中國年畫與現代設計的再設計研究

方 妙 （嘉興職業技術學院 314000）

中國年畫與現代設計的再設計研究

方 妙 （嘉興職業技術學院 314000）

現代設計風格是高功能化、理性化面向大眾。所以民族性與現代性結合的探索才顯得更加重要。本文以陳幼堅的四喜小人為例，突出民間年畫與現代設計的集合。現代設計的應用借鑒年畫的視覺、語言、色彩意象和神韻意味三個方面。民間年畫跨越了歷史的變遷帶著中國幾千年的民族文化氣質。現代設計是集創造性、系統性、功能性、藝術性、經濟性于一身的設計藝術形式。而再設計、再創意的出現也為傳統造型的再設計的神韻傳承相互融合的過程中，最終要達到的是“形神具備”使現代設計充滿“年畫味”。

年畫；四喜小人；傳統文化；再設計

一、中國年畫的概述

1.年畫的起源、形成和類別

年畫發源于遠古時期的原始宗教。年畫中門神的歷史最為悠久，灶神和紙馬的發源也與門神一起，這兩個種類的年畫至少可以追溯到殷商時代。年畫最早是以門神的形式最早出現的，它在中國傳統文化中經歷了兩千多年，一直到現在門神還未衰落褪色。所以，可以把中國年畫看做是中國繪畫史上最為長久的畫。在漢代，門神和灶神差不多已近出現了造型的雛形。例如《山海經》、《論衡》等書中都出現了“神荼”“郁壘”之說。尤其是《獨斷》還詳細介紹了兩門神的來歷，簡單地說明了祭祀門神的習俗程序。

一直到了隋唐時期，門神內容發生了變化。年畫中還添加了儒、道、釋等宗教色彩。更加顯露出了世俗的一些故事，于是年畫中開始出現了婦女、美人等。年畫的形成是在宋代，同時這也有利于宋代的經濟、文化和社會環境的發展，也讓年畫藝術本身更加穩定成熟。北宋初年，經濟得到了發展，促進了手工業、商業的發展。這一點不僅為年畫的未來發展提供了客觀條件，也得到了民間大眾的觀賞。從此奠定了年畫藝術的基礎。

然而漢唐以來的年畫藝術在傳承傳統繪畫的同時在創作的宗旨、題材內容和技巧手法上逐漸形成了自己的一套風格和特點。因此又發展成了獨立的畫種。

年畫作為一種藝術品的同時它也是一種商品。是古代民間生活的一種真實寫照。因此，從它的藝術形式、制作技巧和題材的不同我們可以從定義上和技藝上劃分。從定義上劃分可以分為狹義年畫和廣義年畫，通常專用于年節習俗的年畫稱之為狹義年畫，如眾神排位、門神、灶神等。包攬著所有的關于世俗民風的年畫稱之為廣義年畫，如：喜畫、扇面畫、燈屏畫等

2.年畫的制作

民間年畫的制作方法大同小異，只是有幾個不同地區還是有存在一點制作上的差異，總體來說繪刻年畫原版一直到印刷出成品只需要四道工序。

（1）繪畫師先起稿和定稿，在毛邊紙薄棉紙上進行簡單的白描。

（2）刻工將畫師定稿用粉糊反粘在梨木或者杜木版上，留下畫稿墨線去除空白處，然后完成墨線版

（3）畫師將墨線印出畫樣，再在畫樣上上色，刻工再按點出的不同顏色，刻制出彩色的一整套印版，一般都不會超過五塊。

（4）刷工會把每幅年畫的墨線和套色版準備好以后，開始把數百張壓在印刷畫案的固定位置，再把畫版仰放在紙的左邊，用手將紙進行翻轉，將顏料涂勻在畫版上，右手用板刷刷紙，然后在換另一種顏色版，一直到最后一張。

二、年畫與現代設計的再創作

1.形式語言的再造

年畫的構圖一般來說都很飽滿，基本上占據了整一張紙空間，給人的一種感覺就是色彩飽滿，內容豐富。順應了古代人追求圓滿吉利的說法。而現在人們在制作年畫的過程中更加注重了畫面效果，追求裝飾性、創作性，線條的分割曲直有度，粗細均衡，剛柔相濟，給整個畫面賦予了節奏感、韻律感。而年畫中一些造型也得到了一定的概括和提煉，寥寥幾筆，很明了地概括出了整張畫體現出來的內容，夸張傳神，“形散而神不散”。

因此要把年畫與現代設計進行一個再設計的話，就不能僅僅局限于畫面的完整感并將其沿襲，我們要將兩種元素巧妙的結合，進行再創造。而在這個過程中我們首先要注重的就是年畫中的造型和色彩。我們要秉承著“古為今用”、“形神兼備”這兩點將傳統年畫的形象內涵和現代設計的設計理念相結合。

2.色彩的意象

年畫的色彩一般還是比較鮮艷的，給人一種強烈的沖擊視覺效果，并且每張畫都會有一個小故事，有不同的內涵。當然，每個地方的年畫表現色彩也并不是完全相同的，有些地方還是帶有當地的風俗文化的。我們試想如果把年畫中的這些色彩運用到在宣傳手冊、標識設計甚至廣告招貼中，在加上個性的設計，那是不是就會更加吸引人們的眼球。嘗試著運用這一系列的色彩感。不僅單純的使整個設計感變得更加豐富，而且“中國味”也將一直融合在了現代設計中，會讓一些流失的中國傳統文化重新得到新的認識。

三、現代設計中的年畫“血脈”——陳幼堅的四喜小人

四喜小人是香港設計師陳幼堅設計公司的標志圖案，它很好的反映出了中國“年畫”和現在設計的一種再設計，是具有代表性的一種再創作。陳幼堅走的是“東情西韻”用現代設計手法表現出了中國傳統文化。此標志可以說承用了年畫中的線條韻律感和節奏感，以及造型的喜慶飽滿的特點。它從民間年畫圖案“四喜娃”中汲取靈感，線條概括力強卻又不失豐滿的內容，形象的用現代的簡練手法再現年畫中的豐滿、均衡的形式韻味。又狠靈活的以黃色為主，黃色在中國古代表示的是尊貴和豐收的意思。所以，它不是簡單的模仿，而是一種再創造。

四、結語

民間年畫代表著中國的傳統文化，是我國傳統繪畫的一種特殊形式。是在農耕社會基礎上衍生出來的鄉土藝術。它代表來自人類早期最簡樸的審美直覺，呈現給我們是最真實、最質樸的特征。而我們作為中華名族的炎黃子孫，為了更好的傳承中國古代傳統文化，我們要更好的為傳統文化進行一種再設計。現代設計中的“年畫味”更能體現傳承本質是給予現代設計的受眾者以一種具有文化意味和氣氛的信息內容，使中國年畫和現代設計的結合得到了更深層次的再創新。