張愛玲童年映射下的親子關系

徐珂

【摘 ?要】本論文以張愛玲作品中的父母親形象為切入點，結合張愛玲的童年經歷，分析童年生活對其在作品中描寫親子關系的影響。

【關鍵詞】張愛玲小說;親子關系;童年生活

在荒涼孤苦中長大的張愛玲，童年更多感受到的是人性的陰暗與丑陋，在她的作品中，塑造了諸多自私、卑瑣、冷漠、變態的人物形象，揭露了在物欲、情欲、性欲的傾軋下人性的變異。她筆下的父母親也由偉大圣潔的形象墮落為自私冷漠的小市民形象，親子關系更是呈現畸形化的趨向。

一、畸形的父女關系

我們常用女兒是父親前世的情人來形容親密的父女關系，張愛玲卻以驚人的眼光向我們講述著令人難以置信的親子故事。

《心經》講述了少女許小寒，跟她不太老的父親和顯老的母親構成了一個隱含的情愛三角。她有意隔絕了父母的情愛，文中的父親

早知女兒對自己的愛慕，卻始終對這種畸形的父女戀保持著默認態度。直到事情即將發展到自己無法控制的地步，他才懦弱而自私地選擇退縮。

林幸謙先生曾指出：“事實上，張愛玲小說中的男人形象，都含有她父親的影子，甚至可以說就是張廷重的化身或投影。”小說《心經》中的父女關系，由最初的親密無間到最后的分道揚鑣，正與張愛玲和父親的關系相似。張的父親是一個遺少式人物，也喜歡同女兒談談親朋間的笑話、瑣事，這一切在他再婚后發生了改變。當他得知女兒要像前妻一樣出國留學、脫離自己的控制時，他把自己身為遺少對新文化的怨恨、對前妻的怨恨，全向女兒爆發，在對張愛玲一陣拳打腳踢之后，兩人的父女關系徹底決裂。

在《花凋》里，鄭先生面對小女兒川娥的病，只是說，“我花錢得花得高興，苦著臉花在醫藥上，夠多冤！”勾勒出一個自私冷漠的父親形象，父女關系被這幾句話打得支離破碎。在張愛玲被軟禁時，她父親也擺出了像鄭先生那樣殘忍兇狠的面孔，任其自生自滅。正如張愛玲所說的“我把世界強行分作兩半，光明與黑暗，善與惡，神與魔。屬于我父親這邊的必定是不好的。”

二、悲涼的母女關系

母女關系本應是親密無間的，張愛玲筆下的母女關系卻存在著對立面，并在對立中一同走向悲劇。張愛玲在作品中對母親與女兒進行著復寫，使得絕望、悲涼成為母女兩代的共同命運。

《傾城之戀》中離異后借居娘家的白流蘇受盡了哥嫂欺辱，想要向母親尋求些許安慰，母親卻只是一味的避重就輕，勸她“回去倒是正經，領個孩子過活，熬個十幾年，總有你出頭之日。”于是，流蘇明白了“她所祈求的母親與她真正的母親根本是兩個人。”《半生緣》中曼楨的母親也只是一味勸說著曼楨嫁給強暴過自己的姐夫，使得曼楨明白母親終究是靠不住的。也許，這些母親只是懦弱到無法保護兒女。

于是，張便以更犀利的筆鋒，在《金鎖記》中描繪出以虐待子女為樂的變態母親曹七巧。嫁給殘疾的丈夫，終年情欲難以得到滿足的七巧，為了抓住生命中的最后一個男人，兒子長白，便以娶媳婦的方式管住他。她又處處刻意親近長白，處心積慮地變相霸占兒子，凌辱兒媳。最終，逼死了兩個兒媳，也逼得“長白不敢再娶了，只得在妓院里走走。”出于對女兒變態的嫉妒，七巧親手毀掉了女兒的愛情，用大煙把女兒拴在煙霧繚繞的庭院中，了此一生。“在這樣一個女人身上，不再有庇護兒女，關懷眾生的崇高美麗，反卻顯現出令人可怖的丑陋，殘忍。”

張愛玲這種母愛認識的形成，與她的個人經歷直接相關。“她是個美麗敏感的女人，而且我很少有機會和她接觸。可是后來，在她的窘境中三天兩天伸手向她拿錢，為她的脾氣磨難著，為自己的忘恩負義磨難著，那些瑣屑難堪，一點點的毀了我的愛。”當張愛玲小說中的母親在人欲面前褪下自己母愛的神圣光環時，文中的孩子就只能獨自面對一個恐怖的世界，被迫長大成人，被迫用更冷漠的態度來回擊母親，從而使母女關系走進相互折磨的怪圈。

三、童年生活對其寫作的影響

對作家而言， 童年的創傷體驗是抑郁、苦痛、難以忘懷的，它推動著作家去追求獨特的創造， 以便從艱苦的勞動中獲得精神慰籍和補償。

不幸是作家的搖籃，痛苦是智慧的母親。張愛玲正是從自身的不幸和痛苦中沉淀素材，用自己蒼涼的筆觸，為讀者勾勒出了一幅幅令人難以置信的扭曲的親子關系圖景。從而使讀者用懷疑的眼光審視向來被歌頌為圣潔無私的親子之愛，讓讀者明白在人欲面前，親子關系有時是不堪一擊的。