設計素描對產品造型的解析作用——以 《唱響青春》音響設計為例

朱從君

（安順學院旅游學院，貴州 安順561000）

隨著當代藝術設計的發展，設計素描作為藝術和設計的基礎學科，有其相對的規律性與系統性，利用其規律性表現是長期以來的慣性方式，但僅僅以固有的規律性來滿足對再現客觀自然形態的表現是遠遠不夠的。由再現客觀物象到表現客觀物象，從具象發展到抽象，設計素描充當著新的載體與獨特的表現手段，最直接、最便捷地充當藝術與設計的先鋒。它是研究產品造型設計的重要手段。設計素描運用解構、重構、夸張等手法分析形態內在形態變化的可能性，從基本形態中逐漸解析分離出可能存在的形態，從而確立新的產品形態。

一、設計素描概述

設計素描是以比例尺度、透視規律、三維空間以及形體的內部結構的剖析等方面來表現的視覺傳達造型的一種手法。它作為造型設計的基礎，是解決設計意識、圖形意識、創造性表現意識和思維理念的表現手法。從物體的二維圖形到三維立體結構的認識。對物體進行歸納、剖析、置換、創造性地經營畫面，從設計畫面到注入全新的創作理念，對物體進行重新組合及對事物各層面的研究引發創造形態。

設計素描的造型方法 “重要的不是模仿，而是體驗；它沒有固定的表現模式，而是在尋找思路；表現手法上，經常以透明的結構畫法來體現形體的內外部構造；在結構上，寧愿以呆板的手法表現出來，而不可以追求生動而交待含糊不清，這種看似藝術性不 ‘高’的表現技法，在基礎造型訓練中具有非常重要的指導意義”［1］。同時，三大構成即平面構成、立體構成、色彩構成是從基礎造型向設計的過渡環節，三大構成的形式實質是對設計素描的延伸表現形式。三大構成的作品本身屬于探索性的表現思維的手段可見性的畫面，因此就作品本身的完整性來說，可以是完整的作品也可以是不完整的形式，甚至是毫無意義的或者是錯誤的，但是通過這種探索，可以分析出哪種形式有繼續向下探索的可能性，哪種情況沒有向下探索的可能性，這是設計創造思維的具體化最為直觀的方式。設計素描與三大構成在形式上都運用了形態創造的基本手法——解構與重構。

二、解構與重構

在造型設計中，許多產品所呈現出來的形態和日常常見的事物的形態產生很大的差異性，這種形態的形成就是通過對自然物象的結構進行拆卸和分解，再將基本元素進行重新組合與建構而成的。這樣的分解與組合就是藝術中的解構和重構［2］。

解構與重構可以理解為形態創造的兩大基本規律即分割和聚積，分割是減法，從整體上把有聯系的東西分開。在表現的形式上可以認為是 “分離”或 “失去”，在體量的變化上表現為 “減少”。聚積是以加法為基本原則，一是物體自身的聚積形態，二是新產生的形態，即在分割之后作重新聚積而形成的。這種規律是產品造型設計的主要手段，產品的結構不同于二維的平面形態，在組合之后便是尋求合適的連接方式。傳統的形態連接有三種基本樣式，即相貫、楔入、支撐。產品造型設計就是把這些能夠相互轉換的基本元素以一定的規律性相互有機地作用，從而產生一種新的具有一定的趣味性、良好的使用性、嚴謹的科學性的形態。同時隨著新材料的不斷開發將出現了更多的連接方式。所以說一種新材料的誕生就是一種新產品的誕生。以材料的發展為例，石器時代，產品造型的形成以減法為主，形式上簡潔少曲線結構；青銅器時代，產品以鑄造的手法產生。結構大多是整體性的；木材料的誕生，則以榫卯結構為主；塑料材質的誕生，則有了更為豐富的結構變化，同時適應了批量生產的需求。

三、產品形態

產品的形態基本上可以概括為幾何形態。而幾何形態離不開點、線、面的處理。在產品的造型設計中點的概念已經不再是數學上的基本特征。單一形態變化、它們之間的大小以及排列關系是非常重要的設計手法。點在產品造型設計中的運用能夠起到畫龍點睛的作用。線條是非常有力的造型手段，產品輪廓的外在形態，面與面之間的交界以及面上的分割，都要以線條的造型為設計語言。面是體塊的直接組成部分，在產品形態中，形體便是面的圍合，面和面之間的組合以及單獨面的變化，都是復雜形態的最終組合者。產品造型設計是由二維平面的表現方式進入三維立體空間的構成表現形式，這兩者之間既有著一定的聯系又有根本的區別。它們同為一種藝術訓練，引導著造型觀念，訓練具象、抽象形態構成的能力，培養審美情趣，解析造型的基本規律，三維空間的造型設計更離不開材料工藝、美學、力學、藝術與科學等交叉學科的輔助。

仿生是產品造型設計的基本手法之一。仿生設計的主要內容包括具象形態的仿生設計和抽象形態的仿生設計。隨著仿生設計學科的細化，肌理仿生在仿生設計中也占有站重要地位。以學院派為代表的設計師大多都脫離不了早期的寫生素描訓練，該訓練正是具象形態的基本表現方式，從最基礎的幾何形體到靜物，石膏像到人像的訓練無一不是在仿生中尋找造型之美。所以在基礎繪畫中，一些題材與表現方式需做出大膽的拋棄與變化，并運用幾何體解剖的方式探索繪畫素描到設計素描的本質特征。蘋果作為水果靜物中的代表，在基礎練習中以獨特的結構呈現在諸多靜物之中，固然有它獨特的結構特征。

四、實例分析

下面是對以蘋果造型為例的草圖構思過程的分析：

《唱響青春》音響設計 （如下圖所示）正是來自蘋果造型，以仿生學的原理作造型基礎。通過結構素描的解構分析，將蘋果橫向切割成三段式，把中間一段再做平分，構建出大的結構框架。色彩上，以青蘋果的固有色相為基礎，大面積運用蘭青色調，為了避免過于單一，將中間一段色調加深，深色兩邊以白色線條做分隔，整體上就得到了黑白灰明確的大色調。同時，又以 “青”字點題。結構上，可以做開與合的變化方式，這是分割與積聚的基本體現，該產品的設計形態在未開啟的狀態下如一個工藝品，并且有著良好的防塵作用，通過主體旋轉后音響擴音器打開，可以根據開合角度的大小來控制音量的大小。該產品整體形態猶如一個青蘋果長出了一對翅膀給人以暢想的空間。在品味音樂的同時感受著產品本身散發出來機器時代的文化魅力。

結語

設計素描已經成為從普通意義上的造型訓練中脫離出來的表現形式，在產品的造型設計中，主要突出對造型構成上的探索，更多的是對基礎素描造型的深層挖掘與意義上的延伸。設計素描以理性的思維推理結合機械制圖的原理更好地運用到產品造型設計中，使被動的基本造型真正走向了主動的創造性造型方式，給產品造型設計注入了新的血液。

［1］謝雱·試析設計素描與繪畫性素描的主要區別［J］．美術向導，2000（3）．

［2］方志凌·設計素描［M］．武漢：武漢理工大學出版社，2005：83－92．