談主線型戲劇結(jié)構(gòu)

董華

【摘 要】先有題材，而后有結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是內(nèi)容與形式的合成，如生命與軀體的合成一樣。情節(jié)與人物是單線的，相對(duì)集中的，這種結(jié)構(gòu)類型集中于主線路的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。既然是“主線路”，也可以有副線，成為主線的從屬。這是一種最傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式。

【關(guān)鍵詞】戲劇;結(jié)構(gòu);形式

中圖分類號(hào)：J802 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0055-01

任何文學(xué)藝術(shù)作品都是講究結(jié)構(gòu)的。一部作品結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣，直接關(guān)系到作品的質(zhì)量。中國(guó)古典戲曲特別講究結(jié)構(gòu)美。關(guān)于這方面的論述也不少，諸如啟承轉(zhuǎn)合，豹頭、熊腰、鳳尾等結(jié)構(gòu)美學(xué)觀的論述，同西方的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)論述是不謀而合的，在形式上都是分場(chǎng)次的。隨著現(xiàn)代生活越來(lái)越豐富多彩，戲?。ㄇ┑慕Y(jié)構(gòu)形式也在發(fā)生變化，出現(xiàn)了無(wú)場(chǎng)次戲?。ㄇ@是豐富多彩的生活內(nèi)容決定的，對(duì)拓寬戲劇創(chuàng)作內(nèi)容無(wú)疑是有益的。

迪倫馬特的《羅慕路斯大帝》共有四幕，寫(xiě)了西羅馬帝國(guó)在崩潰前一天皇帝羅慕路斯的經(jīng)歷。故事完全遵照“三一律”的要求，按時(shí)間順序展開(kāi)，人物也沒(méi)有任何前史。在第一幕中，作者用了十多個(gè)場(chǎng)面交代出了戲劇情境：先是騎兵隊(duì)長(zhǎng)跑到皇帝的別墅通報(bào)前線日耳曼人入侵的消息，要求拜見(jiàn)皇帝卻遭到拒絕;接著，羅慕路斯大帝上場(chǎng)，被告知財(cái)政大臣攜款逃跑，而皇帝不以為然，最關(guān)心的卻是自己養(yǎng)的母雞;接著，內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)又來(lái)報(bào)告前線消息，羅馬帝國(guó)面臨危機(jī);希臘藝術(shù)商人上場(chǎng)，羅慕路斯興致勃勃地和他談起拍賣帝國(guó)古董的事情;最后，皇后又來(lái)告知皇帝前線戰(zhàn)況，要求他接見(jiàn)騎兵隊(duì)長(zhǎng)，卻遭到拒絕;東羅馬皇帝來(lái)避難，打出維護(hù)正義、自由和拯救文化的旗號(hào)，而羅慕路斯仍是按兵不動(dòng);接著，褲子工廠老板答應(yīng)拯救帝國(guó)，條件是伊拉克娶公主為妻，又遭到羅慕路斯拒絕;最后，騎兵隊(duì)長(zhǎng)終于見(jiàn)到皇帝，而皇帝卻拂袖而去。僅從開(kāi)場(chǎng)情境設(shè)置而論，人物一個(gè)個(gè)漸次上場(chǎng)，在羅慕路斯和眾人先后進(jìn)行的談話和爭(zhēng)論中，情境中的各個(gè)要素也分別鋪展開(kāi)來(lái)。主動(dòng)結(jié)束帝國(guó)的羅慕路斯和力圖拯救帝國(guó)的其他人的各個(gè)要素也分別鋪展開(kāi)來(lái)。主動(dòng)結(jié)束帝國(guó)的羅慕路斯和力圖拯救帝國(guó)的其他人并沒(méi)有發(fā)生正面的直接沖突，他們的關(guān)系是一種態(tài)度和情緒上的相互抵觸，在彼此的反對(duì)中，對(duì)方都沒(méi)有產(chǎn)生激烈的對(duì)抗。正是在這樣一種人物關(guān)系中，情節(jié)不斷向前推進(jìn)。在后面幾幕中，不斷加進(jìn)新的情境因素，但人物關(guān)系的框架基本沒(méi)有變化。最終，隨著日耳曼人的逐步接近，羅慕路斯把羅馬帝國(guó)拱手相讓。在這出戲中，迪倫馬特幾乎沒(méi)有涉及舞臺(tái)事件之外的其他因素，把“往事”的成分和人物關(guān)系的歷史壓縮到了最低限度。這種結(jié)構(gòu)方式便是開(kāi)放式結(jié)構(gòu)。莎士比亞的悲劇《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》等都是這種結(jié)構(gòu)方式。

《貴婦還鄉(xiāng)》的結(jié)構(gòu)方式明顯不同于《羅慕路斯大帝》。在《貴婦還鄉(xiāng)》中，居倫城居民把復(fù)興居倫的希望寄托到將要到來(lái)的貴婦克萊爾身上?？巳R爾雖然答應(yīng)了這個(gè)要求，卻以弄死伊爾為條件，原因是發(fā)生在45年前的一件“前史”：當(dāng)年克萊爾與伊爾相戀，懷孕后卻遭到伊爾遺棄，又受到居倫城法院不公正的審判，被迫流落他鄉(xiāng)，淪為妓女。后來(lái)，她嫁給了一個(gè)美國(guó)石油大王，成了富翁。她此次回居倫的目的，便是利用金錢(qián)，假居倫人之手殺掉伊爾，以報(bào)當(dāng)年之仇。在劇中，這段前史是在第一幕中分兩次講述出來(lái)的。第一次是在康拉德村的樹(shù)林里，克萊爾和伊爾回憶起年輕時(shí)兩人相戀的往事。從這一段中，我們雖然略知前情，但二人究竟為什么分開(kāi)，還沒(méi)有交代出來(lái)。在這一幕結(jié)尾時(shí)，又通過(guò)克萊爾的總管——當(dāng)年居倫的法院院長(zhǎng)之口，詳細(xì)講出了發(fā)生在45年前的那件事情。由此，該劇的情境因素便全部鋪展開(kāi)，克萊爾來(lái)居倫的動(dòng)機(jī)和目的也一目了然。在這種類型的劇作中，往往是通過(guò)一個(gè)現(xiàn)實(shí)事件把往事納入到戲劇情境之中，使之作為情境中的一個(gè)重要因素，推動(dòng)人物關(guān)系的定性化。在戲劇中，這種類型的結(jié)構(gòu)方式，一般稱之為鎖閉式結(jié)構(gòu)。古希臘悲劇《俄狄浦斯王》、莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》和易卜生的大多數(shù)劇作，都是這種結(jié)構(gòu)類型。

以上兩種結(jié)構(gòu)類型的作品，雖然情境的時(shí)空范圍有所不同、構(gòu)成內(nèi)容有異，但是情境運(yùn)動(dòng)的形態(tài)卻是相同的：無(wú)論是按時(shí)空順序漸次鋪展（開(kāi)放式），還是靠回顧把往事納入現(xiàn)實(shí)（鎖閉式），情境都是在開(kāi)端形成的，都蘊(yùn)含著一個(gè)主要的懸念，情境沿著主懸念的指向朝前運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成了貫穿全劇的主線路，主懸念隨著情境的運(yùn)動(dòng)不斷延宕、加強(qiáng)，直到高潮部分解開(kāi)。

這種結(jié)構(gòu)類型的劇作在外在表現(xiàn)形態(tài)上大多具有相同之處：一般都有一個(gè)或者兩個(gè)突出的主人公;如果情境中的人物關(guān)系是沖突型的，這種沖突往往是圍繞著主人公集中展開(kāi)，推向高潮。西方古典主義戲劇所遵循的“三一律”，中國(guó)古典戲劇理論中的“始終無(wú)二事，貫穿只一人”，都包含在這種結(jié)構(gòu)類型之中。

只有史詩(shī)性重大題材，才能容納各種結(jié)構(gòu)類型，形成千流匯海、萬(wàn)嶺擎峰之勢(shì)。