查曉芳
魯迅先生曾感嘆:“我國的文字有三美,意美以感心,音美以感耳,形美以感目。”這精辟的論述一語道破寫字教學的內涵。多年的寫字實踐也告訴我,寫字教學是一個引導學生感受美、探索美、表現美的過程。
一、想象,感受字的外形美
古人云,漢字之“橫”如“列陣排云”,有莊重之美;“點”如“高峰墜石”,有飛馳之美;“豎”則如“萬歲枯藤”,有蒼勁之美……的確,筆畫書寫形態萬千,韻味無窮。再如“亭”字就跟小亭子的造型十分相似,具有建筑的結構美;“女”字,就像是一個身材婀娜的少女在做一個優美的芭蕾動作……漢字本身就是一種美!
教學時,我首先訓練學生的觀察力,指導學生用敏銳的眼睛觀察筆畫的形態,再觀察字體的結構,聯系生活物象,去想象、發現漢字的形體美。如學習基本筆畫時,我問:“這些筆畫像什么呢?”“我認為點像瓜子,像露珠。”“我覺得撇像一把鋒利的劍。”“豎鉤的鉤像鳥兒尖尖的嘴巴。”“人字頭像一把打開的傘。”……學生思維洞開,暢所欲言,從中感受漢字的靈氣之趣、形態之美,最后再加以書寫示范,把靜態的筆畫變成動態的行筆過程,學生邊想邊寫,興趣盎然,樂此不疲。
二、互動,探索字的內涵美
在寫字課上,我始終創設一個輕松有趣的氛圍,引領學生發現漢字的長短參差、疏密勻稱、避讓穿插、呼應顧盼……把各種不同結構的字的書寫規律形象化、通俗化。多方互動,觸及漢字的靈魂,探索漢字的內涵美。
如寫獨體字“來”,我先讓學生讀帖,有的學生把撇和捺寫得比豎長,我不急于指出,而是讓學生自己觀察比較,找出不妥之處后,我說:“豎好比是人的腿,撇、捺好比人的胳膊,如果腿比胳膊短好看嗎?”無形之中,解決了“未、來、末”等同一類字的書寫規律。
我們知道相隨結構的字是由兩個相同的部件左右排列組合而成的,書寫時要注意:左小右大,左邊有捺縮成點畫。如“從”“林”等(圖1)。為了幫助學生理解這個要領,我引導學生想象:組成這類字的兩個部件就像一對兄弟,哥哥關心弟弟,總讓弟弟走在前面(左小右大);而弟弟也十分關照哥哥,為了讓哥哥站得舒服一些,他讓自己的捺畫縮了又縮,直至變成了點畫(左邊有捺縮成點畫),他們的關系多和諧呀!如此教學,漢字便有了情義之美。

在教學帶有心字底的字的寫法時,為了講清心字底要稍稍向右移動,心字底臥鉤的出鋒要指向字的中心點,以加強心字底與整個字的聯系(圖2),我設計了這樣一個問題:心字底右移了,應該產生“跑偏”的感覺,但我們看上去,上下部件仍然能夠融為一體,這是為什么呢?同時我又用多媒體演示了臥鉤出鋒指向字的中心點的過程。學生有的說:臥鉤出鋒指向字的中心點,使得上下兩部分的聯系加強了,所以它們能夠融為一體;有的說:心字底就像個小孩子,字心就是他的家,雖然他出去了,但他的心仍然向著家;還有的說:心字底盡管右移了,但它的臥鉤出鋒指向字的中心點,就像一個身在國外的華僑,雖然人在異鄉,但他心系祖國,他就永遠是個堂堂正正的中國人。

透過漢字的表面,引導學生觸及漢字的靈魂,既讓學生了解到漢字的豐富內涵,又讓學生感受到漢字的藝術美,還受到審美情趣、優良品德的熏陶。
三、引領,表現字的能動美
在教學中,我們要抓住學生所具有的好動、好奇、好勝、好學等特點,多方引領,表現字的能動美。
1.興趣引領
托爾斯泰說過:“成功的教學所需要的不是強制,而是激發學習的興趣。”在教學中,講述王羲之“臨池學書”,清水池變“墨池”,三國時鐘繇抱犢入山學書的故事;適時地把國際友人對中國書法的贊美,把知名人士對中國書法的論述講給學生聽,激發學生的民族自豪感,讓學生們明白書法是我們民族獨有的藝術,繼承和發揚民族文化是責無旁貸的。變“要我寫”為“我要寫”。
2.評價引領
表現欲是小學生的特點,成功的喜悅往往能帶給他們無窮的力量。在教學中,我經常采用展示的形式,激發學生的寫字動力。如把一些寫得好的作品張貼在寫字欄、文化墻上給全班學生欣賞、評價。既讓寫得好的學生享受到成功的喜悅,又讓其他學生看到自己和優秀者之間的差距,繼而進一步努力。只要寫字有進步了,都貼出來。這樣,每個學生都有展示的機會,都能享受到寫字帶給他們的成功的喜悅,大大提高了寫字的積極性。變“我要寫”為“我寫好”。
3.方法引領
寫字要讓學生慢慢地領悟、體驗,這其中更需要教師正確的引導。我認為寫字教學一定要體現年級特點做到循序漸進,逐步提高。低年級,教師要注重示范,力求每個筆畫的高低、長短、斜正、收放等一筆一畫地落實,保證學生能表現字的端正美;中年級,教師組織學生進行觀察分析,選擇最具代表性的生字進行書寫指導,達到“訓練一個帶動一組”的效果,保證學生能表現字的美觀;到了高年級,教師要針對性地教,大部分生字,要放手讓學生自己去寫,保證學生表現字的靈動美。最終變“我寫好”為“我寫美”。
我相信,只要我們教師心中溢滿“美”,并對學生長期以感受美、探索美、表現美的方法進行熏陶,我們的寫字教學一定會在美麗中綻放精彩!