對(duì)比國(guó)外，國(guó)內(nèi)搖滾樂(lè)發(fā)展為何停滯？

韓道寬+江秋菊

【摘 要】搖滾樂(lè)是通俗唱法里一個(gè)重要的組成部分，我國(guó)搖滾樂(lè)雖然有過(guò)發(fā)展，但是從那以后卻長(zhǎng)期低迷。本文從中外搖滾差異、社會(huì)大環(huán)境、文化和歌迷基礎(chǔ)來(lái)分析其原因。

【關(guān)鍵詞】搖滾;文化;歌迷

中圖分類號(hào)：J643.9 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0079-02

許多歌迷懷念當(dāng)年的崔健、黑豹樂(lè)隊(duì)、零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)、唐朝樂(lè)隊(duì)，也懷念在紅磡體育館的魔巖三杰，原因何在？因?yàn)楝F(xiàn)在的搖滾樂(lè)，不管是規(guī)模還是音樂(lè)的質(zhì)量，遠(yuǎn)不及當(dāng)年的那個(gè)時(shí)代。這里有很多原因，但是最大的一個(gè)原因就是很多人認(rèn)為中國(guó)當(dāng)下無(wú)搖滾。

對(duì)比國(guó)外，我們可以看見(jiàn)，甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)、槍炮與玫瑰、皇后樂(lè)隊(duì)等，給搖滾樂(lè)帶來(lái)了巨大的影響。今天滾石樂(lè)隊(duì)依然活躍在搖滾的舞臺(tái)上，包括邦喬維樂(lè)隊(duì)、U2樂(lè)隊(duì)、林肯公園樂(lè)隊(duì)、Green Day（綠日樂(lè)隊(duì)）等，依然在創(chuàng)作新歌曲。有一些樂(lè)隊(duì)，諸如后街男孩、西城男孩、邁克學(xué)搖滾等也長(zhǎng)期涉足搖滾樂(lè)，歐洲北美涉足搖滾的樂(lè)隊(duì)和歌手更是數(shù)不勝數(shù)，以一首《everything I do ，I do it for you》成名的歌手布萊恩亞當(dāng)斯更是在搖滾舞臺(tái)上活躍了接近20年之久。為何中西搖滾的發(fā)展差距這么大呢？

一、中外搖滾樂(lè)的發(fā)展異同

中國(guó)的搖滾樂(lè)，出現(xiàn)在改革開(kāi)放初，興盛于20世紀(jì)90年代。說(shuō)中國(guó)搖滾樂(lè)能發(fā)展起來(lái)并且在90年代初達(dá)到鼎盛，是改革開(kāi)放促就的一點(diǎn)也不為過(guò)。改革開(kāi)放不僅使得中國(guó)的經(jīng)濟(jì)騰飛，也使得中國(guó)的思想得到了解放，為中國(guó)搖滾的發(fā)展也提供了沃土。青年們的叛逆思想得到了釋放的機(jī)會(huì)，所以在改革開(kāi)放之后出現(xiàn)了眾多的搖滾歌手和樂(lè)隊(duì)。但是到2000年以后，中國(guó)的搖滾樂(lè)趨近于銷聲匿跡，很大程度上是改革開(kāi)放進(jìn)入了深水區(qū)，思想也趨于穩(wěn)定。這個(gè)時(shí)期，涌現(xiàn)的更多的是以周杰倫、王力宏、林俊杰等情歌歌手，他們霸占著大陸樂(lè)壇一直至今。

外國(guó)的搖滾樂(lè)，在20世紀(jì)60年代發(fā)展起來(lái)，先后出現(xiàn)了甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)、皇后樂(lè)隊(duì)、滾石樂(lè)隊(duì)等著名樂(lè)隊(duì)，這個(gè)時(shí)期的搖滾樂(lè)相對(duì)較為古典。進(jìn)入80年代以后，以邦喬維樂(lè)隊(duì)、林肯公園、綠日樂(lè)隊(duì)為代表的樂(lè)隊(duì)的歌曲表現(xiàn)形式比較激烈。21世紀(jì)以來(lái)，甚至出現(xiàn)了像艾薇兒這樣的女歌手。歐美的搖滾樂(lè)能夠長(zhǎng)期地連續(xù)發(fā)展，得益于其開(kāi)放的環(huán)境還有包容的社會(huì)，更重要的是美國(guó)“嬰兒潮”以來(lái)，歐美社會(huì)一直保持著繁榮和穩(wěn)定，使得歐美青年有更多的財(cái)力去做自己想做的事，這在根本上促進(jìn)了歐美搖滾樂(lè)的發(fā)展。

二、搖滾樂(lè)的發(fā)展需要開(kāi)放包容的大環(huán)境

搖滾樂(lè)需要在特定的文化中才能生根發(fā)芽，這種文化就是接納文化。美國(guó)和加拿大是典型的移民國(guó)家，而歐洲各國(guó)的民族成分構(gòu)成也相當(dāng)復(fù)雜，這就使得他們?cè)诮蛹{不同事物的時(shí)候表現(xiàn)得相當(dāng)寬容。反觀中國(guó)，中國(guó)是一個(gè)以漢族為主的國(guó)家，雖然有56個(gè)民族，但是漢族的人口占全國(guó)人口總數(shù)百分之九十以上，而漢文化又顯得比較保守。試想一下，中國(guó)的家長(zhǎng)們?cè)敢庾屗麄兊暮⒆哟┲蛣e的孩子明顯不一樣，去練習(xí)架子鼓、電吉他等重金屬樂(lè)器嗎？這個(gè)時(shí)期的家長(zhǎng)更愿意讓孩子去學(xué)習(xí)奧數(shù)、英語(yǔ)、鋼琴、舞蹈等一些在他們思維中高雅的東西，而歐美一些典型的移民國(guó)家，更愿意去展示自我，去發(fā)揚(yáng)一下能表現(xiàn)他們自己性格的文化。

三、搖滾樂(lè)的發(fā)展需要特定的文化

搖滾中有一個(gè)最重要的文化，支撐著搖滾樂(lè)這么多年的發(fā)展，但是這種文化在中國(guó)并不能發(fā)揚(yáng)光大，那就是反戰(zhàn)文化。幾乎每一個(gè)搖滾樂(lè)手和搖滾樂(lè)隊(duì)都涉及到了這個(gè)題材，例如綠日樂(lè)隊(duì)的《wake me up when September ends》，講述的就是一對(duì)情侶男方因?yàn)橐晾藨?zhàn)爭(zhēng)陣亡而留下女孩孤獨(dú)悲傷的故事，其另一張專輯《21st century breakdown》中的一首歌曲《21 guns》（準(zhǔn)確翻譯為21響禮炮，美軍放21響禮炮是解除武裝的信號(hào)），其中歌詞更是寫(xiě)到：One， 21 guns， Lay down your arms， Give up the fight， One， 21 guns， Throw up your arms into the sky， You and I. （翻譯為：鳴炮，21響，擱下武器，停止廝殺，鳴炮，21響，拋起武器，向天空吶喊） 。綠日樂(lè)隊(duì)每張專輯的封面上都有戰(zhàn)爭(zhēng)暴力題材，分別有流血的心形手雷、爆炸中熱吻的青年男女、陣亡士兵墓旁孤獨(dú)的少女、拿著手槍的朋克青年、投向搖滾歌迷的炸彈、拿著手槍正在殺人的美少女等等。而林肯公園樂(lè)隊(duì)整個(gè)專輯 《minutes to midnights》中所有的歌曲，全是反戰(zhàn)歌曲。甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)的主唱約翰列儂曾經(jīng)也演唱過(guò)《和平之歌》。而對(duì)比國(guó)內(nèi)90年代，我們的搖滾樂(lè)隊(duì)所涉及的題材，最顯著的就是對(duì)未來(lái)的迷茫。從這些樂(lè)隊(duì)歌手的現(xiàn)狀來(lái)看也是如此，竇唯、張楚、何勇的現(xiàn)狀是讓人何等唏噓，而唐朝樂(lè)隊(duì)的主唱張炬更是因車禍身亡，他們對(duì)未來(lái)迷茫的吶喊也是那個(gè)時(shí)代很多年輕人的心聲。改革開(kāi)放進(jìn)入深水區(qū)之后，人們漸漸富裕了起來(lái)，對(duì)未來(lái)的迷茫相對(duì)不如以前那么深刻，所以中國(guó)的搖滾失去了其獨(dú)有的搖滾文化，發(fā)展越發(fā)緩慢。

四、搖滾樂(lè)的發(fā)展需要有群眾基礎(chǔ)（歌迷）

今天中國(guó)的搖滾樂(lè)發(fā)展之所以艱難，主要是以下兩個(gè)原因造成的：一是現(xiàn)在的青少年家長(zhǎng)都不支持他們的孩子去搞搖滾樂(lè)，二是當(dāng)下?lián)u滾歌迷數(shù)量有限，搖滾樂(lè)還是小眾音樂(lè)。從第一點(diǎn)來(lái)看，當(dāng)今的家長(zhǎng)都是望子成龍，在孩子青少年時(shí)代希望他們學(xué)點(diǎn)所謂“有用的東西”來(lái)參加各種考試，搖滾樂(lè)這種在他們眼中不入流的東西別說(shuō)支持，不反對(duì)就已經(jīng)很不錯(cuò)了，所以中國(guó)的青少年幾乎沒(méi)有辦法接觸搖滾。我們應(yīng)該重視這個(gè)問(wèn)題，肯定會(huì)有青少年喜歡搖滾樂(lè)，我們做的應(yīng)該是正確的引導(dǎo)，而不是圍追堵截。其實(shí)，很多家長(zhǎng)當(dāng)年也是搖滾迷，也是今天搖滾迷的一部分。當(dāng)今，我國(guó)的搖滾迷分為三部分，一是當(dāng)年聽(tīng)黑豹、唐朝那群人長(zhǎng)大的成年人，他們被稱為懷舊搖滾迷。二是歐美搖滾迷，他們喜歡林肯公園，喜歡綠日樂(lè)隊(duì)，喜歡布萊恩亞當(dāng)斯等等。第三類是所謂的新?lián)u滾迷，他們喜歡五月天樂(lè)隊(duì)，喜歡汪峰。我們周圍的這三種搖滾歌迷缺一不可，老的搖滾歌迷給我們一種懷舊感，也是后來(lái)歌迷的榜樣;歐美搖滾歌迷是我們吸收外來(lái)?yè)u滾文化的源泉，正是因?yàn)樗麄兊拇嬖冢覀儾拍芰私鈸u滾樂(lè)的前沿;新?lián)u滾迷是我們搖滾樂(lè)發(fā)展的中堅(jiān)力量，他們和歐美搖滾歌迷，共同撐起我們中國(guó)搖滾文化的大旗。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)的搖滾樂(lè)發(fā)展還任重道遠(yuǎn)，在這過(guò)程中，我們必須繼續(xù)努力踐行國(guó)家的改革開(kāi)放政策，擴(kuò)展眼界。同時(shí)，在保有自身特殊搖滾文化的同時(shí)，積極吸收歐美搖滾樂(lè)的精華。重要的是，中國(guó)的搖滾樂(lè)的發(fā)展需要大量的歌迷支持，最重要的是社會(huì)的支持。

作者簡(jiǎn)介：

韓道寬（1987-），男，漢族，遼寧鞍山人，青海師范大學(xué)全日制在讀研究生，高級(jí)教師，研究方向：歷史人文地理。

江秋菊（1988-），女，漢族，廣西防城港人，防城港市第四中學(xué)，小學(xué)初級(jí)教師。endprint