小提琴演奏右手技巧探析

王銥熒

摘要：多數(shù)人都十分關(guān)注小提琴左手的技術(shù)技巧，而忽視了右手技巧。小提琴演奏過(guò)程中，不僅左手發(fā)揮著重要的作用，右手演奏技術(shù)在很大程度上也影響著音樂(lè)表達(dá)的感染力與表現(xiàn)力，右手演奏技巧是音樂(lè)作品演奏的支柱與源泉，促進(jìn)了演奏者更加完善地表達(dá)音樂(lè)。要想演奏好小提琴并打動(dòng)聽(tīng)眾，就必須保證有左手技能的情況下，重視右手技巧，深入了解并學(xué)習(xí)小提琴右手演奏技巧。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏 右手技巧 探析

小提琴是一種現(xiàn)代的弓弦樂(lè)器，這種樂(lè)器已經(jīng)廣泛地流傳在世界各地，它演奏起來(lái)聲音非常華麗美妙，并且樂(lè)器的演奏技巧與表現(xiàn)力也是非常豐富的，被稱(chēng)之為樂(lè)器中的皇后。根據(jù)科學(xué)規(guī)律與人體結(jié)構(gòu)規(guī)律，小提琴演奏過(guò)程中需要左右手相互結(jié)合與配合才能完成演奏，演奏出比較美妙的樂(lè)曲聲，左手的技術(shù)固然是重要的，但是右手技巧在音樂(lè)的表現(xiàn)力與感染力上也具有重要作用。

一、小提琴演奏中右手技巧的重要性

右手演奏技巧主要是指演奏者能夠比較熟練地掌握變化萬(wàn)千的弓法，通過(guò)運(yùn)弓這個(gè)動(dòng)作，弓弦與琴弦產(chǎn)生摩擦共鳴，產(chǎn)生悅耳的聲音，賦予了音樂(lè)作品新的生命力，給觀眾帶來(lái)了愉悅心情與優(yōu)美的樂(lè)曲，觀眾也能夠感受到這種有技巧演奏的激情感與美感。因此提高小提琴演奏的右手技巧，掌握弓弦技巧都是非常重要的。小提琴在發(fā)展過(guò)程中，外形與演奏方法都有了發(fā)展與變化，其中的一點(diǎn)被廣為接受與認(rèn)同：那就是小提琴右手臂持弓的力度與技巧，根據(jù)右手演奏還形成了一種右手技巧，這個(gè)在小提琴教學(xué)與學(xué)習(xí)中產(chǎn)生了較大影響與作用。

二、小提琴演奏右手技巧探析

小提琴演奏過(guò)程中，右手需要的技巧是多方面的，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）弓法

弓法在小提琴演奏過(guò)程中占據(jù)著重要的地位與作用，是演繹音樂(lè)作品的一種主要形式，弓法的不同使用，能夠產(chǎn)生不同的音質(zhì)與音色，而同一音樂(lè)作品所采用的弓法不同，會(huì)傳達(dá)出不同的音樂(lè)效果。小提琴的弓法種類(lèi)十分繁多，主要的有四種：分弓、連弓、跳弓以及跳弓，下面主要分析探討下這四種弓法的使用方法與技巧。分弓：用一個(gè)弓演奏一個(gè)音，是基礎(chǔ)性并且應(yīng)用較廣的弓法，使用這種弓法時(shí)，音拉得應(yīng)該干凈、清楚。連弓：用一個(gè)弓拉出兩個(gè)或以上的音，這種弓法主要演奏較為平滑流暢的旋律，很多優(yōu)美抒情旋律就是采用這種連弓技巧表現(xiàn)出來(lái)的，右手在使用這種弓法時(shí)，應(yīng)該平穩(wěn)流暢。頓弓：是一種非常堅(jiān)定有力的弓法，從分弓基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，頓弓使用時(shí)需要將音斷開(kāi)，表現(xiàn)出一種爆發(fā)力，給人留下一種有力頓挫的印象。學(xué)習(xí)者練習(xí)時(shí)，應(yīng)該將弓平穩(wěn)地放在弦上，食指在起奏時(shí)施加適當(dāng)?shù)膲毫o弓桿并要勾住弦，在開(kāi)弓瞬間同時(shí)放松手部。跳弓：這種技巧分為人工的與自然的，技巧依靠的是弓彈性跳躍結(jié)合弓橫向運(yùn)動(dòng)，這里的每個(gè)音時(shí)值較短、音之間也是斷開(kāi)的、弓離開(kāi)弦。除了這四種基本弓法之外，還有連頓弓，用一個(gè)弓在連續(xù)快速演奏出很多短促但是有力的頓音，音之間是斷開(kāi)的，同時(shí)也顯示出演奏的技巧與趣味性，充滿(mǎn)活力。小提琴演奏者應(yīng)該根據(jù)作品的風(fēng)格與表達(dá)的內(nèi)容，結(jié)合自己所擅長(zhǎng)的弓法以及對(duì)音樂(lè)作品的理解，采用合適的演奏弓法，演繹出更為動(dòng)聽(tīng)、美妙的音樂(lè)，打動(dòng)聽(tīng)眾。

（二）運(yùn)弓

第二個(gè)技巧就是運(yùn)弓，右手運(yùn)弓是演奏者表達(dá)自己情感的重要途徑，演奏者需要根據(jù)音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)變換弓法、變換演奏力度、運(yùn)弓速度以及強(qiáng)弱對(duì)比轉(zhuǎn)換等等，這些技巧的熟練運(yùn)用依靠的是演奏者非常高超的運(yùn)弓能力，這種能力需要演奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不懈努力才能夠取得。依據(jù)人體生理結(jié)構(gòu)理論，人身體部位上與小提琴運(yùn)弓技術(shù)有關(guān)的是肩、大臂以及指等部位，大腦統(tǒng)一指揮這些部位訓(xùn)練，然后促使其完成運(yùn)弓技法的訓(xùn)練，演奏時(shí)，聲音聽(tīng)起來(lái)應(yīng)該是拉或者是牽出來(lái)的感覺(jué)，避免出現(xiàn)“壓”的感覺(jué)。演奏者只有具備了嫻熟高超的運(yùn)弓技巧，才能自由發(fā)揮、隨心所欲，完美地演繹樂(lè)曲，給人留下深刻印象。

（三）音色

小提琴演奏表現(xiàn)力的核心要素是音色，音色是聲音的色調(diào)，分為明暗、深淺以及剛?cè)岬鹊取Ｓ捎谛√崆倬哂新曇糌S富多變的特點(diǎn)，演奏出來(lái)的聲音色調(diào)也是豐富多彩的，各種色調(diào)與風(fēng)格都能夠呈現(xiàn)出來(lái)。為了在小提琴演奏過(guò)程中表現(xiàn)出多種音色，促使發(fā)出更完美的音色，應(yīng)該注意到關(guān)系小提琴發(fā)音的三要素：弓的速度、弓的力度以及弓弦的接觸點(diǎn)。三個(gè)因素的搭配與關(guān)系對(duì)發(fā)音的質(zhì)量有著直接影響，因此應(yīng)該明確三者之間的正確關(guān)系：當(dāng)弓速越快時(shí)，弓產(chǎn)生壓力就越小，這時(shí)的觸弦點(diǎn)位置越接近于指板，就會(huì)發(fā)出比較宏亮的音量，聲音較松弛；反之則呈現(xiàn)出相反的一面。三者之間的關(guān)系需要演奏者認(rèn)真仔細(xì)琢磨與考慮，經(jīng)過(guò)多次訓(xùn)練之后才能形成正確條件反射，能夠根據(jù)音樂(lè)作品實(shí)際風(fēng)格更好地演奏。小提琴聲音特質(zhì)充分表現(xiàn)出來(lái)的手段就是右手的運(yùn)弓技巧及音色表現(xiàn)力，右手在演奏過(guò)程中需要演奏出不同的音調(diào)，控制好音色。

三、結(jié)語(yǔ)

小提琴作為一種弓弦類(lèi)樂(lè)器，其中的弓弦演奏技巧是非常重要而關(guān)鍵的，演奏好小提琴，不僅重視左手技巧，還要重視右手技巧，右手技巧在表現(xiàn)音樂(lè)作品風(fēng)格與情感方面具有獨(dú)特性的作用，這種技巧主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：弓法、運(yùn)弓以及音色，因此演奏者應(yīng)該從這方面努力練習(xí)，采用科學(xué)的練習(xí)方法，重視基本功的訓(xùn)練，不斷探索并積累，豐富右手表達(dá)技巧與能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁粵梅.論小提琴發(fā)音中右手技巧的重要性[J].時(shí)代報(bào)告：學(xué)術(shù)版，2013，（01）.

[2]周文.談小提琴演奏中的右手技巧及訓(xùn)練[J].四川戲劇，2012，（04）.