“曾梵志最打動我的是他對家庭的愛，特別是對他母親的愛”

“曾梵志最打動我的是他對家庭的愛，特別是對他母親的愛”

開云集團擁有Gucci、Yves Saint Laurent、BVLGARI、Balenciaga等著名奢侈品品牌，弗朗索瓦-亨利·皮諾為其創始人、董事長,佳士得拍賣行亦為皮諾私人所有。同時，皮諾也是“二戰后現當代藝術”的重要藏家，收藏了包括畢加索、米羅、蒙德里安、安迪·沃霍爾、杰夫昆斯、達明赫斯特和曾梵志的重要作品，幾乎涵蓋現當代藝術主要流派。皮諾接受《人物》雜志采訪回憶他和曾梵志的交往過程，以及曾的藝術打動他的原因。

我十分確切地記得與曾梵志先生的第一次見面。那是在2009年，他位于北京的工作室。我首先為這個地方和他的主人身上散發出的靜謐之氣所觸動。我對藝術家的個人品質、智慧當然還有天賦才華印象深刻。尤其吸引我的是他如何巧妙地結合了中國與西方藝術。我記得當時中國藝術家正在國際舞臺上展露光芒。每個人都能感受到擁有千年偉大文明的中國對我們所處時代不同創作表現的開放程度。在這一代藝術家中，曾梵志大概是對這種普遍意識覺醒貢獻最多的其中一位。之后，他作品的影響力及國際上對他的認可也印證了我最初的直覺。

曾梵志個性中最打動我的是他對家庭的愛，特別是對他母親的愛。在請他母親來巴黎參加市立美術館展覽開幕及隨后的晚宴上，我感受到他展現的細致體貼。當時我暗想，這位我欣賞其工作、可以創造出對每個人有力提出詢問的作品的偉大藝術家，同時也是一個極度靦腆而敏感的有品質的人。講到藝術家，最令我難忘的是他專注的能力，對我們周圍世界恰當的剖析，以及將這一切通過作品解讀的能力，這些作品造型藝術上的精湛技藝是驚人的。

一件作品與它的創作者之間的關系是復雜的。事實上，有時通過超越對它既定的設想，作品脫離其創造者而成為獨立的產物。與此同時，每件作品深刻揭示出它的創作者的個性、智慧、感覺和信仰的一部分。這正是曾梵志作品的特點。它們完全是他個性的體現，然而其最后形成的現實感又如此獨立，最終竟能達到使他驚訝的程度。這就是為什么我一直喜歡觀察在自己作品面前的曾梵志，并從他眼神中猜測到，（創作）有時是意外，就好像他是第一次見到它們一樣。

我對曾梵志喜愛之處還在于，他能獨特地運用歷史的眼光來表達現實。他強烈地感受他的時代，對此展現他獨特的觀點，激起問詢之意。此外，我也十分喜愛他對他各個系列的創造。每次他都是通過很多作品來征服一個主題。有時又像音樂家們運用“變奏”的方法一樣來回避這個主題。正是這種將一個主題的豐富性推動到極致的能力讓他詮釋出了“面具”系列、“肖像”系列以及“抽象風景”系列的吸引力。“抽象風景”中的動物常常依托于深受曾梵志喜愛的西方古典繪畫中的經典形象。他不滿足于重現阿爾布雷特·丟勒著名的“野兔”形象，他對它重新解構，將其重新置于當代的審視中，使之成為我們時代的作品。這也同樣是他對19世紀法國繪畫中最為著名的畫作之一、德拉克羅瓦的“自由引導人民”所做的，他的重新詮釋強調了其悲劇性特點。兩件作品（曾梵志的與德拉克羅瓦的）能夠在盧浮宮擺在一起欣賞，給我帶來莫大的喜悅和感動。

談到我個人的收藏準則，對我來說只有一個準則是重要的，那就是藝術家作品對我的意識、情感和想法是否產生影響。這一點更多地屬于直覺而非理性層面。至于藝術家在國際評論界中所處位置的客觀分析—此類理性探討反而在其次。

（本次采訪鳴謝李昕小姐協助）

創作中的曾梵志