淺談文學翻譯的審美再現

李菲 郝志娜

【摘 ?要】文學翻譯不僅是翻譯原作的文字，還是翻譯原作的藝術，翻譯原作的精神。無論是詩、散文還是小說的翻譯，都講究對原作的語言結構，形象體系和藝術風格的審美再現。而作品的形象體系和藝術風格是由語言來承載的，因此，本文通過對譯作的語言分析，來揭示文學翻譯過程中的審美再現問題，探討文學翻譯的欣賞角度。

【關鍵詞】文學翻譯;審美再現;語言結構

中國的翻譯理論經歷了一個較為漫長的階段，美學理論與翻譯理論的結合更是注入了新的活力。從支謙的“文質說”，嚴復的“信、達、雅”到朱光潛的“藝術論”，傅雷的“神似”，錢鐘書的“化境”再到現代美學的代表人物奚永吉、毛榮貴、劉宓慶等的現代翻譯理論，中國的翻譯理論越來越注重對原作的藝術翻譯，美學再現。在詩歌和散文的翻譯中對美學再現的要求十分明顯，但是，在小說翻譯中也不容忽視對原作的美學再現。作為文學創作的主要形式之一，小說不只是情節的安排，人物的羅列，小說的藝術特色是作品的重要方面，小說中鮮明的人物形象，微妙的人物心理變化，自然景觀的描寫，以及小說的整體風格等等，都是譯作需要再現的內容。那么，譯作是如何做到審美再現的，這就需要從語言層面來考察。本文將以《馬丁·伊登》的吳勞譯本為例，選取其中的一句來分析譯作的審美再現。

[原文] “Hold on， Arthur， my boy，” he said， attempting to mask his anxiety with facetious utterance. “This is too much all at once for yours truly. Give me a chance to get my nerve. You know I didnt want to come， anI guess your famly aint hankerin to see me neither.”（J·L 1909：2）

[譯文]“等一等，阿瑟老弟，” 他說，想用開玩笑的口氣來掩飾自己的不安。“一下子叫鄙人這么樣，可受不了啊。給我機會定定神。你知道，我本來不想來，再說，我看你的家人也不見得巴不得看看我吧。”（吳勞2006：2）

原作使用的是口語化的語言，比如my boy，另外，an， famly， hankerin等詞的使用也說明主人公馬丁·伊登的身份和文化水平，以及說話時的緊張心情，譯文中“老弟”“鄙人”“巴不得”的使用符合口語化的特點，語序的安排，短句的使用既符合原文的語言結構，又反映出人物的緊張心理。

對于 “wandering brood of brothers”、“woman” 、“at the table”、“daisy”、“I was left at the pole”、“Gods own mad lover”等，譯者分別譯為 “浪跡江湖的兄弟”、“娘兒們”、“席上”、“美人兒”、“打入冷宮”、“天字第一號的戀人”，之所以這樣翻譯，譯者是為了符合人物身份，馬丁是一個水手，他的話應該不是文縐縐的，但是，另一方面，這些詞的使用具有明顯的中國特色，這說明譯者在翻譯的時候考慮到了譯入語讀者，譯者希望能夠使中國讀起來更像是在閱讀中國作品，但是，這些詞的使用不僅具有中國特色，還具有時代特色，在現代漢語中，這些詞是極少使用的。值得一提的是，在整個譯文中，“天字第一號的戀人”和 “破題兒第一遭”對應原文的“Gods own mad lover”和 “the first time” 出現，而這些詞同樣不是現代漢語常使用的，“破題兒第一遭”是舊時試帖詩及八股文的起首兩句比喻第一次做某件事。“天字第一號”出自明·凌蒙初《初刻拍案驚奇》卷十八。再比如，譯者將“twenty dollars” 譯為“二十塊現大洋”，將“barkkeeper”譯為“酒保”顯然是有其心理定位的，也就是說，譯者首先對原作有一個理解和接受的過程，在譯者心里，《馬丁·伊登》是杰克·倫敦1909年的作品，與當時的中國相對應，當時的中國仍習慣使用這些說法，另一方面，馬丁的水手身份決定了他說話的隨意性和所處的社會階層，由此，可以看出譯者在翻譯的時候是想盡力是譯作與當時中國讀者所處的時代相匹配，使人物語言與身份相匹配。

綜上所述，要考察譯作是否實現了對原作的審美再現就要考慮原作的創作時代，語言特色，人物身份，也要洞察譯者的審美心理。

參考文獻：

[1]Jack London.Martin Eden [M].New York： Bantam Book，Inc.1909.

[2][美]杰克·倫敦著，吳勞譯.馬丁·伊登[M]. 上海：上海譯文出版社.2006.

[3]劉宓慶.翻譯美學導論[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2005.