傷
——淺析韓國犯罪題材電影中對兒童群體的關(guān)注

王雅婷

（遼寧大學(xué)，遼寧沈陽110036）

傷
——淺析韓國犯罪題材電影中對兒童群體的關(guān)注

王雅婷

（遼寧大學(xué)，遼寧沈陽110036）

隨著韓劇在中國市場的廣泛流通，韓國電影也逐漸走入人們的視野，其中犯罪題材電影也成為支撐韓國電影走向世界的一大分支被人們所熟知，本文從多部電影中找出兒童這個(gè)群體在這類題材的電影中受到了怎樣的關(guān)注以及何種程度的認(rèn)知。

韓國電影；犯罪題材；兒童群體

近年來，在韓國電影中，犯罪題材電影嶄露頭角，在這類電影中兒童是一個(gè)不可或缺的群體，大人在社會現(xiàn)實(shí)中越來越缺少對兒童的關(guān)心和愛護(hù)，以至于兒童成為了犯罪題材關(guān)注的主體，導(dǎo)演把對現(xiàn)實(shí)社會的不滿大膽揭露出來，直擊政府無能、墮落、包庇的罪行，本文通過選取多部犯罪題材電影，試圖歸納這類影片中對兒童群體關(guān)注的程度和社會帶給兒童的影響。

一、“類型電影”中對“社會問題”的諷刺與控訴

韓國的犯罪題材電影中對“社會問題”有著強(qiáng)烈的剖析和大膽的諷刺，既有真實(shí)案例改編的如《熔爐》、《青蛙少年失蹤事件》、《那家伙的聲音》，又有通過作品讓觀眾印象深刻的如《流感》、《七號房的禮物》、《不哭媽媽》，韓國犯罪題材電影不僅想在商業(yè)角度取得票房，更想通過自己的作品向觀眾，向大眾展現(xiàn)社會問題。如《熔爐》以真實(shí)發(fā)生在光州一所聾啞障礙人學(xué)校的事件為藍(lán)本，描寫了一起性暴力引發(fā)的悲劇,以及學(xué)校的教師和人權(quán)運(yùn)動者一起力圖揭開背后黑幕的故事，引起了社會上對弱勢團(tuán)體保護(hù)的討論。導(dǎo)演以陰暗的風(fēng)格深刻的控訴聾啞學(xué)校的變態(tài)校長的罪行，同時(shí)也對韓國司法的公正性也提出了質(zhì)疑，正是有這樣大無畏之人才有了這樣的一部電影，這部電影在上映之后，引發(fā)了轟動的影響及強(qiáng)烈的熱議，輿論壓力促使案件調(diào)查重新啟動，最終使韓國國會對性侵罪行量刑標(biāo)準(zhǔn)偏低的韓國法律作出了修訂，《熔爐法》于韓國國會立法成功。電影的現(xiàn)實(shí)價(jià)值得到了體現(xiàn)，不僅幫助國家完善法律，更保障了孩子們的安全，這樣的成功在韓國電影史上也是十分罕見的。

二、韓國犯罪題材影片中兒童處于何種地位

在韓國犯罪題材電影中，關(guān)于兒童群體在影片中的登場不勝枚舉，但在這些影片中，兒童群體處于何種地位？他們的境遇又如何？下面從多部影片來闡明兒童群體的處境。

《素媛》則是兒童性侵案又一次被提及，兒童性侵案在韓國的多部影片中都有所體現(xiàn)。

《素媛》影片展現(xiàn)的是兒童純潔善良的童心遭受到殘忍的打擊后在家庭的懷抱中重生，而《不哭媽媽》卻講述的是一個(gè)文明社會的痛，在法律的范疇內(nèi)，未成年是要受到保護(hù)的，但是恰是這種保護(hù)卻給他人也帶來了傷害，這使得所有人反思。

這兩部影片雖從不同的角度講述故事，但最終的落腳點(diǎn)都是對未成年人現(xiàn)狀的擔(dān)憂，法律的漏洞讓人有了可乘之機(jī)。正是這些電影造成的輿論壓力才讓人們更加重視兒童的安全問題，同樣也讓家長還有成人多關(guān)注兒童的心理健康問題。如今兒童的地位已經(jīng)明顯提高，更多保護(hù)兒童的律法也逐漸完善，這也是那些有責(zé)任心的導(dǎo)演們不懈努力的結(jié)果，同時(shí)也希望更多電影人敢于揭露批判，為社會造福。

三、犯罪題材影片中體現(xiàn)的父愛、母愛

在諸多犯罪題材影片中，打動人的不僅有事件本身的感召性，同時(shí)還有其中體現(xiàn)的親情讓人動容，下面選取兩個(gè)影片舉例說明。《七號房的禮物》從一個(gè)智障父親的角度入手，他只是想救小女孩，卻被人誣陷，“你是什么樣的人，在你眼中看到的就是什么樣的世界”，善良的人看所有的事物都是美好的，邪惡的人看到所有的事物都是丑陋的，這也是影片表達(dá)的主題之一，父親因?yàn)閾?dān)心女兒被他人傷害于是父親背負(fù)了罪名，承認(rèn)了罪行，司法的不公平性和人性的丑惡造成了這樣的慘劇。

父親臨行刑前與女兒生離死別，讓人心痛，即使是一名智障父親，他對女兒的愛也絲毫不減，影片就是通過這樣的情感表達(dá)給觀眾深沉的愛，也許工作會丟掉，感情會創(chuàng)傷，但親情是不會離開你的，這部影片告訴我們即使一無所有，親情依舊會為我們保駕護(hù)航。

四、韓國影片帶給我們的思考

韓國電影人為什么可以拍他們的想拍的一切，且都可以上映？因?yàn)轫n國有電影分級制度。在韓國，電影分為5個(gè)等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進(jìn)行評級。這就給許多電影人很多的發(fā)展空間，更加豐富了電影市場的類型電影，不僅在票房上贏得了口碑，而且多部影片對社會現(xiàn)實(shí)有指導(dǎo)意義，從影片中，觀眾清晰地看到導(dǎo)演想表達(dá)的感覺，并且在一定程度上促進(jìn)國家法律的完善，在這樣寬松的環(huán)境中，韓國電影也逐漸走向國際。

中國缺少這樣的分級制度，同時(shí)也缺乏這樣的意識，很多中國的電影人有自己的個(gè)性，但沒有場地能讓他們施展手腳，所以，這類電影人只能拍符合要求卻沒什么新意電影，以至于中國電影市場呈現(xiàn)單一化的影片。

在韓國犯罪題材影片中，兒童不再象征純潔，善良，而是人性惡劣展現(xiàn)的犧牲品，兒童的雙眸中透露出的恐懼，是我們每一個(gè)人都不希望見到的，這些影片有真實(shí)有改編，但正因?yàn)樯鐣洗嬖谶@樣的現(xiàn)狀，我們才會把它表達(dá)出來，希望讓人警醒。兒童是最無辜的，我們要用我們的雙手撐起兒童飛翔的翅膀，撐起我們一切的希望。

[1]張虹.韓國犯罪題材電影在影視文化意義上的特征[J].藝術(shù)科技, 2014(04).

J905

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1005-5312（2015）29-0116-01