一場(chǎng)對(duì)生命的脫口秀——《金星秀》的成功對(duì)電視節(jié)目的啟示

孫傲飚

2015年1月28日晚10點(diǎn)，一檔全新的電視節(jié)目《金星脫口秀》（又名《金星秀》）登陸東方衛(wèi)視，首期收視便達(dá)到0.79，遙遙領(lǐng)先于同期競(jìng)爭(zhēng)的電視節(jié)目。《金星秀》由燦星制作策劃3年，“麻辣金姐”金星主持，開播以來熱度不減，成為了大眾喜聞樂見的電視節(jié)目，那么，《金星秀》的成功源自哪里？相比于國(guó)內(nèi)已有的脫口秀節(jié)目，《金星秀》又有何不同之處呢？

電視節(jié)目《金星秀》海報(bào)

一、回顧：“麻辣金姐”的電視之路

談起金星，觀眾對(duì)她的印象首先來源于《舞林爭(zhēng)霸》和《中國(guó)好舞蹈》這兩檔電視節(jié)目，舞蹈出身的金星在這兩檔節(jié)目中以“犀利、毒舌、麻辣”的點(diǎn)評(píng)讓人印象深刻。在這兩檔節(jié)目中，金星不僅談舞蹈，而且談熱點(diǎn)、談時(shí)事，用幽默調(diào)侃的方式表達(dá)她對(duì)人生的觀點(diǎn)與看法。她的有些觀念沖撞了傳統(tǒng)價(jià)值觀，包涵著對(duì)一些中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀念、生存態(tài)度、人際關(guān)系的反叛，但卻更加發(fā)人深省。表面看來俏皮機(jī)智，是為娛樂觀眾，但她的評(píng)論與觀點(diǎn)細(xì)想來卻冷漠無情、一針見血，正是這種直來直往、不留余地的點(diǎn)評(píng)方式，讓金星在眾多評(píng)委中脫穎而出，給觀眾留下了極深刻的印象，也成功地塑造出自己獨(dú)樹一幟的電視形象，為《金星秀》的成功打下了良好的基礎(chǔ)。現(xiàn)階段電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)激烈，各種脫口秀節(jié)目也層出不窮，脫口秀看起來是“只憑一張嘴”的表演，卻極大地考驗(yàn)著主持人的人格魅力與觀眾接受度。在脫口秀節(jié)目中，主持人和嘉賓往往沒有講稿，大部分靠臨場(chǎng)隨機(jī)應(yīng)變，具有極大的可觀看性。在西方，電視“脫口秀”是從廣播“脫口秀”中走出來的。20世紀(jì)20年代廣播節(jié)目和40年代電視節(jié)目主要對(duì)近期發(fā)生的新聞熱點(diǎn)進(jìn)行談?wù)撛u(píng)說，伴隨著西方商業(yè)電視的蓬勃發(fā)展，娛樂型的“脫口秀”開始進(jìn)入大眾視野。1948年，由艾德·薩文莉主持的娛樂型“脫口秀”節(jié)目《小城大腕》，開創(chuàng)了不談?wù)巍蕵妨奶斓墓?jié)目新時(shí)尚。在我國(guó)，20世紀(jì)90年代中期，中央電視臺(tái)推出的《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目視為最早的“脫口秀”，之后，許多電視臺(tái)紛紛開辦新型脫口秀節(jié)目。周立波“海派清口”單口喜劇、王自健《今晚80后脫口秀》、崔永元《東方眼》以及高曉松《曉松奇談》等，都在《金星秀》之前取得了不錯(cuò)的觀眾認(rèn)可度。在“麻辣金姐”看來，他們都有著各自的特點(diǎn)，“很多人把我和周立波的清口歸在一起，說我們都是海派，我們完全不是一回事兒。”金星承認(rèn)自己的諸多見解和國(guó)外經(jīng)歷有關(guān)，“但那是用國(guó)際化的視野解讀生活中的每一件瑣事，吳宗憲為什么說不喜歡周立波的表演？因?yàn)槠渲杏泻芏嗖粚儆谥芰⒉ǖ膬r(jià)值態(tài)度，他是在表演，是滑稽。我不一樣，每一句我說的話都是我想說的。”[1]王自健的“脫口秀”的鮮明標(biāo)志是“80后”，他在用一個(gè)“80后”的視角看待與解讀世界；崔永元的《東方眼》則更注重新聞性；高曉松的鮮明標(biāo)志是北大才子，他的《曉松奇談》則以知識(shí)性強(qiáng)、見解深刻取勝。“脫口秀”不僅僅是一場(chǎng)“秀”，它包含了主持人的人生閱歷、思想見解、新聞敏感度、臨場(chǎng)反應(yīng)能力等等，更重要的是，要形成自己鮮明的標(biāo)志與特點(diǎn)，不能人云亦云。金星明確地表示不會(huì)拾人牙慧，而是堅(jiān)持自我。“早年靠腿、中年靠嘴、晚年靠思維”，在“脫口秀”這條路上，金星態(tài)度明確地前進(jìn)著。

二、現(xiàn)狀：《金星秀》的成功因素分析

（一）多年磨一劍

《金星秀》由燦星制作策劃3年播出，但是這檔節(jié)目的成功，可不止“三年磨一劍”，而是由金星豐富的人生閱歷與社會(huì)積累共同構(gòu)成。金星在主持脫口秀前，有著多重身份。金星1984年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系，曾獲第一屆中國(guó)舞桃李杯少年組第一名等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，赴美、法、意大利等多國(guó)深造與演出，作為一名舞蹈家，金星是成功的，她是中國(guó)大陸第一位獲得美國(guó)藝術(shù)研究院獎(jiǎng)學(xué)金的中國(guó)舞者。1994年金星受聘于文化部回國(guó)后，舉辦全國(guó)舞蹈編導(dǎo)基訓(xùn)班。走到這一人生階段，金星經(jīng)歷了刻苦的求學(xué)、孤獨(dú)的異鄉(xiāng)漂泊與在舞蹈上的不懈追求，擁有了作為一名舞者的堅(jiān)韌、信念與執(zhí)著。1995年，金星接受了變性手術(shù)，等了28年，從“他”變成了“她”。金星的敢想敢做、執(zhí)著追求與人格魅力使她在圈內(nèi)擁有了眾多好友，也擁有了“敢于做自己”的真正豐富多彩的人生。2011年，金星開始以評(píng)委身份亮相電視節(jié)目，先后擔(dān)任過《舞林大會(huì)》《媽媽咪呀》《舞林爭(zhēng)霸》等多檔節(jié)目的評(píng)委，為她積累了很多電視節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)。而真正讓金星在脫口秀節(jié)目中有所收獲的，是在2012年星空衛(wèi)視開播的脫口秀節(jié)目《金星撞火星》。在各種思想和言論激烈碰撞的過程中，從當(dāng)年社會(huì)上熱烈討論的郭美美、干露露等話題人物，到歸真堂活熊取膽、三亞旅游欺騙游客等熱門話題，金星掌控全場(chǎng)看雙方激烈對(duì)撕“觀點(diǎn)”。鏡頭感、綜藝感與思維敏捷度，都得到了一定程度上的提升。而歷經(jīng)3年策劃、也用了將近一年的時(shí)間投入制作的《金星秀》，便順應(yīng)了觀眾的呼聲，在這個(gè)越來越透明的年代，觀眾需要金星的直言善辯。多年磨一劍后，《金星秀》終于應(yīng)運(yùn)而生。

（二）自由與真實(shí)

《金星秀》敢說話、說真話，是這檔節(jié)目鮮明的標(biāo)志與特色，從2015年之初開播到現(xiàn)在，《金星秀》的“好運(yùn)紅沙發(fā)”上曾迎來周迅、任賢齊、韓雪、余少群等20余位嘉賓，金星坦言，自己對(duì)于節(jié)目嘉賓的選擇具有很大的發(fā)言權(quán)，不想和他聊的人，便不會(huì)同意。換言之，《金星秀》確實(shí)是“金星”在“秀”，在節(jié)目中所說的每一句話，都是金星真真切切的情感表達(dá)；在節(jié)目中選擇的嘉賓，也都是金星感興趣的、想與他聊天的人。放眼當(dāng)今各大衛(wèi)視如雨后春筍般此起彼伏的電視綜藝節(jié)目，所邀請(qǐng)的明星嘉賓多是當(dāng)下最當(dāng)紅的小生花旦，靠嘉賓人氣取得收視率不失為一條捷徑，然而《金星秀》卻偏不走這條捷徑，在金星邀請(qǐng)的嘉賓中，有熱點(diǎn)人物井柏然、張靚穎等娛樂圈新秀，也有傳統(tǒng)藝術(shù)家龔琳娜，電視老生張鐵林等人，不以當(dāng)下熱點(diǎn)為唯一依靠道路，《金星秀》略顯“任性”，這種任性也真是金星自由與真實(shí)的表現(xiàn)。《金星秀》不講網(wǎng)絡(luò)段子，不講緋聞八卦，講金星自己的人生經(jīng)歷與嘉賓真實(shí)的人生經(jīng)歷。“閨蜜多”也是金星的一個(gè)標(biāo)志，在《金星秀》的首播中，周迅亮相紅沙發(fā)，與金星聊了一把自己的人生。“只采敢聊的人”是金星的堅(jiān)持，她要通過這種堅(jiān)持來適應(yīng)這個(gè)思考的時(shí)代，來傳達(dá)自己的話語(yǔ)與聲音。除了一名主持人，金星更期望自己能擔(dān)任一個(gè)敢講敢說的公共角色，韓流、奶粉、吸毒、拆遷、反腐、家暴、中國(guó)夢(mèng)，都是金星所關(guān)注的內(nèi)容，她要善待自己的話語(yǔ)權(quán)，更要認(rèn)真地行使自己的話語(yǔ)權(quán)。

（三）自嘲與調(diào)侃

金星很能“調(diào)侃”，是這檔節(jié)目中不可忽略的另一看點(diǎn)，不光調(diào)侃別人，也能調(diào)侃自己。在“拿自己開涮”這方面，金星很能放得開。2014年，金星在首次出演的電影《分手大師》中，本色出演一名犀利挑剔的評(píng)委，為電影取得了良好的幽默效果。而當(dāng)在《舞林大會(huì)》中擔(dān)任導(dǎo)師時(shí)，金星更是火力全開，一針見血的點(diǎn)評(píng)，不留情面的拒絕，“反正來當(dāng)評(píng)委，槍我已經(jīng)準(zhǔn)備好了，子彈也上了膛，不管你是鳳凰還是麻雀，只要你跳得不好我就把你打掉。”都為金星形成了鮮明的觀眾辨識(shí)度。歌唱的有沒有特色要看嗓音，人有沒有特色要看性格，“辨識(shí)度”是每個(gè)電視人都要認(rèn)真思考的問題。沒有辨識(shí)度，便只能在這個(gè)人才輩出的年代漸漸被觀眾遺忘在腦后。金星做到了，她走出了一條筆直的路。

三、啟示：電視節(jié)目需要什么樣的主持人

近年來，隨著電視行業(yè)的飛速發(fā)展，各地頻道上星落地，電視節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，綜藝節(jié)目以其高收視率與話題度成為各家衛(wèi)視都想分得的一杯羹。而一個(gè)綜藝節(jié)目的成敗，與節(jié)目的內(nèi)容、形式、收視時(shí)段等因素密不可分，除此之外，一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特、極富親和力、技術(shù)全面、舞臺(tái)掌握能力極佳的主持人，也是一檔成功的綜藝節(jié)目不可缺少的。一直以來，主持人講究“說、學(xué)、逗、唱”，首先，“說”，要有自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，如趙忠祥在主持《正大綜藝》時(shí)娓娓道來的藝術(shù)風(fēng)格，朱軍在主持《藝術(shù)人生》時(shí)煽情感嘆的藝術(shù)風(fēng)格，而在《金星秀》中，金星的語(yǔ)言風(fēng)格便是一直以來的“麻辣、犀利、毒舌”；其次，“學(xué)”，即主持人要有出色的模仿能力與表演能力，在這一點(diǎn)上，湖南衛(wèi)視《天天向上》《快樂大本營(yíng)》等綜藝節(jié)目中的主持人將表演能力融合幽默元素做得十分成功，而《金星秀》雖然是一檔談話節(jié)目，但金星在評(píng)論社會(huì)時(shí)事時(shí)依然使用惟妙惟肖的模仿方式，并加入自己獨(dú)特的語(yǔ)氣、手勢(shì)，甚至使“完美”一詞及其配合使用的動(dòng)作一度成為社會(huì)流行因素，在“學(xué)”這一點(diǎn)上，《金星秀》也極為成功；再次，“逗”，即主持人在與嘉賓交流互動(dòng)的過程中，要會(huì)接話，引起話題，并適時(shí)地調(diào)侃自己或嘉賓，是節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)之間的潤(rùn)滑劑，為節(jié)目增加更多的“笑料”，而在上文已經(jīng)提到過，金星的“自嘲與調(diào)侃”也已經(jīng)形成了“被大眾所接受的刻薄”這一獨(dú)特風(fēng)格；最后，“唱”，并非只是單純的唱歌，而是對(duì)主持人自身綜合才藝的考驗(yàn)，金星作為一名舞蹈家，擁有突出的才藝優(yōu)勢(shì)。總而言之，作為一個(gè)綜藝節(jié)目的主持人，技多不壓身，頭腦與智慧，是雙重考驗(yàn)。

雖然國(guó)內(nèi)的電視談話節(jié)目還存在著制作簡(jiǎn)單、模仿國(guó)外的缺點(diǎn)，但在它慢慢成熟的過程中，正在摸索出符合中國(guó)市場(chǎng)特色的，同時(shí)又避免在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下出現(xiàn)的過度娛樂化、低級(jí)庸俗化，具有長(zhǎng)久生命力的被大眾喜聞樂見的作品。崔永元對(duì)于電視談話類節(jié)目發(fā)表看法時(shí)說道：“如果大家更注重‘談話’，而不是更注重‘節(jié)目’，那么談話類節(jié)目會(huì)有一個(gè)好的發(fā)展未來。”[2]當(dāng)下是一個(gè)什么樣的年代？是一個(gè)自由的年代，精神自由、文化自由，人們?cè)絹碓阶非螵?dú)立、價(jià)值、思考，單純娛樂化的東西不會(huì)擁有長(zhǎng)久的生命力。而在這樣一個(gè)向往自由的年代，除了“說、學(xué)、逗、唱”這些基本要素，電視節(jié)目還需要什么樣的主持人？《金星秀》的成功，告訴了我們答案：我們需要具有多一點(diǎn)人文關(guān)懷、多一點(diǎn)社會(huì)責(zé)任感的主持人。“三觀正”是基本，“有擔(dān)當(dāng)”是電視節(jié)目對(duì)于主持人的期望。金星的“脫口秀”，是這個(gè)向往自由、崇尚真實(shí)的時(shí)代衍生的產(chǎn)物，促使人們思考，幫助人們提升，從某種意義上說，是一場(chǎng)對(duì)生命的“脫口秀”。

[1]張霞.本刊專訪金星——脫口秀 一場(chǎng)靈魂的“脫衣舞”[J].齊魯周刊,2015(6)：11-13.

[2]張曉婷.國(guó)內(nèi)“脫口秀”節(jié)目現(xiàn)狀[J].青年記者，2007,8(下)：92.