如何吹奏出靈動美妙的圓號音色

扈波

【摘 要】圓號是銅管樂器里音域最為寬廣的吹奏樂器，屬于銅管類吹奏樂器，它不僅可以發出嘹亮、有爆發力的銅管音色，并且可以發出柔美委婉的木管音色。但是，無論是剛接觸圓號不久的初學者還是登臺多年的演奏者都難以完全把握圓號的音準和音色，圓號不同于大管、單簧管、雙簧管和薩克斯這些按鍵繁多的樂器，圓號是一種古老的泛音樂器，同一個按鍵可以發出若干不同音高的泛音，而圓號發聲音色的好壞、音量的強弱和音準的高低，取決于每個吹奏者對于氣息的控制能力。本文將以圓號的演奏技術理論為核心，以氣息的運用為內容展開闡述。

【關鍵詞】音準;音色;音樂的表現力;把握性;氣息的控制

中圖分類號：J632

圓號被稱為吹奏樂器，最大的特點就在于一個“吹”字上。盡管大家都知道是用“吹”來奏響，但往往由于不夠重視“吹”，而造成各種缺憾。西洋管樂的主要基本演奏方法有四個環節，分別是：“氣、唇、舍、指”，對于活塞式銅管樂器來講，這四個環節尤為重要，任何一個環節出了問題，都會影響演奏者的演奏技術以及對樂曲的表現力。從學習的進程來講，作為一個初學者，氣息的掌握和應用應該放在首位。即便是對于有一定演奏水準的演奏者來說，也可能會出現各種各樣的問題，在這些問題中，可能就與氣息有著直接或間接的關系。本文從圓號演奏時氣息的重要性著手，而后對音質與音色、氣息與音質的關系等進行簡要闡述，并補充了氣息練習及運用等內容。

一、圓號的吹奏方法

圓號包含三種吹奏方法：連音吹奏法、吐音吹奏法、特殊吹奏法。前兩種吹奏方式屬于圓號最基本的吹奏方法。連音吹奏法就是在圓號的常用音區內， 用連續不斷的氣息進行吹奏。吐音吹奏法分三種吐法：單吐音、雙吐音和三吐音，其中單吐音屬于吐音中最基本也是應用最廣泛的吹奏方法。圓號除了連音和吐音外，還有雙音（也稱喉音）、堵塞音這兩種特殊的吹奏方法，雙音是指在吹奏圓號時喉部發出另一個音，從而使得吹奏的同一時間出現兩個不同音高的音。堵塞音是指在吹奏時，用右手呈半遮掩狀放入號口，從而使得吹奏時出現特殊的音色。以上就是圓號三種不同的吹奏方法。

二、吹奏圓號的呼吸技巧

1.呼吸對于圓號演奏者的重要性。要想把圓號吹好，氣息尤為重要。通過日常的吹奏證明，一位演奏家是否能自如地吹奏圓號與他能否自如地運用氣息有關。圓號演奏過程中，氣息的運用特別重要。經常會有初學者出現上身緊張、上下嘴唇外翻等問題，原因就是氣息沒有運用得當。與此同時，氣流外出時，由于受到擠壓，又會導致號嘴對嘴唇的壓力過大，嘴唇振動頻率不夠等現象。吹奏時發出的聲音是由嘴唇與號嘴、號體之間產生共振而發出的。如果氣息運用不當， 嘴唇的震動頻率就不夠， 就產生共振不好的問題， 必然會導致高音上不去， 低音下不來， 音色、音準不好聽等一系列問題。同時，演奏者會感到很吃力，吹出來的聲音也會很虛，沒有泛音列， 演奏者也無法發揮出自己的演奏水平，更不能完成樂曲的要求。那么，我們應該如何把氣息運用得當呢？做個比喻， 其實演奏者的身體就像是一把“ 鎖” ， 而氣息運用得當就是鑰匙， 如果鑰匙不合適，自然無法打開這把鎖。所以我們應該用 “ 胸腹式” 呼吸。當我們吸氣時，將氣息深深的吸入腹部，（感覺像是后腰的位置），然后呼氣時不能單單靠肺部的氣體來支撐吹奏圓號時所需的氣息，如果單單只靠肺部那些氣是遠遠不夠的，反而會使得吹奏時嗓子變緊，舌尖無力。在吹奏時，還需要運用腰部與腹部的肌肉來輔助氣息的運用，如果能夠做到這點，“鎖”自然就打開了。同時，我們的身體也能解放，不再緊張，號嘴對嘴唇的壓力正常，氣流外出時也能集中流暢，嘴唇震動頻率也就正常，與號嘴、號體產生的共振也會很好，聲音出來時就會有空間感，高音、低音也能統一。所以，如果我們能夠正確地運用氣息，就能發揮出我們的演奏水平，也能完成樂曲的要求，將情感表達出來，成為一名合格的演奏員。

2.圓號吹奏中的呼吸形式及練習應用圓號吹奏的技術中氣息居于首要位置。在吹奏過程中， 音高的控制、吐音的清晰、音色的變化、音質的優劣、樂句的劃分、力度的強弱等很多方面，都和氣息有著直接的聯系。因此改善氣息， 提高呼吸能力， 是每個圓號演奏者必須重視的問題。正確的胸腹式呼吸，首先應該將脖子放松，使得吸入的氣息也將成為松弛的狀態，然后將氣息吸入沉到腹部，吸氣時會覺得后腰，腹部會像一個氣球一樣向四周鼓。這就說明氣息已經正確地吸入腹部。呼氣時，不能只單單地讓氣息向外流動，只單單地讓氣息流動是無法駕馭吹奏的。呼氣時，腰肌，腹肌也應該因樂句的需求不同而做不同程度的發力。有些學生在上課時，老師經常會提出一點：你用力吹。這個用力吹指的就是肌肉的用力，而氣息和脖子則需要時刻保持著放松的狀態。 我們如何增加肺活量，除了經常練習長音和大量的漸強和漸弱外，深呼吸也很重要，最好是可以拋開練習，以穩定的速度散步，每七、八個步驟一次吸氣，來增加肺活量。吸入和呼出的時間可以逐步增加，直到肺活量增加一倍或兩倍為止。同時應該注意，氣流的速度與吹出的音有密切的聯系，低音域需要一個較慢的速度和較大的氣量。事實上，氣流的控制主要是指兩方面：一是氣流的速度。二是氣流的氣量。總而言之，氣流與氣速是為音樂的需求服務。音量越大，氣流越濃。樂句上行時氣息要加快通過，樂句需要音量增大時氣息要加大集中度。積極主動而有力的收縮腰部和腹部的肌肉，可以增強流量控制，提高氣流的速度。樂句下行或音量變小，只要適當放松膈肌肌肉，平穩地收縮腹部和腰部的肌肉就可以控制氣流、氣量的穩定，保持良好的氣流通暢，不要有氣息收縮的感覺。吹奏時，氣息流動絕對不是一個機械的動作，更不是簡單的樂句劃分，而是受音樂思維影響的自覺行動。要說出演奏的每個樂句或每個音符的氣息，那是非常困難的，甚至是不可能的。因為氣息的需求完全取決于音樂表現力的要求。所以對音樂理解的深度，也反映在使用呼吸技巧的好差中，這種現象是普遍存在的。因此，呼吸的運用，需要從音樂的表現入手，這樣才能達到必要的自由度。

本文集中論述了氣息在吹奏過程中的重要性。氣息的控制影響著我們整體的吹奏水平，但是這卻是我們看不到摸不著的問題。我們只能通過自身的各個器官去感覺它，運用它。氣息影響我們的氣速氣量，無論從哪方面來談管樂器的吹奏，這都是極其重要的，我們必須認識到它的重要性，同時也要知道這并不能代表通關樂器演奏的全部。圓號的吹奏并不是一個簡單的技術操控，更是我們音樂素養、自身涵養等綜合能力的體現。演奏者不但要加強各種技術的訓練， 更重要的是提高我們的審美鑒賞和創造能力。