視點

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新的一年，刊物總要有些變化。

第一個變化，《作品》加厚了。厚，是為了給優秀的作品更多的發表空間。

第二個變化，增加了新欄目“同文館”。專門刊發中國大陸以外地區和國家的作家用漢語創作的文學作品。立足本省，面向全國，放眼世界。這是我們的定位。

第三個變化，本期“精選頭條”刊發的不再是小說，而是一篇“非虛構”散文。往后，這個欄目將不受文體限制，小說、散文、詩歌，都可能成為頭條。頭條代表了編者的一種態度和認可。

艾云女士的長篇散文《誰的個人悲傷》，感情真摯、細節動人，既有感性的回憶，又不乏理性的思索。作家回憶個人的成長，書寫個人身體和內心的病痛，而這個人的悲傷背后，透著的卻是一個時代，一代人，一個群體的悲傷。因此作家發出了這樣的問話——誰的個人悲傷？又或者說，是什么造成這無數的“個人悲傷”。悲傷者何以承受、避免這個人悲傷。文中作家對中西醫的思考，編者并不盡認同，但我們尊重并捍衛作家發言的權力。

“浪潮1990”這個欄目已進入第三個年頭。我們刊發了一批“90后”作家的作品。但本期的“90后”作者王小宛，又有特別之處。作者是第一代留守兒童，經歷過孤獨與貧困的童年，如今走出大學校門，踏上父母曾經走過的打工路。青春悄然散場后，迎接她們的是痛苦與蛻變。或許，我們還是可以把這樣的小說歸于“打工文學”，但文中的打工主體發生了變化，人物內心的痛感也發生了變化。正如這篇小說的篇名《噴泉》和小說的結尾所昭示的：“它們紛紛奮力的向高處拋灑，后又一起重重的摔在中央，摔得粉身碎骨，就這樣周而復始，不知疲倦。”將這篇小說和艾云的《誰的個人悲傷》結合來讀，我們會發現，艾云女士們經歷過的個人悲傷，如今，在“90后”一代的身上繼續。而這樣的悲傷，也曾發生在袁有江的《紅樓夜宴》中。于是，我們無意中在這一期刊發了三代人的命運故事。

這就是文學，雖然故事寒冷，悲傷入骨，卻又讓人看到心靈之光，看到奮斗、夢想、希望照亮生命。