一件木雕的誕生

眾所周知，要制造一件潮州木雕是一個漫長的過程。一件木雕作品，幾個人一起合作，雕上三五年，乃是司空見慣的事情。尤其是一件金漆鏤通雕，絕對稱得上是潮州木雕之中的經典之作。那么，這樣的一件杰作究竟是如何誕生的？它到底歷經了多少重重關卡，一環緊扣一環，才得以最終呈現于世？

前期準備一：需要什么材料？

材料，是一件木雕生成的根本。一般而言，潮州木雕所需的材料共四大類：木料、漆料、金屬粉箔、顏料。

一、木料

藝人根據雕刻的題材和裝飾的部位挑選合適的木料，大多使用潮汕當地產的樟木、杉木、苦楝木、花梨木、酸枝木等，其中以樟木、杉木最為常見。

1.樟木：樟木是潮州傳統木雕中最主要也是最常用的材料，其樹徑較大，木材堅硬美觀，材質優良耐腐。花紋美麗，紋理致密，刨面光滑，易加工。有強烈的樟腦香氣，味清涼，有辛辣感，能夠避蟲防蛀。樟木的質地并不堅密，因此適宜于雕刻精細的浮雕、圓雕和多層鏤空通雕。

2.杉木：杉木具有不易變形的優點，結構均勻細致，順紋抗壓極強，容易加工。杉木具有香味，抗蟲耐腐，但木質較粗，紋理直，缺韌性，雕刻易崩缺，起“毛”，故不適合作精細的鏤通雕，多用于建筑物或大型家具上，作粗放的裝飾性雕刻。

3.苦楝木：苦楝木木紋美觀，強度與變形性能類似樟木，韌性比樟木強，容易加工，多用于制作床、柜子等家具，裝飾以沉雕、剔地浮雕為主，不宜多層次通雕。

4.花梨木：花梨木按材質顏色可分為紅花梨、白花梨兩種，以白花梨最常見。花梨木質地堅硬，木紋清晰美觀，多用來作床腳、雕成虎爪、獅爪等形狀。

5酸枝木：酸枝木有紅酸枝、黃酸枝、白酸枝之分，酸枝木質地堅硬沉重，木紋美觀，不易腐朽，經久耐用，多用來制作炕床、炕幾、椅凳、屏風等家具陳設用品。

二.漆料

金漆木雕所用漆料多為植物漆，包括生漆和熟漆。生漆是從漆樹上采割分泌出來的汁液，使用時需經過過濾以除去雜質。用來調制漆灰補木雕裂痕、洞眼的生漆用細棉紗布過濾后即可使用，而用來精制熟漆的生漆則需在細棉紗布中間鋪一層脫脂棉以便細濾，保證漆液的純凈，提高貼金工藝的品質。

制作熟漆時在生漆中加入適量桐油，在陽光的照曬下不停地攪拌，使之不斷氧化聚合和蒸發水分，令漆的性能變得柔和而有光澤，而且不易干燥，以便粘貼金箔。熟漆主要用來研制朱漆、金地漆等。朱漆是用生、熟各半，調合鐵紅粉和一些銀朱色粉來制成，作為金漆木雕的第二道打底漆。金地漆用于貼金箔，是用熟漆和銀朱色粉研制而成，銀朱色有利于增益金色，辨別髹涂金漆時漆層的厚薄與有無。

三、金屬粉箔

潮州木雕流行粘貼或髹涂金屬粉箔的裝飾手法，所敷貼的金屬粉箔主要有金箔、銀箔、錫箔、銅粉（俗稱金粉）等，其中以金箔最為常用。金箔有紅光正金和青光正金兩種，尺寸有大小之分，貼金時一般選用小尺寸的金箔，約0.12微米厚，長和寬都是45厘米。

四、顏料

潮汕木雕常用的顏料有正銀朱、黃漂、紅丹、烏煙、銅綠、砂綠、孔雀藍、酞酯藍、石黃、藤黃等。其用途一是加入漆料，調配成色漆。二是根據裝飾需要，髹涂于木雕飾件的外表，或用平涂、沒骨、鉤填等技法在器物表面繪畫各種紋飾。前期準備二：配備什么工具？

在過去的傳統工藝中，制作潮州木雕的工具達到上百種。它們通常可以歸類為選材描繪、打磨、取坯、雕刻、調漆、髹漆、敷貼等七種不同用途。制作木雕的工具除了雕刻時用的工具以外，還有工匠用的—套從選材到取木坯以至木結構的配套工具。

用途：描繪

弓把、夾仔用于起草圖時量比例或當圓規使用。

用途：打坯、雕刻、打磨

制作關卡一：畫稿和打坯

畫稿

工匠在開始雕刻之前需要畫草稿。畫稿的方法有兩種，一種是自由創作，即用筆直接在木料表上比畫，另一種是畫草圖。由于老一輩的藝人繪畫基礎相對薄弱，他們大多直接在木料上設計草稿。

現在一般采用后者方式。以前的畫草圖工序，是在草圖的反面用軟木炭或者燈煙描繪，接著把圖紙壓在需要雕刻的木料上，用手均勻地壓抹，圖案即可壓在木料上，如今則是采用復印的辦法，使這一工序得到簡化。

值得注意的是，它完全不同于一般繪畫的草稿。例如，過去用于建筑上裝飾的木雕畫稿，是服從于裝飾部位的需求及材料的選擇，進行穿插安排，以適應木料縱橫方向的不同材質。

打坯

打坯，是指鑿削對象的形態粗模，也被稱之為“定形”或“上手工”，是決定作品成敗的很關鍵的一步。打坯的形式分傳統和非傳統。

傳統的打坯形式，是用槌削切。先選擇大號槌，按照木頭走勢順勢用刀，待外部的輪廓敲打成形，再換小號槌，逐漸成形。其具體過程是：先將印有畫稿的木料放在地上，坐勢名為“盤起腳”，打鑿出作品的大致輪廓，并從表層逐漸深入，而大件的作品則按照畫稿上至下的順序鑿起，同時，還得一邊鑿，—邊構思如何讓畫面變得更豐富。

非傳統的打坯形式，是通過機械工具，包括電動手鋸、鋼絲鋸，有效提高工作效率。一般情況下，通雕可以完成15%的工作量，浮雕可以完成30%的工作量，人物造型的圓雕更可以完成60%的工作量，其余的工作量則需要手工完成。

制作關卡二：運刀雕刻

潮汕木雕傳統的雕刻技法主要有沉雕、浮雕、圓雕和通雕四種，其中以多層次的鏤通雕最具特色。

1.沉雕

沉雕即陰刻，圖案紋飾低凹于木料平面，有深、淺和線刻多種。雕刻簡便省工，紋飾不易受損，多用于房門、屏風門、櫥柜門等建筑和家具上最易受損的地方。

2.浮雕

浮雕又稱陽雕，所雕圖案紋飾凹凸起伏于木料平面，并有底子作襯托。這種技法使用較早，應用廣泛。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具和器物上也經常可以見到。按圖案紋飾浮突的高低又有淺浮、中浮、高浮之分。一般而言，浮突1厘米屬淺浮雕，浮突2厘米屬中浮雕，浮突3厘米以上屬高浮雕。浮雕空間壓縮的程度，要視表現對象的功能、主題和環境因素而定。

3.圓雕

圓雕是立體雕刻，物象形體的四面皆可欣賞。—般步驟為先將多余的部分鋸去，粗雕出主體和陪襯部分的輪廓，再從上至下，由表及里，逐層鑿刻，先粗雕，后細雕，再細刻磨光部分。圓雕不適合用于表現太復雜的場景，要求用精煉的物品或其局部來說明必要的情節，以觀賞或擺設的木雕為主，也用于建筑飾件、禮儀祭祀用具以及家具陳設的局部構件。

4.通雕

通雕又稱透雕，它是在浮雕基礎上，鏤空其背景部分，吸收沉雕、浮雕、圓雕的長處，融合變通而成的一種獨特的形式。物象形體作多層次布局，物象之外的部位通體穿透。通雕層次的多少，視材質厚薄和雕刻技法高低而定，少則二三層，多則IN：fi層，超過七層的極少。通雕又分鋸通雕、多層鏤空通雕兩種形式。

不論何種雕刻形式，潮州木雕都講求三樣特色：物象主次分明、有層次穿插、鏤通剔透。要做到這三點，如何運刀是一門學問。運刀的關鍵在于尾刀。刀鑿在雕刻之際，應平放在刀具盒上，刀刃朝向靠身邊，持刀雕刻應以食指、中指、無名指三指為平，拇指按于上面，手指按實又隨意轉動。刀立直雕刻時，小指可輔助物象上端，刀的著力要均勻適當。本文選擇以潮州浮雕中最著名的蝦蟹簍為例，來具體闡釋其雕刻工序的過程。

步驟一：細雕刻

細雕刻也稱“下手工”，指的是將粗坯的外層形體修削平滑，再深入內層刻畫，使作品整體成形的工序。通常運用四種刀法：叩（即用木槌叩鑿大體“粗坯”）、托（鏟地）、批（刀斜下粗細雕刻）、韌（刀下校正）。

以鏤空技藝為例，藝人會在需要鏤空的竹簍上用鉛筆描畫出其外部條紋，再根據外形，選擇刀口1厘米寬的圓刀進行細雕。雕刻鏤空部分時，需要預留出Q3厘米寬的精雕余地，以免破壞整體效果。外鏤開口打好后，從眼神到內部，將內鏤空間相互打通，然后再將龍蝦等物體基本成形。

步驟二：精雕刻

蝦蟹簍中最難的是竹簍里的蝦、蟹雕刻。這時，藝人進一步地完善內鏤中的物體，包括對龍蝦的眼睛、螃蟹的殼的刻畫，這時不能依靠敲槌來敲擊，要使用斜刀在物體表面反復地雕琢，且清除刀跡。下手必須要輕，以防止刀打滑。

值得一提的是，打坯和雕刻兩者之間必須相互結合。平刀和斜刀可交替使用，這樣有助于修光效果，以便提升工作效率。

步驟三：打磨

打磨即修光，在精雕刻完成后進行的加工，使木雕作品更顯精致。修光不是簡單的磨平，刀痕鑿跡要適當地保存下來，同時把蝦蟹簍中各個部分的細微部分刻畫清晰，使每個棱角的雕刻平滑。令整個雕刻達到光潔滑爽、質感分明的藝術效果。

制作關卡三：髹漆和貼金

金漆工藝是最后一道工序。金漆不僅有美觀的功效，同時能抗潮濕、防蟲蛀。潮州木雕中流行采用金地漆貼金技法。這種工序較為復雜，在雕刻完成后，要經過制漆、濾漆、填料、上漆、干固、貼金。由于文章開頭已對漆料制作有所講述，因此，下文將主要集中介紹從上漆到貼金的制作過程：

步驟一：上漆

上漆分三遍。第一遍漆，在生漆中加入土紅呈陰紅色，用油畫筆蘸之髹涂，這一遍漆的作用主要是讓木雕吸取漆液，使木毛孔愈合。第二遍漆，取生、熟漆各一半，調入土紅和少量丹砂，呈深紅色，用油畫筆蘸之均勻涂抹。這一遍漆的作用主要在于使木雕表面光滑，一面取得金色光亮的效果。第三遍漆叫“金地”，加入紅丹顏料，呈大紅色，用牛毛蘸之均勻地髹涂于木雕上，待干固后貼金。如今，在不影響質量的情況下，也可以將工序改為噴漆，將金地漆、稀釋劑和固化劑按照一定比例倒入噴槍中，攪拌均勻，接著由下至上將作品均勻地噴灑兩三遍，待6-12個小時后或是八成干時，貼金的效果為最佳。

步驟二：干固

漆干固在于三種因素的把控，包括溫度、濕度和通風效果。木雕在進行髹漆工藝時，是通過蔭房的溫度和濕度去控制木雕漆液的干燥。蔭房可用青磚或杉木板搭建，內掛溫濕度計，裝備木層架若干，便于放置多件木雕。蔭房的溫度適合保持在25C°-30 C°，濕度75%—85%，也可考慮在蔭房內加裝電熱器、加掛海綿或麻布，噴灑清水來調節溫濕度。

步驟三：貼金

貼金是整個裝飾效果好壞的關鍵。貼金的次序從內到外：內部是使用硬毛畫筆或小發刷沾金箔紙刷，而外部則是用竹夾子夾金紙直接貼在物體表面，然后再用牛尾刷刷平。如果有些部位需要貼幾張金紙才能完全覆蓋，注意兩片金紙間要重合一部分，有破損的要加小塊金紙補貼，如蝦、蟹的紋理可用金紙屑補貼。金箔貼完后，漆工常用羊毛刷來清理物體表面的碎片。

至此，一件金漆木雕宣告完成。除了單獨成件外，也有大量的金漆木雕作為器物的組裝部件而存在，組裝的器物通常在各塊木雕之間配以恰當的黑漆框邊，框邊上畫上精細的金線，各裝飾面之間劃分整齊，布局緊湊，外形美觀。在黑漆邊框的映襯下，金漆木雕更顯華麗莊重和金碧輝煌，形成一種獨特的藝術形式。同時，這些邊框也能夠在一定程度上增加了器物的強度，起到保護的作用。