展現國際影視前沿 反映時代審美旨趣——第十三屆“金熊貓”獎國際電視劇（短片）評選思考

張金堯

由國家新聞出版廣電總局和四川省人民政府主辦、四川省新聞出版廣電局和四川廣播電視臺承辦的國際影視節——第十三屆四川電視節的“金熊貓”獎國際電視劇（短片）初評工作已告一段落。總體而言，本屆“金熊貓”獎國際電視劇（短片）參評國多，片源豐富，題材廣泛，佳作迭出，體現了“金熊貓”獎的國際性，展現了國際影視劇藝術前沿，反映了人類的時代審美旨趣和審美精神，同時也傳達了中國人民的審美意蘊和精神追求。

一、片源豐富，展現了國際影視藝術前沿成果

相比2013年的第十二屆“金熊貓”獎國際電視劇評選的46個參評國的578部作品，本屆“金熊貓”獎共收到49個參評國的605部影視作品。這充分說明，隨著中國綜合實力的提升，中國影視藝術話語在國際上也擁有了自己的聲音。在電視節組委會的艱辛努力下，片源的穩步增長，也說明了具有中國氣派、東方風格的“金熊貓”獎在國際藝術園囿里逐漸顯現了權威性與影響力。參評國涵蓋面廣，分布于亞洲、歐洲、非洲、北美洲、南美洲和大洋洲等各大洲，人口占到了世界人口80%以上。可以說，通過評獎，也是對當前人類影視藝術的創作思想、創作技藝的一次成功檢閱。另外，參評影視作品體制不一，體現了各國對影視劇藝術制作理解差異性。從參選作品（短片）看，每一集的時長不一，最長的一集達到了208分鐘（俄羅斯《安娜》），而最短的一集只有7分鐘（荷蘭《杰西的世界》）。文本體制的差異一方面說明影視藝術所具有的內容的綜合性、表現的靈活性優勢，另一方面也說明此種藝術在各個國家影視藝術家那里，對這門藝術的表達方式、傳播理念還存在不同理解。我們反對影視劇藝術文本體制的僵化，正如世界戲劇史也是一部沖破藝術樊籬諸如“純粹的三一律”、“純粹的四折一楔子”的歷史一樣，但是，本屆電視節的“金熊貓”獎國際電視劇（短片）如此之大的差異性、游離性，甚至一些作品在極短的時間內確實沒有講清楚故事，也確實容易遮蔽影視藝術宏大敘事的神奇魅力。

電影《諜·蓮花》海報

二、題材廣泛，體現了人類對自身命運關切

本屆“金熊貓”獎國際電視劇（短片）在內容上可謂題材廣泛，體現了各國影視劇創作者們宏闊的生活視野。其中，既有尋求人類生存智慧的歷史題材劇，又有反思戰爭對人類戕害的戰爭劇；既有跌宕起伏、懸疑叢生的偵破懸疑驚悚劇，又有思考生活、呵護情親、懷念故土的現實題材劇等等。無論是北國冰原（俄羅斯《白色苔蘚》）還是南太平洋的島國（新西蘭《布肯木的秘密》），不論是飽受戰火洗禮的阿富汗（《赤子之心》）還是南美閑適的阿根廷（《當下》第二季），參評作品往往都在環視我們的生存的空間、生存的環境，以及人與人之間親近的距離。

就歷史題材劇而言，歷史劇總能在歷史中探尋出人類曾經走過的足跡，從而獲得生存的智慧。諸如反映美國獨立戰爭對英國普通人影響的《波爾達克》（英國），徹底改變了丹麥的迪波爾戰役《1864》（丹麥），追問600年前在瑞士康斯坦茨是什么將捷克宗教改革家、傳教士、思想家揚·胡斯送上火刑的死亡之路的《揚·胡斯》等。這些歷史劇都在人類曾經走過的道路上，冷靜地深刻地思考我們的國體、制度、個人的思想曾經所存在的狀態，從而尋找一種更為可行的最佳的生存狀態。

就戰爭題材劇而言，具有典型意義的戰爭片，大部分還是以反思第二次世界大戰給人類帶來的痛楚為主要內容，因為這場戰爭是人類文明史上最大的浩劫。諸如反映“二戰”對普通弱小女性的欺凌的、慰安婦悲苦的《雪路》（韓國）；在中國人民抗日戰爭和世界反法西斯勝利70周年之際，反映國共兩黨共同抗日的作品在中國參評作品中占有一定比例，如《刺殺吉川》《諜·蓮花》等；看似局部的戰爭可以擊碎遠離前線的女青年美好的愛情夢，也可能影響整個戰局，翻拍劇《這里黎明靜悄悄》（俄羅斯）加入了現代審美元素，使戰爭在藝術品中表現得更加緊迫無情；《裸露在狼群》（德國）講述的是如何將小男孩兒安全地藏在納粹黨衛軍的儲藏間里，因為這不僅僅會危及小男孩安全，也直接影響著一場秘密的抵抗運動。這些影視劇節奏明快不僅是對戰爭的反思，也是對來之不易的和平的珍視。

就偵破懸疑驚悚劇而言，本屆國際電視劇參選偵破懸疑劇所占比例最高。不管是現實警察破案劇、家族財富爭奪劇還是歷史懸疑驚悚劇等，本屆電視節參選國家大多熱衷于此類題材作品，個別國家所選送的作品此類電視劇高達80%。如《永遠的兇手》《如何謀殺你的妻子》《施蒂里亞之血》等等影視作品。無論是因為暴力兇殺的故事離創作者生活較遠，而對于創作者無害，只是以娛樂觀眾為動機也罷，還是因為此類故事太多地發生在創作者親歷的生活之中，而對人類生存環境憂慮為出發點也罷，亦或是因為為了金錢的利益，而打著滿足觀眾收視需求的幌子，進行片面追求收視率也罷，此類作品從比例上來說實在太高。從某一程度來說，這樣的創作熱情極易抑制其他題材的創作，進而不能全面反映人類生存的環境和人與人之間的那種可貴的溫情。

三、思想精深、藝術精湛、制作精良，是一屆佳作迭出的國際電視節

本屆電視節的“金熊貓”獎國際電視劇（短片）初評，評選出了最佳電視短劇及電視電影、最佳導演、最佳編劇、最佳攝影、最佳男演員、最佳女演員、評委會特別獎等各5部作品提名，待到終評階段將會評選出最終的大獎作品。從這七類5部提名作品來看，可謂思想精深、藝術精湛、制作精良，充分說明了本屆國際電視節的“金熊貓”獎選送作品的整體水平可謂佳作迭出。較之上屆作品，在多方面均有較大提升。

就最佳電視短劇及電視電影而言，獲提名的歷史家庭劇英國的《波爾達克》的主人公在戰爭給生活造成的悲劇中重新迸發激情，獲得了他所失去的一切。此劇取景考究、情節曲折、迅速地引人入勝，因此獲得了評委一致好評。美國的《通向幸福的旅程》應當是最為溫馨的一部電視劇，此劇說的是一個年邁的老婦人如何眷戀自己曾經生活過的家鄉，沖破了兒子兒媳的重重“禁錮”，終于開啟了她通向幸福的旅程，其實我們每一個人都在眷戀一方故土，卻缺乏放棄現實而重回故土的勇氣。中國的《卒跡》寫出了在改革開放的大潮中普通人追求樸素的生活夢想，那就是為了自己也為了村里的農民能夠過上城里的日子。這些作品之所以能夠打動評委，主要地因為這些作品寫出了人類追求生命尊嚴的勇氣。

就最佳導演而言，獲提名的捷克的《最后的騎行者》的導演在鋪排故事、把握節奏、營造作品時代氛圍、塑造人物性格方面可謂技法高明。該劇講述一對沒有子女的猶太人海格爾夫婦收養了一名雅利安女嬰凱拉，“二戰”中為了凱拉不被納粹殺害，他們不得不拼命證明深愛著的養女不是自己的女兒。這部作品給人的反思是，第二次世界大戰，不僅給猶太人造成巨大的苦難，就是給同樣具有雅利安血統的小凱拉也是無情的摧殘，從而證明第二次世界大戰是整個人類的災難。

就最佳編劇而言，獲提名的俄羅斯《你回來后我們再談》可謂構思精巧，邏輯縝密，既在情理之中，又在意料之外。該劇說的是兩個女人的丈夫姓名相同，飛機失事后她們都開始了尋夫之路。當然，找到丈夫，就意味著其中一個將失去丈夫，兩個年輕的女人發現了她們丈夫各自隱藏的秘密……獲提名馬來西亞的《凌晨三點一刻》（又名：《誰是真兇》）說的是外出買夜宵的老陳回到家里，發現自己早已倒斃，誰對自己下了毒手，是雜工小李？逼婚未遂的情婦？還是自己的老婆？他抓破腦袋也沒有想到，殺死他的竟然是多疑的自己。這些作品不僅給人一個離奇的故事，而且已經在美學意義上進行了思考，我們應當在家庭、社會中怎樣的生存、怎樣的生活？

就最佳攝影而言，獲提名的中國的《海鷗老人》畫面考究，令人過目難忘，該片的故事場景如詩如畫，體現了攝影師高超的取景選材的藝術才華。這么美好的畫面其實也是海鷗老人美好心靈的外化，也是我們追求內心的那一份寧靜。而德國的《犯罪現場：生來悲慟》是為數不少懸疑驚悚劇作品中令人印象深刻的一部。該劇的畫面具有時空跨度的厚重感，文化符號與時間對位，懸疑的情節點通過多機位審視，在緩急展現中做到故事信息疏密有致。可以說，該劇將攝影技巧與故事鋪排進行了較好的融合。

就最佳男女演員來說，此次各參評國都較多地選送了優秀演員的作品。其中一些作品中的演員不乏觀眾熟悉的國際巨星，如男演員的澳大利亞《死到臨頭》的蓋·皮爾斯(Guy Pearce)。他參演的作品就有《國王與我》(The King and I)、《愛麗斯漫游仙境》(Alice in Wonderland)、《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)等舞臺劇，以及參演了經典科幻大片《異形前傳:普羅米修斯》《鋼鐵俠3》等。另外，中國演員范雷在《卒跡》中“演誰是誰”，探尋劇中人心靈，令人印象深刻。女演員如美國的《通向幸福的旅程》的西西莉·泰森(Cicely Tyson)，她生于1933年，八十多歲的她可謂是“老戲骨”。她早在第45屆(1973)奧斯卡金像獎中就憑《兒子離家時》飾演 Sounder (1972) 而獲得最佳女主角提名，她還3次獲得艾美獎，11次獲得艾美獎提名等等。而在本屆國際電視節上，她在《通向幸福的旅程》中飾演眷戀故土的老婦人嘉莉瓦，在片中她表現出的在禁錮中的無助與孤獨，回到家鄉的欣喜與沉思，讓人想起所有的年邁的母親。關于此次國際電視劇（短片）評選最佳女演員提名，還有一個小故事。評委們除上述女演員外還一致提名英國的《黑暗》女主角和加拿大的《遺忘與原諒》女主角為提名。后來經過查證，原來這兩部戲的女主角都是由同一個女演員出身于德國的伊麗莎白·羅姆(Elisabeth Rohm)扮演。可見她的戲路寬廣，具有良好的能飾演不同性格女性的藝術張力。評委也深深地為她的表演天賦所折服，也為沒有“走眼”而慶幸。

但是，第十三屆四川電視節的“金熊貓”獎國際電視劇（短片）作品的創作現狀也促人思考。其主要表現，一是一些國家的多數作品熱衷于怪力亂神，強奸、搶劫、兇殺、亂倫、虐童等作品較多，使人感受到我們生活的這個地球并不美好，因為畢竟我們在生產精神產品的同時，也在塑造著自己的欣賞者、消費者。二是表現風格過于緊張激烈、冷色調成為了主色調，而諸如《通向幸福的旅程》這樣充滿恬淡、從容的生活氣息的作品還沒有占主導，諸如具有生活喜劇風格的《本土種植》的作品還太少。三是一些作品故事講述不流暢、不明快，以一種所謂的技巧性、多種“蒙太奇”表現，阻礙了觀眾的收視熱情。

綜上所述，第十三屆四川電視節的“金熊貓”獎國際電視劇（短片）參評作品片源豐富，題材廣泛，風格多樣，佳作迭出，是一次國際影視藝術交流與學習的大盛會。可以說，這次由各國選送的作品展現了國際影視劇藝術前沿，反映了人類的時代審美旨趣和精神生活，豐富了世界人民精神世界，以其他藝術形式難以替代的獨特表現魅力，思考了人類生存的環境，謳歌了人類的真情。而對于中國的影視劇藝術創作者來說，不啻是一次難得的學習、提高機會。