多姿多彩的“新疆風”

毛鴻亮

【摘 要】每種音樂都有其固定的“音樂風格”，它是判定音樂的“相貌”的標準，新疆音樂之所以“美麗動人”，與其固有的音樂風格也是密不可分的，重要是在它的身上可以尋找到民族交融、中西結(jié)合的復(fù)雜神秘印記，正是這種印記成就了新疆音樂那獨特的魅力，本文將從構(gòu)成新疆音樂的各種音樂要素出發(fā)，進行研究分析，旨在對新疆音樂的總體風格進行一個較為系統(tǒng)的研究，從而增進對新疆風格的認知和理解。

【關(guān)鍵詞】新疆風;音樂要素;風格類型;方式分類

中圖分類號：J605

一、旋律風格

新疆音樂的旋律進行常常表現(xiàn)為不同的方式，這些不同形式的組合進行又常常通過每兩個音之間的音程關(guān)系以及對某個音的裝飾來表現(xiàn)，通常表現(xiàn)為跳進、同音進行、級進的音程，以及裝飾音的使用。

（一）跳進音程

跳進從音程度數(shù)上可分為大跳音程和小跳音程，三度以上的音程都可稱為跳進，而新疆音樂中的跳進常常表現(xiàn)為五度及其以上的大跳音程，跳進音程的頻繁使用使得新疆音樂聽起來更加地生動活潑，增添其旋律的張力，更造就了新疆音樂跌宕起伏的宏偉氣勢，旋律上跳進音程多被用于曲子的高潮部分，通過音程的大跨度跳進使得音樂色彩不斷變化，制造出了一種讓聽眾感到撲朔迷離的效果，跳進過后常常伴隨同音的進行，更是加大了跳進音程的效果。

（二）同音、級進音程

音程關(guān)系中，三度以下的音程進行通常被稱為平穩(wěn)進行，分別包括同度音進行、級進兩種，這兩種音程關(guān)系在新疆音樂旋律中里面可謂俯拾皆是，是新疆音樂旋律風格的顯著特點，小二度神秘憂傷的效果在同音進行的襯托下被體現(xiàn)得淋漓盡致，這都是構(gòu)成新疆音樂旋律風格的關(guān)鍵，而最富有新疆民族音樂特點的是增二度音程的使用，因為中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式中是沒有增二度音程的，增二度音程是歐洲音樂體系中的音程關(guān)系，增二度音程是中西方音樂體系融合的結(jié)果，也是構(gòu)成新疆音樂中“異域風情”的重要特點。

二、調(diào)式風格

新疆音樂的調(diào)式風格直接體現(xiàn)了中西音樂文化的交融，他不但具備中國傳統(tǒng)的音樂調(diào)式體系，也包括歐洲音樂調(diào)式體系以及波斯——阿拉伯音樂調(diào)式體系，不同的地方的民歌所使用的音樂體系各不相同，直接體現(xiàn)了新疆音樂的包容性，構(gòu)成了新疆獨特的調(diào)式風格。

（一）中國音樂調(diào)式體系

中國音樂調(diào)式體系即五聲音樂調(diào)式，是中國傳統(tǒng)的音樂調(diào)式體系，是體現(xiàn)我國民族音樂韻味的關(guān)鍵，以維族的民歌為代表的新疆音樂多用五聲調(diào)式中的宮調(diào)式和徵調(diào)式，由于中國的五聲調(diào)式體系中沒有小二度、大七度等這些比較尖銳的音程，所以五聲調(diào)式的運用使得新疆音樂聽起來委婉悠揚，歌唱性很強。

（二）歐洲音樂調(diào)式體系

歐洲音樂調(diào)式體系以七聲音樂調(diào)式為主，在新疆音樂中對七聲調(diào)式的使用多為自然小調(diào)或和聲小調(diào)，由于小調(diào)式具有暗淡的色彩，適于表現(xiàn)含蓄、憂郁的音樂情緒，所以常被新疆音樂用來表現(xiàn)大漠的孤寂、荒涼的氣氛，造就一種別樣的神秘氣氛，尤其是#5等臨時變化音的運用，造就了大量的小二度、大二度、大三度音程，逐漸形成了具有新疆特色的調(diào)式風格。

（三）波斯——阿拉伯音樂調(diào)式體系

這一音樂體系對新疆音樂的影響較為復(fù)雜，比較明顯的一點是對這個體系中“潤音”的使用，我們在欣賞新疆音樂，尤其是維吾爾族、塔吉克族、烏茲別克族的民族歌曲的時候，常常會聽到一種類似“顫音”的一種唱法，不了解的人一般會以為是歌手“唱不準”這個音，其實這就是受波斯——阿拉伯音樂調(diào)式的影響而產(chǎn)生的“潤音”：由于波斯——阿拉伯體系是把一個全音分為四等份，所以二度音程就可以分為：小二度（2/4全音）、中二度（3/4全音）、大二度（全音）、增二度（6/4全音）四種，而帶腔的音主要分布在中二度和增二度上，所以帶腔音就會在1/4和2/4全音范圍內(nèi)上下移動。由此可見，波斯——阿拉伯體系對新疆音樂的影響也是非常大的，是構(gòu)成新疆音樂調(diào)式風格的關(guān)鍵因素之一。

三、節(jié)奏風格

節(jié)奏是音樂的脈搏，是決定音樂風格的關(guān)鍵所在，新疆音樂也不例外，復(fù)雜多變的節(jié)奏型構(gòu)成了新疆音樂獨特的節(jié)奏風格。

（一） 切分節(jié)奏

切分節(jié)奏可謂最具新疆風味的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型來源于新疆的舞蹈節(jié)奏和器樂節(jié)奏，這種節(jié)奏型的使用使得新疆音樂的畫面感十足，節(jié)奏一出現(xiàn)人們就能立刻想起新疆姑娘那輕巧的舞步以及老人在夕陽下演奏木卡姆的場景，附點節(jié)奏還經(jīng)常放在前八后十六節(jié)奏型的后面，不但表現(xiàn)出了一種“抑揚頓挫”的節(jié)奏感，還加強了新疆音樂的動力性，使得新疆音樂更加活潑、輕快、動力感十足。

（二）附點節(jié)奏

附點節(jié)奏在新疆音樂中使用，帶有很強民族音樂特色，常用用于新疆歌舞音樂的伴奏當中，使音樂產(chǎn)生一種搖曳感，它和切分節(jié)奏在推動旋律發(fā)展、增進音樂動力性方面都有很強的作用，附點節(jié)奏在新疆音樂中的出現(xiàn)形式也是多樣的，有的以四分休止符的附點來體現(xiàn)一個八分音符的弱起;有的出現(xiàn)在前八后十六的節(jié)奏型兩端，構(gòu)成一個“長切分”等，這些不同形式的附點節(jié)奏的運用，都是新疆音樂風格的不同體現(xiàn)，是新疆節(jié)奏風格的重要組成部分。

（三）復(fù)合節(jié)奏

復(fù)合節(jié)奏一般是指在一小節(jié)內(nèi)，不止存在一種重音節(jié)奏型，它是由兩種甚至更多的重音節(jié)奏型組成，復(fù)合節(jié)奏在新疆音樂中也比較多見，為了較為生動的表現(xiàn)不同的新疆音樂形象，新疆音樂的節(jié)奏注定不可能“從一而終”，這種靈活多變的復(fù)合節(jié)奏也是我們感受新疆音樂時所不容忽視的節(jié)奏風格。

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