千手觀音　金光再現　國之重寶　盛世新生中國石質文物保護一號工程、世界文化遺產大足石刻“千手觀音”造像搶救性保護工程圓滿完成

□文/記者唐綱編寫

千手觀音金光再現國之重寶盛世新生中國石質文物保護一號工程、世界文化遺產大足石刻“千手觀音”造像搶救性保護工程圓滿完成

□文/記者唐綱編寫

傳承文化遺產，筑夢中國大足。6月13日，萬眾期待的“中國文化遺產日”中國大足主場城市活動在大足石刻世界文化遺產博覽園瑞相廣場盛大啟幕。今年是第十個中國文化遺產日，主題是“保護成果，全民共享”。

“中國文化遺產日”由國家文物局、重慶市人民政府主辦，重慶市文化委、重慶市文物局、大足區人民政府承辦。

歷時近8年之久，有“國寶中的國寶”之稱的大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程正式竣工。經過最徹底一次修復后，披著100多萬張金箔的大足千手觀音在“中國文化遺產日”“重現金身”面向公眾開放參觀，數以千計的游客、香客從四面八方聞訊趕來，親眼目睹這一盛況。

▲　大足石刻千手觀音造像

世界石窟藝術的典范

作為世界八大石窟之一，大足石刻擁有造像5萬余尊，銘文10余萬字，規模宏大，雕刻精美，題材多樣，內涵豐富。而寶頂山摩崖造像更是以能曉之以理，動之以情，誘之以福樂，威之以禍苦為創作原則，并融科學原理于藝術造型之中，成為石窟藝術的集大成之作。

大足石刻始建于唐永徽元年（公元650年），史稱“尖山子摩崖造像”。隨后，晚唐靜南軍節度使韋君靖于龍崗山鑿石造像，后官員、僧尼、信眾紛紛效仿，造佛像和寺院無數，播下了石刻藝術傳播的火種。

然而，歷史的車輪不斷前行。隨著世事變遷，大足政治、區位優勢喪失，大足石刻逐漸淡出人們的視線。特別是到了明末清初，川渝地區年年戰火，大足人煙罕至，石窟藝術史殿后的一座豐碑最終湮沒在廢墟荒土之上，消逝在無情的歲月之中。

撥開歷史的迷霧，時間定格在了抗戰勝利的前夕。1945年4月，以中國學典館館長楊家駱為首的大足石刻乙酉考察團的到來，喚醒了這座被埋藏太久的藝術寶庫，大足石刻由此重見天日，蜚聲海內外。

新中國成立后，代表著世界石窟藝術史上巔峰之作的大足石刻也受到了黨中央、國務院的高度重視。1961年，國務院公布第一批全國重點文物保護單位，大足北山、寶頂石刻名列其中。

1990年春，原大足石刻藝術博物館館長郭相穎帶著“讓大足石刻走向世界”的愿望和決心，踏上了申遺之路，期盼著“天才的杰作”得到來自世界的認可。

1999年12月，世界遺產委員會第23屆全委會一致同意將大足石刻列入《世界遺產名錄》，大足石刻成為繼敦煌之后，中國第二個石窟類世界文化遺產。大足石刻文物保護工作由此邁上了一個新的臺階。

大足石刻植根于巴蜀文化沃土，在吸收融合前期石窟藝術精華和儒、佛、道三教思想精髓的基礎上，推陳出新、極工窮變，以鮮明的民族化、世俗化、生活化特色，成為了風格濃郁的世界石窟藝術典范，被國內外譽為神奇的東方藝術明珠和天才的藝術杰作。

千手觀音的搶救性工程

大足石刻寶頂山千手觀音造像開鑿于南宋，高7.7米、寬1 2.5米，至今已有800多年歷史，為我國最大的集雕刻、彩繪、貼金于一體的摩崖石刻造像，狀如孔雀開屏，金碧輝煌，是世界文化遺產大足石刻的重要代表作品，被稱為“國寶中的國寶”。

然而，風化、滲水，以及巖體的穩定性，特別是滲水病害等，成為了石刻造像的最大殺手。歷經800多年風霜后，千手觀音受人為、環境、氣候等多種因素的影響，已“罹患”34種病害，在本世紀初已殘破不堪。2008年汶川大地震對造像造成了進一步破壞。

2008年，搶救千手觀音被國家文物局列為全國石質文物保護一號工程。在國家文物局的支持下，大足石刻研究院作為項目業主單位，中國文化遺產研究院作為項目組織單位，邀請敦煌研究院、大足石刻研究院、中國地質大學、清華大學、北京大學、北京建筑工程學院、河海大學等科研機構共同集思廣益，精誠合作，建立起了一支專業、高效、思維活躍的專家工作隊，對千手觀音病害進行勘查，并于2011年4月18日開始，歷時4年多對千手觀音本體進行保護性修復。

而這次搶救性保護動用了各方科技力量，是最大、最全面、最科學的一次修復，最重要的是把整個造像的信息完整保留下來，供以后千手觀音保護及其他石質文物修復參考。最值得一提的是，千手觀音搶救性工程在世界文物修復史上，其修復工藝、修復用材等均“打破”了多項“記錄”，堪稱文物修復工程中的“先行者”，其產生的借鑒價值不可估量。工程中采取了金箔層揭取回貼、風化石質加固、殘缺石質補型、彩繪清洗等多項修復保護手段。共完成千手觀音造像830只手和227件法器的修復，修復面積達222.15平方米，使用金箔超過100萬張。中國文化遺產研究院研究員、保護工程項目負責人詹長法表示，經過此次大修，千手觀音造像將至少可以延續50年的“容光”。

▲　大足石刻華嚴三圣造像

詹長法介紹，此次“千手觀音”造像修復團隊還將一些國際先進的保護經驗引進到“千手觀音”修復現場。其中工業X光探傷、紅外熱像探測、激光拉曼測樣、三維視頻顯微鏡觀察等方法和技術，都是對大型不可移動石質文物修復的國內首次應用。修復中還利用三維激光掃描技術實現了“千手觀音”造像真實現狀的測繪與數字化保存。在2009年至2010年間，修復團隊利用5種以上不同功能的三維掃描儀器對“千手觀音”造像進行研究測量。儀器發射激光，再由計算機運算出物體在三維空間中的形狀。根據得到的三維數據，修復團隊共手繪病害圖297張，病害調查表1855張，為修復保護奠定了堅實基礎。

鮮為人知的修復過程

千手觀音的修復工程于今年4月完成，5月初通過驗收，并在這次“中國文化遺產日”上金光重現。重慶大足石刻研究院院長黎方銀透露了千手觀音修復過程中不為人知的細節。

修復病害34處，用了1.5噸加固材料和100多萬張金箔。“大足石刻千手觀音的修復，是一個漫長而浩大的工程。”黎方銀列舉了一串數字：修復材質包括千手觀音造像上的石質、金箔、彩繪和泥4種；修復面積達220多平方米；修復中使用加固材料1.5噸，金箔100多萬張；來自文物保護、美術、考古等多個領域的120多位專家參與了前期修復研究和修復指導；千手觀音本體修復團隊有50多人，耗費28080多個工作日，共修復各類病害34項，形成勘查報告70多萬字……

這一個個數字造就的，是一尊再次煥發出莊嚴與壯美的千手觀音。黎方銀表示，相比過去千手觀音“斷臂”、彩繪黯淡、金箔脫落的舊貌，在6月13日亮相的千手觀音造像可謂“金碧輝煌”。

修復過程使用傳統工藝，800多年時光韻味仍在。然而，經過大量修復，千手觀音是否還保留著800多年的歷史感？黎方銀表示，修復不等于“整容”，千手觀音仍保留著大氣的造型與精美的外觀。在修復過程中，為了保證千手觀音的穩固性，使用了加固材料，因此也揭掉了千手觀音手臂上的舊金箔，貼上了新金箔。而這也是歷史上維護大足石刻的傳統方法——反復彩繪貼金。“修復中不僅沿用了歷史上的原料，工藝也是傳統的。”黎方銀介紹，古法中，千手觀音造像上的金箔是用大漆（即生漆，是一種天然樹脂涂料）粘合的。這種工藝叫做大漆髹飾，是國家級非物質文化遺產。“大足石刻千手觀音是寶貴的文物，我們既要保護它的安全，更要尊重它的價值。”黎方銀表示，重新亮相的千手觀音仍然保留著歷經800多年時光的獨特韻味。

新落成的寶頂山山門攝影：羅明安

千手觀音壓軸亮相

“全國石質文物保護一號工程”大足寶頂千手觀音造像搶救性保護工程6月13日正式竣工。歷時近8年“閉關大修”的“千手觀音”以“全新”面容與世人見面。國家文物局副局長童明康在竣工儀式上說，保護工程的竣工絕不是保護工作的結束，而是新的開始，文物部門將繼續加強遺產監測評估，持續觀測病因、病害情況，及時采取保護措施，避免遺產保護狀況惡化，把千手觀音的莊嚴和美麗傳遞給下一個800年。

記者在現場看到，800多歲的“千手觀音”主尊端坐蓮花臺，全身金光熠熠，神態莊嚴雍容、容光煥發，一改往日的暗淡斑駁。中國文化遺產研究院院長劉曙光表示，歷代修繕貼金在千手觀音主尊面部留下了多層粘貼不勻的金箔，使得千手觀音面部“浮腫”。此次修復中揭除了“千手觀音”面部約0.3厘米厚的歷代舊金箔，所以“千手觀音”的“全新”形象其實是南宋建造之初時的本來面目。千手觀音造像重現昔日輝煌。