恐怖元素在斯蒂芬·金恐怖文學(xué)作品中的表現(xiàn)分析

■鮑 丹

恐怖小說作為現(xiàn)代小說的一種有著重要的文學(xué)地位，本文從對恐怖文學(xué)作品進(jìn)行簡析入手，對恐怖元素在斯蒂芬·金恐怖文學(xué)作品中的表現(xiàn)進(jìn)行了分析。

恐怖文學(xué)作品之所以能夠讓人在觀賞時覺得驚悚，很大一部分原因就是小說作者合理地應(yīng)用了不同類型的恐怖元素，而通過對于恐怖小說之王斯蒂芬·金的作品進(jìn)行研究就能夠更好地理解不同類型恐怖元素的應(yīng)用模式。

一、恐怖文學(xué)作品簡析

1.興起過程

恐怖小說作為獨特的文學(xué)作品和文藝類型興起于18 世紀(jì)末和19 世紀(jì)初， 最終發(fā)源于英國的哥特式小說，而后在歐洲的許多地方都開始日益流行起來，西方國家早期的恐怖小說多借鑒于當(dāng)?shù)氐膫髡f和自然神話，如鬼魂、僵尸、吸血鬼、人狼等等，對于恐怖元素的應(yīng)用相對來說仍舊較為落后。

2.近代發(fā)展

在進(jìn)入20 世紀(jì)之后，恐怖小說作為現(xiàn)代小說的一種得到了異軍突起式的發(fā)展，并且成為世界范圍內(nèi)通俗文學(xué)的重要組成部分，以懸疑小說、克魯蘇小說在內(nèi)的不同類型的恐怖文學(xué)作品的發(fā)展進(jìn)一步充實了恐怖小說的大家族，在這一過程中恐怖小說作家對于恐怖元素的應(yīng)用更加爐火純青，在這一過程中許多恐怖小說作家都贊同現(xiàn)實社會即是恐怖的根源的說法，并且將其應(yīng)用到恐怖文學(xué)作品中讓讀者能夠感覺到一種“安全受到威脅”的感受，而將這一恐怖元素應(yīng)用到極致的作家就是大名鼎鼎的“恐怖小說之王”的斯蒂芬·金。

3.恐怖之王斯蒂芬·金

斯蒂芬·金于20 世紀(jì)70 年代中期開始進(jìn)行恐怖文學(xué)作品的創(chuàng)作，其在20 世紀(jì)80 年代就已經(jīng)成為了美國極其暢銷的恐怖小說作作家，截止現(xiàn)在，斯蒂芬·金一共出版了60 多部恐怖小說并且其中大部分的發(fā)行量超過100 萬冊，整體銷售量超過3 億5000 萬冊，從而創(chuàng)造了世界恐怖小說出版和銷售的奇跡。

二、恐怖元素在斯蒂芬·金恐怖文學(xué)作品中的表現(xiàn)

1.環(huán)境帶來的恐怖因素

環(huán)境是最容易對人產(chǎn)生影響的恐怖因素， 斯蒂芬·金許多小說中別具一格的恐怖的長期都能夠帶來一種非常讓人壓抑的環(huán)境，例如其早期的作品《閃靈》中的小男孩男孩丹尼和母親跟隨做冬季看守的父親來到了遠(yuǎn)望酒店，這里由于大雪封山與世隔絕。在酒店里，丹尼見到了各種奇異的幻象，并且?guī)砹艘环N光怪陸離的恐怖環(huán)境和效果，在小說某個場景中丹尼騎著小車向長長的走廊行去，昏暗、無人的長廊帶來的那種恐怖感不僅僅侵襲了他，也給讀者帶來了壓抑感和不安感，然后當(dāng)?shù)つ崴箘倓偣者^彎，猛地將車停住則那對穿著藍(lán)色衣裙的雙胞胎姐妹站在通道的中間，那種環(huán)境突變的恐怖元素讓人不禁打了個冷顫。

2.視覺恐怖效果

視覺的恐怖效果和文學(xué)的恐怖效果是相輔相成的。精彩的視覺化效果能夠有效的給讀者留下了無盡的想象空間。 仍舊以上文中《閃靈》的丹尼斯為例子進(jìn)行說明，丹尼在幻覺中看到兩姐妹雖然還是站在原地，但是下一秒就躺倒在了血泊中。兩姐妹旁邊有一把大斧子并且還有一把已經(jīng)破碎并倒下的木椅。此外，兩姐妹滿身傷痕，藍(lán)色的連衣裙和白色的長筒襪被鮮血浸透。地上、墻壁上是四濺的血跡。血跡本身并不是成片的而是成噴射狀撒下來的，在兩姐妹極度哀怨的表情仿佛定格在了一個無奈的、令人寒冷徹骨的微笑中。這種極其細(xì)致、精彩的描寫能夠給人帶來一種仿佛身臨其境的視覺恐怖效果。

結(jié)束語

在現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展過程中恐怖小說以其自身獨特的魅力受到了眾多讀者的喜愛與認(rèn)同。 通過對于斯蒂芬·金對于恐怖元素的應(yīng)用手法進(jìn)行分析我們就能夠進(jìn)一步地理解恐怖文學(xué)作品的具體創(chuàng)作模式和今后可能存在的發(fā)展方向。