入古出新獨其我

楊力斌

中國書法藝術歷來注重表情達意，提倡求變創新，隨情造法，不拘泥于前輩書法家已有的法則形式。宋代時期，蘇軾和黃山谷兩人不僅自己身體力行，不依古法規矩，暢達地書寫出大量個性化的書作，還提出一些“顰”“橢”“跛”“病”的線性流變風格，具有自然天趣的審美味道，彰顯出書家的修養性格特色。蘇軾、黃山谷提出的書藝個性化審美法則，在書法藝術的理論和實踐上推動著中國書法藝術邁向多元并舉的新時代。

張鐵甲從小就喜愛書法藝術，幾十年來，他無論是從事教師工作，還是行政工作，在工作之余，他都不甘寂寞地潛心研讀古今中外文學及古典詩詞、書法碑帖，使自己的書藝修養不斷升華，并取得很大進步。

20世紀80年代初期，他偶然在北京城書攤上看見一本李華錦以顏體為宗、形成自家面貌的行草書唐詩字帖，頓時愛不釋手地鉆研起來。后來，他結識了書法家王友誼先生，得到悉心點撥指教，開始比較正規地從正書入手，并在廣泛汲取我國傳統書法藝術精髓的基礎上，經過多年勤奮研習，逐步拓展出自己個性張揚的書風。

觀賞書家筆下“懷遠”“小中堂對聯”等書作，感慨良多。“懷遠”兩個字墨色飽滿，圓潤挺拔，力度厚重。在啟功先生仙逝時，他前往北京師范大學悼念，書寫的行書“小中堂對聯”，更是彰顯出他扎實的書法功底和文學修養。這幅作品跋的內容，行書小楷書寫俊秀舒展，樸實大方。從他的行書作品中可以看出書家經過長期踏實的書法基本功研習，完全可以輕松地寫出一手漂亮的好字。

張鐵甲能夠流暢地寫出一手漂亮的行書后，仍然孜孜不倦地追求書法藝術更具個性化的行草流行書風，以便達到“寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧直率勿安排”的書藝狀態，用書法藝術暢達地表現自己豐富的情感世界。

張鐵甲的行草書作品行筆隨意，頗具天趣。粗看他書寫出來的行草書作品，難以看出其書體的流派淵源。我們觀賞他“唯書法”“論畫一則”“蘭陵”“危崖詩”“自作詞”等行草系列作品，以及他書寫方孝儒詩作的行草書體，可以清楚地看見書作中字體的大小、筆畫的粗細等是隨書家的思想情緒起伏變化展開的。筆墨飽滿豐碩的地方，沒有雍容華麗之態，隨情隨性，情隨心至；筆畫纖細枯裂之處，盡展質樸飄逸意趣，飛白枯澀，干裂秋風。線條暢達的寫意情感，雅拙純美的筆墨味道處處可見；“從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫”，流露出“最意始是乾坤絕”的生花妙筆意境。

從張鐵甲書寫個性特征鮮明的系列行草書法作品中，可以清楚地看出他是有意識地在追求“新文人畫”打破外表好看的規矩，卻在行筆暢達的過程中，將自己喜愛書法藝術純樸雅拙的文化感悟凝聚筆端，或重或輕游刃有余地書寫，“大智若愚”地自然張馳，注重個性化書寫藝術的情感表達，表達出“丹青臆造本無法”的怡然純真雅趣。

張鐵甲在回顧自己的書學實踐時指出：在書法的歷史長河中，名家輩出，群星璀璨，王羲之、張旭、懷素、顏真卿、黃庭堅、米芾、徐渭等，碑與帖，民間書法，不一而論。在學習的初期，要先擇取一家，專攻數年，漸成古人面貌。然后，雜習數體，兼容各貌，通過數年的積累，融入自我，入古出新?！耙龅綄懝庞形?，常寫常新，人新我精，精至化境”，才能取得書法藝術的好成績。

（責任編輯：李萬全）