京劇打擊樂(lè)漫談

■葉和祥

京劇打擊樂(lè)漫談

■葉和祥

我從事京劇打擊樂(lè)司鼓工作至今已有40余年。除為數(shù)十出傳統(tǒng)京劇司鼓外，也曾為多出新編京劇擔(dān)任打擊樂(lè)設(shè)計(jì)，對(duì)京劇打擊樂(lè)略有一些研究。在此說(shuō)說(shuō)我的一些認(rèn)識(shí)和感受。

要說(shuō)京劇打擊樂(lè)，還得先談打擊樂(lè)的起源。從《尚書(shū)·益稷》“戛擊鳴球，擊石拊石”的記載看，可以說(shuō)古時(shí)候就出現(xiàn)打擊樂(lè)器的跡象。再?gòu)墓摹Ⅲ尽Ⅲ赖瘸鐾翗?lè)器的考古來(lái)看，足以證實(shí)打擊樂(lè)器使用歷史之早。可以說(shuō)，打擊樂(lè)是勞動(dòng)者在生活中最先創(chuàng)造的藝術(shù)形式之一。當(dāng)然，古時(shí)候的音樂(lè)，還僅是萌芽，但它卻是我國(guó)音樂(lè)史上的偉大起點(diǎn)。

秦末漢初，打擊樂(lè)和吹管樂(lè)合奏的樂(lè)種（形式）鼓吹樂(lè)興起。命名為鼓吹樂(lè)，可見(jiàn)鼓在其樂(lè)種中所占的位置是重要的。甚至可以推論，那個(gè)時(shí)期的鼓手已在合奏中顯露了將取得指揮地位的趨勢(shì)。鼓吹樂(lè)興起爾后的各個(gè)朝代，又都有不同程度的繼承和發(fā)展，再加上宮廷音樂(lè)與民樂(lè)相互啟發(fā)，鼓吹樂(lè)的演奏形式就逐漸增多了，今天的民間吹打及戲曲音樂(lè)中的吹打曲牌，不能說(shuō)與古代鼓吹樂(lè)毫無(wú)關(guān)系。

南北朝時(shí)期，歌舞音樂(lè)開(kāi)始傾向于表演故事，進(jìn)入為戲劇音樂(lè)的萌芽階段。同時(shí)，有了單皮鼓及鑼、鈸、星等銅質(zhì)樂(lè)器，這些樂(lè)器的發(fā)明和使用，為打擊樂(lè)聲部增添了新的色彩。

唐代，尤其開(kāi)元、天寶（公元713-755）年間，是文化藝術(shù)的興盛時(shí)期，戲曲藝術(shù)的雛形便形成于彼時(shí)。《樂(lè)府雜錄》載有“唐代各樂(lè)部，除鼓吹部外，俱各有所謂戲或舞蹈”。與之同時(shí)，伴奏性質(zhì)的打擊樂(lè)已在各樂(lè)部中發(fā)揮著它獨(dú)特的作用。在諸樂(lè)部中（包括戲和舞蹈），“鼓架部”中的打擊樂(lè)尤為重要，它以板、鼓為主，實(shí)質(zhì)則是確立了板、鼓在其樂(lè)部中的指揮地位。

京劇樂(lè)隊(duì)舊事稱“場(chǎng)面”。場(chǎng)面是樂(lè)隊(duì)的總稱，又分文場(chǎng)和武場(chǎng)。

文場(chǎng)是指京胡、京二胡（二胡主要為旦行附帶為小生伴奏）、月琴、三弦，被稱為四大件。

武場(chǎng)，是樂(lè)隊(duì)中打擊樂(lè)部的專稱。主要是由鼓（兼打板）、大鑼、鐃鈸、小鑼組成，被稱為武場(chǎng)四大件，此外，大堂鼓、小堂鼓、小鈸、啞鈸、碰鐘、開(kāi)道鑼、湯湯鑼等，也被京劇打擊樂(lè)長(zhǎng)期使用。

京劇音樂(lè)中所使用的打擊樂(lè)器雖然很多，但一般卻不同時(shí)齊用。所以，除設(shè)有四大件的專職演奏員外，再加上兩至三名效果打擊樂(lè)手，共計(jì)六、七人便可承擔(dān)起打擊樂(lè)演奏的全部任務(wù)。

打擊樂(lè)的特點(diǎn)：京劇打擊樂(lè)，是以節(jié)奏變化為基本條件的。單聽(tīng)打擊音樂(lè)，則聲音嘈雜，甚至令人掩耳。但在舞臺(tái)上與演員配合時(shí)，卻可得力的輔助演員的表演，并同時(shí)起到掌控舞臺(tái)節(jié)奏的作用。

京劇打擊樂(lè)是較為單調(diào)，這個(gè)單調(diào)便可算是京劇打擊樂(lè)的特點(diǎn)所在，正因?yàn)樗鼏握{(diào)，演奏者便力圖在節(jié)奏變化方面頑強(qiáng)的顯示它的藝術(shù)力量，同時(shí)也表現(xiàn)為打擊樂(lè)的鮮明特點(diǎn)。

打擊樂(lè)的體現(xiàn)手法有兩種，一種是速度（包括時(shí)值拉長(zhǎng)或縮短）的快慢變化，一種是力度（包括放音或收音）的強(qiáng)弱變化。廣泛的說(shuō)，演奏一首樂(lè)曲，演唱一個(gè)唱段，朗誦一段劇詞，表演一段舞蹈，或是表演一個(gè)情節(jié)，都與速度和力度的變化分不開(kāi)。但作為以單調(diào)為特點(diǎn)的打擊樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其速度和力度的變化則是唯一主要的表現(xiàn)手段。也正因?yàn)榇驌魳?lè)依存于演奏速度和力度的巧妙變化，才使比較單調(diào)的打擊樂(lè)成為表現(xiàn)力很強(qiáng)的藝術(shù)。

接下來(lái)我想就打擊樂(lè)在京劇里所起的作用逐一加以說(shuō)明：

1.作為一出戲的開(kāi)場(chǎng)（當(dāng)然是指?jìng)鹘y(tǒng)戲而言），如《原場(chǎng)》《沖頭》《撤鑼》等。轉(zhuǎn)場(chǎng)，是司鼓者對(duì)打擊樂(lè)節(jié)奏和音調(diào)的處理的變化以對(duì)上場(chǎng)人物在劇中的地位加以渲染和烘托。終場(chǎng)，也就是整出戲的結(jié)束即尾聲，通常是和嗩吶合奏的，當(dāng)然也有用干尾聲（即只用打擊樂(lè)器）終場(chǎng)的。

2.作為各種唱腔的開(kāi)頭：如大小鑼的“導(dǎo)板頭”是為唱腔導(dǎo)板這種板式而開(kāi)出的，而大小鑼的《帽子頭》是為《慢板》《三眼》等板式開(kāi)出的。

3.作為曲牌的開(kāi)頭和伴奏也稱為“混牌子”如《失空斬》中“諸葛亮”打開(kāi)王平送來(lái)的地理圖就是由小鑼《三槍》接大鑼《三槍》這個(gè)曲牌而完成的。

4.加強(qiáng)劇中人物說(shuō)話的語(yǔ)氣，例：定場(chǎng)詩(shī)的二三鑼，上場(chǎng)的引子，報(bào)名和《叫頭》《五錘》等都是加強(qiáng)語(yǔ)氣的鑼鼓。

5.配合演員舞蹈動(dòng)作：武戲中的開(kāi)打用《急急風(fēng)》，人物亮相用大小《四擊頭》，武旦踢槍用的《馬腿》，爬山涉水用的《滾頭子》等等。

6.作為描寫(xiě)特定的環(huán)境和自然音響的效果那就更多了：水聲、風(fēng)、雨、雷、電聲，還有表示時(shí)間的更鼓等等。

7.渲染人物的第一次上場(chǎng)：一般情況下劇中主角均不會(huì)第一場(chǎng)出現(xiàn)，總有二號(hào)人物，三號(hào)人物先出現(xiàn)，在主演上場(chǎng)前通常會(huì)把打擊樂(lè)的音調(diào)、節(jié)奏加以變化來(lái)突出人物。

當(dāng)然以上所說(shuō)的打擊樂(lè)在京劇里的7大作用（不一定十分全面)，也是必須在司鼓的掌控中來(lái)完成的。

再談?wù)勮尮狞c(diǎn)子的創(chuàng)作。我認(rèn)為鑼鼓的創(chuàng)作因掌握量體裁衣。為一出新戲編排鑼鼓點(diǎn)子時(shí)可以環(huán)境氣氛、唱腔伴奏、舞動(dòng)節(jié)奏、念白的配合、劇情矛盾的層次這五個(gè)方面作為統(tǒng)籌編創(chuàng)提示。

1.環(huán)境氣氛

環(huán)境氣氛分為場(chǎng)上氣氛和幕后氣氛兩部

分。場(chǎng)上氣氛，當(dāng)大幕拉開(kāi)時(shí)便隨之而有感覺(jué)。幕后氣氛不在表演區(qū)內(nèi)，是彌漫于舞臺(tái)兩側(cè)深部的。這種幕后的氣氛，不易使人直接感覺(jué)到。所以在為一個(gè)即將登場(chǎng)的人物安設(shè)鑼鼓點(diǎn)子時(shí)，不但要考慮他出場(chǎng)后的表演，而且要考慮幕后的氣氛，在舞臺(tái)上，啟奏各種鑼鼓點(diǎn)子，不單單是配合表演、唱念等表演形式，還必須估計(jì)潛臺(tái)情節(jié)。幕間氣氛也要考慮，要分辨出該場(chǎng)是前場(chǎng)情節(jié)的繼續(xù)呢，還是更換了新的環(huán)境、新的情節(jié)。

2.唱腔伴奏

唱，是戲曲藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一，他是揭示人物內(nèi)心世界的最好方式。唱腔的板式很多，并且各具其獨(dú)有的表現(xiàn)力。打擊樂(lè)設(shè)計(jì)者可依據(jù)不同的唱腔板式（包括唱腔的安排）進(jìn)行鑼鼓點(diǎn)的安置。

3.舞動(dòng)節(jié)奏

舞（指舞蹈），是動(dòng)作語(yǔ)匯的集結(jié)，是以無(wú)聲的動(dòng)作來(lái)表達(dá)思想感情的。動(dòng)作（指舞臺(tái)調(diào)度和神態(tài)表情），是演出中的人物活動(dòng)及人物的副語(yǔ)言。

舞臺(tái)上的舞和動(dòng)（包括武打）形式繁多，而且各所表現(xiàn)的內(nèi)容也很復(fù)雜，其節(jié)奏變化確實(shí)很難說(shuō)清楚。但是，只要細(xì)心觀察一下各種舞動(dòng)的形體表現(xiàn)，也并不難看出它們共同的外形特點(diǎn)。可以說(shuō)，各種舞動(dòng)形式所給人們的觀感，總不外于“動(dòng)”和“靜”兩點(diǎn)。

打擊樂(lè)設(shè)計(jì)者，可根據(jù)動(dòng)和靜的不同組合來(lái)調(diào)配鑼鼓樂(lè)句。就是說(shuō)，要根據(jù)動(dòng)的過(guò)程的長(zhǎng)短、快慢，調(diào)劑與其匹配的鑼鼓樂(lè)句。在靜時(shí)要趕落在點(diǎn)子的強(qiáng)音（大鑼音位）和次強(qiáng)音（鈸音位）上。特殊情形下落在小鑼音位上也并非不可。

4.念白的配合

京劇的念白，很注重語(yǔ)言節(jié)奏的處理，它是歌唱性質(zhì)的念白形式。

給念白配置鑼鼓點(diǎn)子，除了應(yīng)對(duì)詞句有較深刻的理解之外，還應(yīng)該懂得不同的念白形式。其有：強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)詞句、語(yǔ)言節(jié)奏、兼顧形體動(dòng)作、協(xié)調(diào)念白節(jié)奏。總之，戲曲的語(yǔ)言節(jié)奏與形體節(jié)奏，和鑼鼓點(diǎn)的節(jié)奏應(yīng)該是統(tǒng)一的，相輔相成的。用我們戲曲藝人的通俗話說(shuō)，叫做“圓者板走”。

5.劇情矛盾的層次

把握住劇情矛盾的進(jìn)展層次，對(duì)搞好全劇的打擊樂(lè)會(huì)起決定性的作用。一個(gè)打擊樂(lè)設(shè)計(jì)者，不能只了解場(chǎng)次和劇情的大概，而必須細(xì)致的了解每一個(gè)細(xì)小的情節(jié)，并要分析他們的相互關(guān)系。要知道那些是主要的情節(jié)，哪些是一般的情節(jié)，這樣在使用點(diǎn)子時(shí)才能做到有重點(diǎn)，有一般，有突出，有鋪墊，二者相互襯托，劇情進(jìn)展的層次自然分明。同時(shí)，根據(jù)劇情發(fā)展變化而合理安排鑼鼓點(diǎn)子，也就自然形成了層次分明的打擊樂(lè)布局。