散文的個性化書寫

吳佳駿

毋庸諱言，這是一個散文的時代。凡操筆為文者，大都寫過散文。散文仿佛成了寫作者邁向文學殿堂的“入場券”。隨便走進一個文學場所，都能看見手里握著“散文門票”的人在叫囂，像極了街頭賣報的小販，高舉著報紙在烈日酷暑下或寒風苦雨中奔跑。而當你走近了看，卻又發現叫囂者的額頭上，至少有半數人貼著詩人或者小說家的標簽。于是乎，散文便成了文學舞臺上招徠看客的雜耍道具，就像戲劇開場前的鑼聲，暴雨來臨前的雷鳴和閃電。

照理說，從事寫作的人多是好事。文學的繁榮需要質量，也需要數量。但問題的嚴重性在于，文學一旦降低了入場的門檻，勢必導致泛濫。泛濫帶來的后果，是文學品質的下滑和生態的混亂。

單說散文。目前散文存在的最大問題，是寫作的“同質化”傾向。只要翻開每天的報章雜志，上面刊載的散文幾乎千篇一律，從題材到手法，從語言到表達，鮮有個性鮮明，風格迥異，內涵豐瞻，讓人耳目一新之作。不少文章，不用細讀，只需看上幾眼，那種句式、腔調、氣味便昭然若揭。像水面上的浮萍，不需借助風力，便可知其根底深淺，顏色濃淡，漂流走向。故雖然每年公開發表的散文數以萬計，卻難見撼心攝魄的精品佳構。

如此說來，呼喚有個性的散文寫作已成必然。個性是一種氣質和發現，也是一種智識和創造，更是一種審美和探索。人無個性便無立場，文無個性便無特色。有個性的作家可愛，有個性的文章耐品。……