以互聯(lián)網(wǎng)為載體進行傳播的漫畫形式?！墩菀骸吩谖覈菑奈⑿排笥讶﹂_始流傳起來的，其連載的平臺“Line Webtoon”，可通過網(wǎng)頁或手機應用來免費閱讀。隨著去年7月“Line Webtoon”在蘋果和谷歌的應用商店上架，韓漫開始高調(diào)開拓全球市場。根據(jù)《福布斯》的數(shù)據(jù)，“Line Webtoon”吸引了超過150位韓國漫畫家和月均約1700萬的用戶量，在韓國網(wǎng)絡漫畫市場上占有足夠大的份額。

2.條漫。吳城垡的作品形式屬于條漫，是脫胎于四格漫畫并在微博上興起的一種漫畫新形態(tài)，沒有限制格子數(shù)，一般以15格左右居多，也可以多期連載，故事情節(jié)較四格漫畫可以更加細致化。以《整容液》為例，每期40格，連載11期完成，更新周期短，閱讀速度快，更符合現(xiàn)代人閱讀時間碎片化的特點，在互聯(lián)網(wǎng)和手機網(wǎng)絡上以不可思議的速度進行傳播。

3.條漫的優(yōu)勢。紙媒漫畫以工作室運行，依靠雜志、單行本發(fā)行，制作周期長、難度大、成本高、競爭激烈，準入門檻高。條漫則依靠微博進行發(fā)表，在漫畫網(wǎng)站、論壇、手機APP、朋友圈等進行傳播。制作周期短、成本低、準入門檻低，受眾群體廣闊，傳播速度快捷。條漫采用連續(xù)構圖的方式從上到下滾動閱讀，對白鑲嵌于畫面之中，減少了因閱讀習慣給不同國家讀者帶來的不便。同時與深受我國大眾讀者喜愛的連環(huán)畫類似，在我國更是有著顯而易見的傳播優(yōu)勢。紙媒漫畫和連環(huán)畫在我國都承受著難以解決的多重之痛，相較而言條漫的創(chuàng)作與傳播方式更適合現(xiàn)階段我國漫畫的發(fā)展情況。

吳城垡的漫畫熱給我們提供了一個新的視角，帶來了新的思考。如今，小說、漫畫、動畫、游戲、電影都已成為輸出IP的一個重要方式，而且其消費群體匹配度較高，轉(zhuǎn)化成本較低，跨界合作將會越來越緊密。條漫這種創(chuàng)作和傳播模式在我國有著極強的適應力和發(fā)展?jié)摿Γ覀儾荒芾^續(xù)無視這一領域的發(fā)展。同時在題材上要勇于拓新，在現(xiàn)今通訊如此發(fā)達的大環(huán)境中，我們要用宏觀的眼光看問題，不應該談虎色變，不要用陳腐的目光去看待和苛求一切，要給新事物一個發(fā)展的機會，以免留下諸如連環(huán)畫隕落的遺憾。