3D視覺(jué)奇觀下的經(jīng)典好萊塢敘事元素（一）——徐克3D電影敘事困境與敘事策略研究

柯 婧

作為香港“新武俠電影”的開(kāi)創(chuàng)者，從電影《蝶變》開(kāi)始，徐克導(dǎo)演一直以其獨(dú)特的新理念、新語(yǔ)言、新技術(shù)，探索著武俠電影所能呈現(xiàn)出的不同風(fēng)貌。這其中有像《新龍門(mén)客?！泛汀缎Π两愤@樣獲得商業(yè)藝術(shù)雙佳口碑的成功之作，也有《蜀山傳》這種因過(guò)度迷戀技術(shù)而導(dǎo)致故事失控的失敗之作，更有《七劍》這樣“以紀(jì)錄片風(fēng)格拍攝”的引起業(yè)界質(zhì)疑的爭(zhēng)議之作。早已年過(guò)花甲、人稱“徐老怪”的他，仍然像個(gè)電影頑童一般，以一雙炯炯炬目注視著電影行業(yè)的每一個(gè)變化。在好萊塢電影《阿凡達(dá)》帶來(lái)的3D視覺(jué)奇觀闖入中國(guó)電影觀眾的眼簾之前，徐克就已經(jīng)在《深海尋人》電影拍攝中試驗(yàn)著水下3D攝影的高難度技巧，因?yàn)樗缫衙翡J地意識(shí)到3D技術(shù)應(yīng)用在電影中所能帶來(lái)奇妙的變化。于是，從2011年起，徐克連續(xù)為觀眾奉上了《龍門(mén)飛甲》（2011年）、《狄仁杰之神都龍王》（2013年）和《智取威虎山》（2014年）這三部3D電影大作。他這三部作品均獲得驕人的票房業(yè)績(jī)，至筆者撰文時(shí)，《智取威虎山》仍在院線熱映。

電影《智取威虎山》劇照

毋庸置疑，3D電影最能引起觀眾感興趣的就是它帶來(lái)的視覺(jué)奇觀。不管是《龍門(mén)飛甲》里飛沙走石中的飛劍飛鏢迎面逼刺而來(lái)，還是《狄仁杰之神都龍王》里海浪滔天中的水軍戰(zhàn)船瞬間檣櫓灰飛煙滅，更不用提《智取威虎山》中“上山打虎”經(jīng)典段落逼真再現(xiàn)，哪怕是一些習(xí)慣了好萊塢大片視覺(jué)轟炸的觀眾，在這些3D視效面前也會(huì)頓覺(jué)驚心動(dòng)魄，大呼過(guò)癮。觀眾的喜好、市場(chǎng)的需求和將近兩倍的票價(jià)都擺在那里，資方和制作公司定會(huì)緊緊抓住“視覺(jué)奇觀”這個(gè)賣(mài)點(diǎn)大做文章。這里，我們沒(méi)有必要對(duì)電影作為商品存在的逐利性再來(lái)一番口誅筆伐，其實(shí)換個(gè)角度看，目前3D技術(shù)在電影中最大的用武之地就在打造視覺(jué)奇觀上，如何讓3D技術(shù)在電影中為我們創(chuàng)造更多的視覺(jué)可能性，也是電影創(chuàng)作者應(yīng)該去努力探索的課題。徐克作為導(dǎo)演界的“技術(shù)狂人”，正在向我們展示著他的探索成果。他延用自己一貫擅長(zhǎng)的經(jīng)典好萊塢敘事元素，如線性結(jié)構(gòu)、懸疑敘事、類(lèi)型化人物和自然流暢的剪輯等，甚至連英雄情結(jié)和魔幻色彩這些好萊塢招牌技法，都能在他的3D電影中找到明顯的運(yùn)用痕跡。上世紀(jì)70年代在美國(guó)學(xué)習(xí)電影的專(zhuān)業(yè)背景和30多年的經(jīng)驗(yàn)積累，徐克早已將他在好萊塢學(xué)到的敘事元素在以往的2D電影中駕馭得輕車(chē)熟路。因此，在3D電影中的運(yùn)用這些元素，一方面延續(xù)了自己的敘事習(xí)慣，另一方面他也在不斷的做出調(diào)整和全新的嘗試。

一、線性結(jié)構(gòu)力求敘事順暢

線性敘事是經(jīng)典好萊塢電影確立的標(biāo)志性敘事結(jié)構(gòu)。電影中的線性結(jié)構(gòu)敘事，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是指故事根據(jù)單一時(shí)間向度的線性原則，按照從開(kāi)端、發(fā)展、高潮到結(jié)局的順序去講述。徐克的第一部3D武俠電影《龍門(mén)飛甲》就采用了這種敘事結(jié)構(gòu)。《龍門(mén)飛甲》講了一個(gè)和《新龍門(mén)客?！酚行┫嗨频墓适拢彩且蝗航?zhèn)b與朝廷宦官斗智斗勇最后在龍門(mén)決一死戰(zhàn)的故事。這個(gè)故事采用線性結(jié)構(gòu)敘事，是最直接、也是最能保證敘事順暢的穩(wěn)妥高效做法。首先，開(kāi)場(chǎng)一個(gè)干擾事件出現(xiàn)，俠客趙懷安（李連杰飾演）營(yíng)救忠良一劍殺死東廠督主萬(wàn)喻樓，被西廠督主雨化田（陳坤飾演）祭出天下格殺令。懷孕宮女出逃引出凌雁秋（周迅飾）相救。西廠一路追殺，趙懷安等人一路亡命到龍門(mén)，與各路江湖人物相聚于龍門(mén)客棧。故事建構(gòu)（即開(kāi)端）部分到此。對(duì)抗（即發(fā)展）部分，是客棧中懷著不同目的各路人馬之間從相互試探到合作結(jié)盟對(duì)抗大反派西廠督主雨化田。高潮和結(jié)局部分就是在藏寶古宮中的兩派陣營(yíng)大戰(zhàn)。盡管故事細(xì)節(jié)部分還有待仔細(xì)推敲，但總體敘事保持快速順利進(jìn)展。為什么這個(gè)故事徐克選擇線性順序去講述呢？原因直接而簡(jiǎn)單，觀眾眼球已經(jīng)被3D視覺(jué)奇觀完全占滿。如故事開(kāi)端推向發(fā)展部分時(shí)出現(xiàn)的黑沙暴，故事結(jié)局部分突起的龍卷風(fēng)，這些環(huán)境場(chǎng)面都?xì)鈩?shì)磅礴。以這些場(chǎng)面為背景的打斗戲也精彩紛繁：各路高超功夫過(guò)招的震撼，各類(lèi)詭秘武器對(duì)抗的炫目，甚至人物在打斗中翻飛的衣裙紋路都會(huì)無(wú)比立體逼真的呈現(xiàn)在銀幕上讓觀眾驚嘆。一個(gè)人物線索如此眾多紛繁的故事，如果在講述過(guò)程中再去打亂其順序，時(shí)間和注意力都不夠用的觀眾極有可能無(wú)法去順利理解?？梢赃@么說(shuō)，采用線性敘事，可以保證觀眾最大程度的不為理解劇情而費(fèi)心，思路跟著故事的發(fā)展按順序流暢行走，將節(jié)省下來(lái)的全部心力去關(guān)注和享受3D視聽(tīng)盛宴便可。當(dāng)然，這是因?yàn)槟壳?D電影還在“炫技”期，徐克在敘事上采取的一種策略性做法，并不是主張將3D電影的敘事進(jìn)行簡(jiǎn)單粗暴處理，并且這種策略性做法也未必能解決全部問(wèn)題。我們看到，即便徐克在《龍門(mén)飛甲》中已經(jīng)采用觀眾理解最簡(jiǎn)單的線性敘事，還是有很多觀眾表示有些劇情沒(méi)看懂，提出了很多問(wèn)題。為此，徐克和編劇還特地在各種與觀眾見(jiàn)面的場(chǎng)合集中去回答“劇情沒(méi)看懂”的問(wèn)題，這是以往徐克2D電影上映后從來(lái)不曾出現(xiàn)過(guò)的現(xiàn)象?？梢?jiàn)，3D電影已經(jīng)在敘事方式與手法上向我們電影創(chuàng)作者提出了挑戰(zhàn)。在前不久剛上映的《智取威虎山》中，我們就能看到徐克面對(duì)這種挑戰(zhàn)，在電影敘事上的一些調(diào)整和改變。

《智取威虎山》的開(kāi)場(chǎng)，并不是大家耳熟能詳?shù)摹爸侨⊥⑸健惫适戮婉R上開(kāi)始。而是韓庚飾演的現(xiàn)代青年姜磊（也就是劇中人物小栓子的孫子）在美國(guó)的畢業(yè)PART上，看到電視中播放樣板戲《智取威虎山》，想起家鄉(xiāng)，打算回國(guó)，去機(jī)場(chǎng)的士堵在半路，姜磊用手機(jī)觀看樣板戲《智取威虎山》“打虎上山”一段，看著屏幕上林海雪原的舞臺(tái)場(chǎng)景，姜磊開(kāi)始回憶，鏡頭切換至1946年?yáng)|北的林海雪原，于是正片開(kāi)始，203剿匪小分隊(duì)登場(chǎng)。片中楊子榮“火車(chē)進(jìn)站”式的登場(chǎng)也是由現(xiàn)代時(shí)空中坐高鐵回家的姜磊在火車(chē)上的回憶來(lái)引出。全片結(jié)尾的溫馨團(tuán)圓飯，仍以姜磊的視角來(lái)呈現(xiàn)，就連彩蛋中的“楊子榮和座山雕的飛機(jī)爭(zhēng)奪大戰(zhàn)”也是出現(xiàn)在姜磊想象之中。有人說(shuō)，這些姜磊出現(xiàn)的地方都毫無(wú)意義，甚至多余，純屬徐克對(duì)《智取威虎山》個(gè)人情懷的“代入式”表露。但筆者更愿意將之理解成一向求新求變的徐克導(dǎo)演對(duì)于3D電影在敘事結(jié)構(gòu)可能性上的探索，何況這種探索有其必要的一面。因?yàn)閷?duì)于《智取威虎山》這一紅色經(jīng)典題材的銀幕再現(xiàn)，必須考慮它的現(xiàn)代意義以及與現(xiàn)代年輕觀眾情感對(duì)接的問(wèn)題，不能以為在關(guān)鍵場(chǎng)面加點(diǎn)3D特效進(jìn)去就可以了事，必須從敘事層面上對(duì)它進(jìn)行一番再創(chuàng)作。徐克這次探索算不上十分成功，但具有其積極的意義，更為那些完全不考慮敘事、2D轉(zhuǎn)3D、為3D而3D的電影做出了警示性的表率。

二、懸疑敘事遭遇3D霸權(quán)

懸疑敘事是徐克在3D電影中的又一敘事法寶。在2D電影《狄仁杰之通天帝國(guó)》中，徐克就已經(jīng)讓我們看到了運(yùn)用好萊塢式懸疑竟可以讓中國(guó)的狄公案變得這么好看。于是，在2013年，徐克又?jǐn)y同系列題材的3D巨制《狄仁杰之神都龍王》重磅歸來(lái)。這部電影講述了青年狄仁杰初入神都洛陽(yáng)偵破唐朝水師遇險(xiǎn)案，緝拿幕后真兇扶余國(guó)復(fù)仇者的故事。在這部電影中，徐克從一開(kāi)始就為我們?cè)O(shè)置了重重懸疑。大唐水師戰(zhàn)船突遇海中不明生物襲擊，是否真的遭遇龍王懲罰？官伎銀睿姬被一群人強(qiáng)擄？這群人是何身份？銀睿姬又被水怪多次造訪，水怪又是何人？水怪身份確定后引出雀舌茶，雀舌茶背后又隱藏著怎樣的陰謀？故事就在這一重又一重的懸疑接連解開(kāi)的過(guò)程中，吸引著觀眾的關(guān)注。然而，不少觀眾認(rèn)為本片盡管設(shè)置的懸疑不少，但懸疑的吸引力不夠強(qiáng)，懸疑的解開(kāi)太突兀，失去了以往觀看探案片步步深入抽絲剝繭的思維樂(lè)趣。很多影評(píng)人也認(rèn)為，本片導(dǎo)演和編劇妄圖將太多線索夾雜在一起，導(dǎo)致敘事失敗。其實(shí)，我們可以作一番比較，同樣是狄仁杰探案系列，前一部《狄仁杰之通天帝國(guó)》在懸疑性上的表現(xiàn)明顯強(qiáng)于本部《狄仁杰之神都龍王》。那么《狄仁杰之神都龍王》的敘事失利僅僅是因?yàn)閷?dǎo)演編劇發(fā)揮失常所致？筆者認(rèn)為不盡然。還有一個(gè)更重要的容易被大家所忽視的原因，那就是3D電影在懸疑敘事上已經(jīng)遭遇了它不可避免的困境。

眾所周知，電影的懸疑敘事要保持它的邏輯性與連續(xù)性，很重要的依賴于懸念設(shè)置的準(zhǔn)確性以及觀眾對(duì)懸念的情感投入。如希區(qū)柯克對(duì)于懸念的經(jīng)典比喻——“桌下炸彈”：假如兩人聊天，此時(shí)桌子下面的炸彈突然爆炸，觀眾會(huì)有15秒的震驚。假如還是這兩人聊天，通過(guò)一個(gè)鏡頭說(shuō)明炸彈就在桌子下面，而且就要在12點(diǎn)整爆炸，鏡頭表現(xiàn)了一下時(shí)間，還差一刻鐘12點(diǎn)，此時(shí)兩人的聊天就變成了懸念，于是，在炸彈爆炸之前，觀眾就有了15分鐘的提心吊膽時(shí)間，觀眾似乎想要提醒他們：“別再聊了，炸彈就要爆炸了！”這個(gè)懸念能成功發(fā)揮效應(yīng)，在于兩點(diǎn)內(nèi)容：一、觀眾看到桌下有一個(gè)炸彈，而不是別的什么物件。二、觀眾擔(dān)心炸彈爆炸會(huì)奪去聊天兩人的生命。這兩點(diǎn)正是前面所講到的“懸念設(shè)置的準(zhǔn)確性以及觀眾對(duì)懸念的情感投入”。而這兩點(diǎn)落實(shí)到電影中，要依靠鏡頭內(nèi)容去展現(xiàn)。

比如在《狄仁杰之神都龍王》的開(kāi)頭，一段水軍遇襲驚濤駭浪中戰(zhàn)船被砸翻的內(nèi)容過(guò)后，就進(jìn)入片頭。片頭一段水下攝影的鏡頭畫(huà)面固然十分精致，女主角銀睿姬在水下紗幔里的曼妙身姿也引人遐想。但片頭即將結(jié)束前的一個(gè)畫(huà)面中，有一個(gè)懸念性細(xì)節(jié)物件——珠簪，特別引人注目。通過(guò)3D攝影的對(duì)珠簪整體造型及水下光感度的特殊呈現(xiàn)，即使是再粗心的觀眾也會(huì)對(duì)這根珠簪在片中所引起的情節(jié)作用和主題作用有不少期許。可是到最后我們發(fā)現(xiàn)這根珠簪在片中唯一的情節(jié)作用就是被當(dāng)作定情信物識(shí)別水怪真實(shí)身份（即茶莊少東家元稹公子），這種識(shí)別也只是可能性的，輔助性的。（其實(shí)片中還有很多更有力的身份識(shí)別證據(jù)，如：元稹親手寫(xiě)的詩(shī)句，元稹對(duì)待銀睿姬關(guān)愛(ài)呵護(hù)的神態(tài)動(dòng)作等等。）然而片中后續(xù)的情節(jié)設(shè)置，都在完全把這種可能性當(dāng)作唯一真實(shí)性來(lái)進(jìn)行，這就極大的削弱了作為探案電影中懸疑細(xì)節(jié)應(yīng)有的可信度，凸顯了懸念設(shè)置的不準(zhǔn)確性。另外，如果要提到這個(gè)懸疑細(xì)節(jié)的主題作用，就顯得更加渺微而無(wú)從談起了。在這一場(chǎng)接著一場(chǎng)被3D視效包裝得精彩迭起的懸疑打斗戲趕著走的過(guò)程中，我們很難有時(shí)間和精力去為男女主角之間的堅(jiān)貞愛(ài)情所感動(dòng)。何況，影片對(duì)于兩者愛(ài)情表現(xiàn)的閃回段落也只有幾個(gè)親密纏綿場(chǎng)景，在3D的驚艷包裝下，這些場(chǎng)景畫(huà)面也過(guò)多的充斥著感官挑逗與刺激，觀眾對(duì)這一懸念細(xì)節(jié)的情感投入在此處也被無(wú)形消解——面對(duì)著IMAX 3D大幕上這可餐秀色，還有幾個(gè)觀眾會(huì)分撥出一些心意去關(guān)注這對(duì)年輕俊美可人兒的未來(lái)前途命運(yùn)？

懸念設(shè)置不準(zhǔn)確、觀眾對(duì)懸念的情感投入被消解，直接導(dǎo)致懸念發(fā)揮作用失效。如果我們仔細(xì)去探究背后的原因，其實(shí)并非源于導(dǎo)演和編劇對(duì)劇情本身設(shè)置的問(wèn)題，而是源于3D視覺(jué)霸權(quán)問(wèn)題。電影的語(yǔ)言是鏡頭的語(yǔ)言，3D電影的鏡頭語(yǔ)言將原本普通的畫(huà)面信息進(jìn)行了幾何倍的強(qiáng)化與放大，而觀眾還是按照普通的觀影經(jīng)驗(yàn)來(lái)處理畫(huà)面信息，那就是：鏡頭畫(huà)面特別強(qiáng)調(diào)的東西就是特別重要的東西。不同于2D電影，3D電影的鏡頭特別強(qiáng)調(diào)空間的縱深感和畫(huà)面細(xì)節(jié)的立體感。這樣就特別容易導(dǎo)致鏡頭畫(huà)面信息量過(guò)滿，觀眾（特別是看3D電影還不多的觀眾）一瞬間會(huì)覺(jué)得3D電影中有太多的畫(huà)面信息都是被強(qiáng)調(diào)的，觀眾在一瞬間無(wú)法找出視覺(jué)焦點(diǎn)或者選擇視覺(jué)焦點(diǎn)失誤。這樣一來(lái)，懸念設(shè)置的關(guān)鍵性鏡頭內(nèi)容要么容易被觀眾忽視，要么容易出現(xiàn)理解偏差。觀眾對(duì)于影片的理解和期待視野就會(huì)和鏡頭本身所預(yù)定的表達(dá)視野之間出現(xiàn)不一致?；蛘哂行┯^眾干脆就放棄了理解，任憑視覺(jué)轟炸。正是這一點(diǎn)，很多觀眾就感覺(jué)看3D電影眼睛很累，其實(shí)，累的不只是眼睛，更有不知所措后寧愿停止思考的大腦，這都是3D視覺(jué)霸權(quán)所致。

電影《龍門(mén)飛甲》劇照

三、類(lèi)型人物煥發(fā)“徐氏”新風(fēng)采

經(jīng)典好萊塢電影往往追求人物形象的類(lèi)型化。超人英雄、西部牛仔、警察偵探、匪徒小偷等角色的銀幕形象只要一出現(xiàn)，觀眾即可迅速區(qū)分他們的善惡陣營(yíng)、猜出他們的性格特征。徐克電影中的很多主要人物也經(jīng)常以類(lèi)型人物的形象出現(xiàn)：嫉惡如仇為國(guó)為民的俠客——有2D電影《新龍門(mén)客?！分械闹芑窗?，也有3D電影《龍門(mén)飛甲》中的趙懷安；暴虐成性心狠手辣的宦官——有2D電影《笑傲江湖》中的東廠大太監(jiān)古金福，也有3D電影《龍門(mén)飛甲》中的西廠督主雨化田；至情至愛(ài)感情忠貞的女人——有2D電影《新龍門(mén)客?！分械那衲?、也有3D電影《龍門(mén)飛甲》中的凌雁秋；醇厚木納不解風(fēng)情的男人——有2D電影《黃飛鴻》中的黃飛鴻，也有3D電影《智取威虎山》中的少劍波。徐克電影中的這些類(lèi)型人物，往往性格特征十分明顯，讓人過(guò)目難忘。然而徐克的聰明之處在于，他總能根據(jù)時(shí)代、觀眾和市場(chǎng)對(duì)這些類(lèi)型人物進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的改造，讓他們?cè)谝淮挠^眾心目中繼續(xù)煥發(fā)出“徐氏”新風(fēng)采。

《狄仁杰之神都龍王》這部電影在人物上受到頗多批評(píng)，可能大部分原因來(lái)自一幫太過(guò)年輕的偶像演員演技難以壓陣的緣故。其實(shí)從導(dǎo)演的角度，徐克對(duì)片中人物的設(shè)計(jì)確實(shí)費(fèi)了一番心思。

首先看對(duì)男主角狄仁杰的設(shè)計(jì)。年輕版的狄仁杰（趙又廷飾演）依然有著狄仁杰角色應(yīng)有的謀略才智、正義勇敢，這些是他作為《狄仁杰》這個(gè)系列的類(lèi)型化人物必須具有的，不能更改。妙處在于，徐克在片中給年輕版的狄仁杰增加了一個(gè)常人不會(huì)的技能——能讀懂唇語(yǔ)，又給他減少了一個(gè)常人一般都會(huì)的技能——游泳。這一增，片中3D鏡頭展現(xiàn)狄仁杰讀解他人唇語(yǔ)的場(chǎng)景就顯得很有觀賞性和觀眾參與感；這一減，片中水下3D攝影展現(xiàn)的狄仁杰不識(shí)水性的滑稽場(chǎng)景也平添了幾分喜劇性色彩。如此一來(lái)，年輕版狄仁杰英俊瀟灑而又真實(shí)親切的偶像魅力慢慢散發(fā)了出來(lái)，也更能親近年輕觀眾，獲得他們的喜愛(ài)。再則，年輕版的狄仁杰在片中不能沒(méi)有愛(ài)情戲，但愛(ài)情戲的設(shè)置又需謹(jǐn)慎，不能損害這個(gè)類(lèi)型人物的形象。畢竟狄仁杰不是007，不能花心大圣一般在每一部影片中一邊完成任務(wù)一邊處處獵艷，這樣別說(shuō)討好不了年輕觀眾，恐怕也會(huì)讓這個(gè)類(lèi)型人物形象徹底崩壞。因此，徐克在電影中給了年輕的狄仁杰一個(gè)考驗(yàn)或者說(shuō)一個(gè)抉擇。傾國(guó)傾城的花魁銀睿姬在都城官道上的出場(chǎng)，引得全城百姓為之瘋狂，這么一個(gè)漂亮姑娘對(duì)于一個(gè)初到洛陽(yáng)的外鄉(xiāng)青年狄仁杰自然有著非凡的吸引力，片中銀睿姬頗具誘惑力的“飛天造型”一出場(chǎng)，狄仁杰也是不禁看呆了。當(dāng)銀睿姬主動(dòng)來(lái)向狄仁杰求助的那樣戲結(jié)束時(shí)，導(dǎo)演為狄仁杰設(shè)計(jì)的一句臺(tái)詞很有趣——“在下狄仁杰，幸會(huì)睿姬姑娘。”這句看似禮節(jié)性的臺(tái)詞配上演員有著現(xiàn)代色彩的動(dòng)作（這估計(jì)也是趙又廷在片中難得自然出彩的表演）已經(jīng)把所有的愛(ài)慕表露無(wú)遺。在后來(lái)偵辦案件與銀睿姬的相處過(guò)程中，我們也能處處看到狄仁杰那“英雄救美”的豪情。但是，當(dāng)所有觀眾以為狄仁杰與銀睿姬之間會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的時(shí)候，狄仁杰克制隱忍思索后，理智冷靜的做出了抉擇——專(zhuān)心辦案，不可奪人之愛(ài)，要成人之美。當(dāng)我們?cè)谄部吹皆诘胰式艿膸椭裸y睿姬與元稹公子一起安全離開(kāi)的畫(huà)面時(shí)，不禁感覺(jué)到狄仁杰的形象頓時(shí)高大起來(lái)。徐克在這個(gè)青年版狄仁杰身上的設(shè)計(jì)，其實(shí)也能清楚的讓觀眾看到這個(gè)大家耳熟能詳?shù)纳裉降胰式苁侨绾纬砷L(zhǎng)起來(lái)的。這種類(lèi)型人物形象的建立過(guò)程，從觀眾的角度來(lái)看，也比較具有信服力?？粗y幕上的狄公當(dāng)年也在漂亮女孩面前耍帥弄酷，也為了漂亮女孩赴湯蹈火，也有著“讓她幸福就是放手”式的成全，年輕觀眾們是不是都會(huì)會(huì)心一笑呢？徐克電影中的人物就是能讓觀眾在心領(lǐng)神會(huì)一笑后感受其真實(shí)性而印象深刻。

片中還有幾對(duì)類(lèi)型人物關(guān)系的設(shè)置，更能凸顯徐克在類(lèi)型雜糅中風(fēng)格化的特有技巧。如狄仁杰與醫(yī)工沙陀忠（林更新飾演）的組合，就很有國(guó)際偵探組合的特色，這對(duì)組合像極了神探福爾摩斯和搭檔華生醫(yī)生。一個(gè)是聰明絕頂料事如神，一個(gè)是跟班似的生死追隨關(guān)鍵時(shí)刻又能幫上大忙。特別是徐克為沙陀忠設(shè)計(jì)的“異性恐懼失語(yǔ)癥”（戲仿美劇《生活大爆炸》中的印度男拉杰）又像為兩人的關(guān)系增加了一種奇妙的化學(xué)劑，讓觀眾自己去觀察品味其中的變化。另一組是狄仁杰與大理寺卿尉遲真金（馮紹峰飾演）的組合，這也是觀眾們非常熟悉的雙男主角英雄組合。他們彼此之間從競(jìng)爭(zhēng)較量到惺惺相惜的關(guān)系，特別具有戲劇張力。這種組合在好萊塢大片中經(jīng)常被用到。還有一組就是君臣組合——武則天與尉遲真金或武則天與狄仁杰。這是一個(gè)很有徐克類(lèi)型雜糅風(fēng)格的人物組合。它表面上確實(shí)是中國(guó)傳統(tǒng)的君臣組合，武后一聲令下“查不出真相提頭來(lái)見(jiàn)”，臣子唯有一聲“遵旨”惶恐領(lǐng)命而行。但仔細(xì)一看他們彼此之間的眼神交流，又很像《007》系列中的Madam與特工007一樣，建立在對(duì)專(zhuān)業(yè)尊重基礎(chǔ)上的彼此信任與理解。甚至007的座右銘“為女王和國(guó)家而奮斗”放在徐克片中解釋尉遲真金和狄仁杰的行為動(dòng)力也未嘗不可。這就是徐克，他總能在類(lèi)型雜糅中煥發(fā)出自己的風(fēng)采。

徐克新3D電影《智取威虎山》中的人物幾乎都是類(lèi)型人物，但它卻獲得了意想不到好評(píng)。這些類(lèi)型人物成功的原因就在于上面提到的兩點(diǎn)，既讓人在一笑中感受到真實(shí)性，又讓人在雜糅中看到了“徐克”。我們就先拿楊子榮（張涵予飾演）這個(gè)人物來(lái)說(shuō)。首先樣板戲已經(jīng)確立了他的類(lèi)型形象——機(jī)智勇敢、正氣凜然的人民解放軍軍人形象。電影中的劇情是他必須混進(jìn)土匪窩臥底。那么怎樣才能讓土匪們相信他，或者說(shuō)怎樣才能讓現(xiàn)代觀眾相信楊子榮混進(jìn)土匪窩是能夠成功的，這是導(dǎo)演必須仔細(xì)考慮的問(wèn)題。徐克在片中特意從外在造型到人物動(dòng)作神態(tài)乃至嗓音的設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)突出楊子榮“梟雄匪氣”的一面來(lái)增強(qiáng)其作為一個(gè)臥底的真實(shí)性。濃眉大眼大胡子，一身正黑的裘皮大衣，舉止從容，嗓音深沉又有磁性，頗有令土匪們也不禁叫好的梟雄風(fēng)范。喝酒、唱酸曲、一口東北黑話，又加強(qiáng)了楊子榮匪氣的一面。另一個(gè)形象就是座山雕，樣板戲中的他只是一個(gè)智力平庸的粗暴的土匪頭子。但徐克在電影中給這個(gè)人物雜糅了許多本來(lái)沒(méi)有的東西。窩在威虎廳虎皮座上的座山雕，看似不動(dòng)聲色，實(shí)則眼鼻如鷹，注視嗅探著每一個(gè)角落，沙啞卻沉渾的聲音都顯出其作為土匪老大神秘邪氣的威嚴(yán)。對(duì)待八大金剛和“老九”楊子榮的不信任與試探，對(duì)待強(qiáng)擄來(lái)的女人青蓮的扭曲感情，更顯出他的孤寂怪異。座山雕這個(gè)人物，已經(jīng)被徐克雜糅成一個(gè)類(lèi)似神魔武俠劇中反派“老怪”的形象，但這個(gè)形象無(wú)疑是成功，因?yàn)橹挥羞@樣的座山雕才能更襯托出楊子榮的非凡膽識(shí)與才智，才能交織成更有戲劇張力更有可看性的人物關(guān)系。