自我與社會的戰爭
——話劇劇本《心中的太陽》創作闡述

◎張丁心

自我與社會的戰爭
——話劇劇本《心中的太陽》創作闡述

◎張丁心

本文是圍繞話劇劇本《心中的太陽》挖掘創作的。話劇文學劇本《心中的太陽》講述的是中國亞太科技有限公司幾個高層圍繞一起質量事故發生的故事。劇本以經理韓同為主線，通過描寫他與上司馮正、助理小潔、下屬李主任等人的對峙，通過刻畫他對事業、情感、女兒的態度，塑造了一個悲情的英雄人物角色。劇中角色反映出人在社會中多變的性格以及難以堅守態度、立場等問題，從每個人無法保全自己性格完整的角度看，每個人都是悲劇的，都是不完整、不純粹的。

性格 矛盾 平衡 悲劇

奧尼爾曾說過:“悲劇對于我們的生活方式是移植來的嘛?不,我們本身就是悲劇,是一切已經寫出來的和沒有寫出來的當中最令人震驚的悲劇。”每個人都有自己的性格，先天的或是后天養成的。社會有自己的準則，不同區域的準則又不盡相同，放眼整個社會，要適應大社會的關系，三兩人的小社會，又要處理小社會的關系，做一件事，既要主觀，又要客觀，既要考慮一類人的利益，又要照顧到另一類人的想法。所以人置于社會好比結合尺寸不同的齒輪，難免不被擠壓變形，沒有哪個人可以真的做自己，社會不會因個人而改變，每個人都要找到自己性格與社會準則的那個平衡點。從每個人都在被擠壓而無法保全自己性格完整的角度看，每個人都是悲劇的，都是不完整、不純粹的。“奧尼爾把人的生存視為悲劇,因此,其劇中人物都具有一種悲劇性格,而這種悲劇性格恰恰又體現了人的生命價值。本能與理性、自我肯定與社會道德兩方面的沖突,是奧尼爾筆下人物的悲劇性格的體現。”一方面我們在適應的過程中努力學會增長一些東西，一方面為了適應社會，我們天生的東西又被不斷地閹割。最終一個人被變成了另外一個人，有時一個人變成了幾個人，也就有了多面的性格。在血腥的撕扯與無情的蹂躪中，直至被刨開腹部，才能挖出真正的社會。

那么真正的我們是怎么一點一點被社會腐蝕掉的呢？化學反應中我們知道一種物質在一定條件的影響下會變成另外一種物質，那么我們就是在某種條件下變化的，這種變化的條件就是我們在社會活動中無時不在追尋的平衡。任何事情都處于尋求平衡的狀態中，春夏秋冬，陰晴圓缺，生死離別，似乎無論悲與喜、主管還是客觀、自然或者人類，只要是能發生的事就必然會存在與其相互平衡的事情相應發生著，它們結伴而行卻又相互矛盾。當我們倍受各種矛盾沖突的折磨時，必然要嘗試著各種方式來擺脫這種痛苦，既然無法阻止矛盾雙方的存在，就必然要找到一個平衡點讓雙方和平地存在著。

一、自我矛盾的平衡

同一事件中的雙方必然是由于主觀“我”與客觀“我”、理想“我”與現實“我”、生理“我”與心理“我”的不同立場造成的。對于“雙方”而言，這平衡點就是主觀“我”與客觀“我”的統一、理想“我”與現實“我”的統一、生理“我”與心理“我”的統一。對于自我與社會而言，這“雙方統一”就是自我與社會戰爭的平衡點。這自我的矛盾反映在日常生活的狀態中，經常被歸納為性格的多變、性格的矛盾或者人格的分裂。話劇《心中的太陽》是一部現實主義戲劇，劇中人物，小到韓同女兒微微，大到馮氏集團少董，從韓同助理到微微保姆，再到技術主任每個人都在劇中展示出了不只一面的性格，遇到不同的事，面對不同的人，我們必須有不同的態度才能將事情處理。韓同在工作上勤奮刻苦，有主見，是一個說一不二的人，大大小小的事情，大有一夫當關、萬夫莫開之勢。但是在處理與女兒的關系這件事上就顯現得優柔寡斷，明明很普通的事情卻遮遮掩掩，推三阻四，求助保姆，求助秘書，在父女關系中完全找不到節奏，無法平衡自己與女兒的關系，與工作中自己的性格截然不同。韓同的固執與堅持一方面是由于個人的喪妻經歷導致，由于若干年前沒有堅持自己的意見被大家說服，而導致了交通事故，從而失去了妻子。此后，凡是韓同認為可以堅持的事情再也不會聽別人的意見。另一方面出于對女兒的愛，正是由于妻子的離去，導致女兒成為韓同唯一精神寄托，是韓同前進的唯一動力，可是這份愛卻又略帶苦澀，韓同一直認為妻子的離去自己難辭其咎，因此始終覺得對不起女兒，對女兒的愛既強烈又無聲，女兒像太陽在心中，給他默默地帶來能量。小潔在工作中是韓同的助理，幫助韓同有條不紊地開展工作，工作中的她手腳麻利，張弛有度，與韓同的配合可謂是天衣無縫，絕對是韓同的左膀右臂、得力助手，對于整個公司而言，她是一名不可多得的優秀行政人員。可是由于與韓同長期的接觸而心生情愫，導致她在一些公司問題上無法像以前那樣理智地思考，尤其是與韓同有關的問題，總是將生活與工作糾纏在一起，在公司面臨抉擇問題的時候，感性的站在韓同一邊，無法理性地思考，總是將韓同的家庭問題帶到工作中來，以及對韓同女兒的關心也讓韓同感到很多不方便，讓這一層原本簡單的上下級關系變得生澀起來。當這次質量事故來臨的時候，小潔一方面的責任心想說服韓同放棄打開機器的念頭，另一方面出于對韓同的支持，又很期待韓同可以力排眾議一舉證明自己，在小潔無處安放自己的選擇時，一句“我恨你”道出了小潔深深的無奈，在這無奈的當下正是那個平衡點的誕生，正是矛盾雙方的平衡。

二、我與他人矛盾的平衡

我與他人的矛盾，其實也是“我”與“我”的矛盾，兩個“我”分別指的是矛盾雙方的“自我”。我們不可能脫離社會群體單純地活著，我們不僅會因為自我的不同主觀意愿矛盾，也會因為自己與他人各自的主觀意愿矛盾，兩種意愿必然都是主觀的，這樣才會發生碰撞，如果一方是不具有主觀意識的物體是不會發生矛盾的，所以追求“我”與“他人”矛盾的平衡也是我們人類所特有的。“凡是有某種關系存在的地方，這種關系都是為我而存在的；動物不對什么東西發生關系，而且根本沒有“關系”；對于動物來說，它對他物的關系不是作為關系存在的。”故事以公司經理韓同為線索，以一場突如其來的質量事故為切入點，將韓同與公司部分員工推向了對峙的兩個立場，不同的立場對問題處理截然不同，但在各自的角度又都那么的合情合理，韓同看似“另類”的舉動實質上充滿了對生命的尊重，在大家一致反對的情況下，韓同的堅持更加增添了個人的悲情英雄主義色彩。若干年前的一件質量事故導致了員工喪妻一事，馮氏集團因此將質量作為了生產的第一大要務，馮正作為馮氏集團的少總裁，一直貫徹公司質量第一的宗旨，可是由于一批零件未能達到滿意的精度，但交貨期又近在咫尺時，是質量還是信譽給馮正出了一個很大的難題，最終馮正選擇按期交貨，對于零件質量的隱患選擇了視而不見。馮正的例子充分說明，我們如果可以按照自己的思維做事，那是因為我們沒有受到阻力，當壓力來臨時，每個人想到的可能是先要明哲保身，久而久之碰到的壓力多了，做出改變多了，我們很難再回到原來的那個自己。這壓力來源于客觀環境，可歸根結底還是來源于他人的主觀意愿，在社會中“一方面，人改造自然。另一方面，是人改造人”。李主任作為劇本中的技術代表原本是極度理性的一個人，只看數據說話，在開不開機箱修理這個問題上與馮正、小潔一致達成共識，堅決不能開機箱，似乎故事到了這里大家認為韓同的機箱是開不成了，但韓同的遭遇使得大家再一次愿意相信眼前這個受過折磨的人，不是因為數據的說服力，僅僅是因為感性，僅僅是事實打動了這幫理性的人。這次是一幫人的主觀意愿被一個人的主觀意愿所改變。有時在沒有壓力、沒有逼迫的情況下，我們依然放棄了自我，我們堅持的東西瞬間就被改變了，我們堅守的立場也瞬間就崩塌了，我們在社會面前是多么的脆弱。從上到下，大家就這么眼睜睜地接受了韓同開機的要求，并感性投入到了支持的隊伍行列，整個社會像這般無常的矛盾又何止于此呢？

自我矛盾不僅發生在一些重大的選擇上，再看李嬸，她算是社會底層的一個小人物了吧，然而在她的生活中也充斥著性格的矛盾與選擇難題，李嬸幫韓同照顧女兒，出于對韓同的負責，對女兒微微關心愛護之極，從微微生病是第一時間想見李嬸就能看出平時她對微微的關懷多么到位，由于韓同與女兒的生疏，導致李嬸需要與微微更加的親密，李嬸更加視微微如自己的親孫女，微微也是從沒把李嬸當過外人，然而這種習慣似乎不能長久地保持，當李嬸有一天突然意識到她不應該搶占韓同在女兒心中地位的時候，毅然決然地選擇了離開微微，甚至沒有給韓同準備的機會。離開是堅決的，但過程肯定是糾結的，這是李嬸出自內心對微微喜愛與對韓同交代兩者之間的平衡。

有時，我們突然就懂了，突然就明白了，或者突然不知所措，突然就傻了。在社會中，我們就像大海里的水草，好好的，方向突然就變了。有沒有意識我們都在改變著，在這個相互影響、相互作用的社會中，誰都沒有保全真實自我的能力。但這無妨，某個角度下的悲劇并不是全盤皆輸，在追求社會和諧進步的道路上，我們的那些犧牲與委屈又算得了什么呢？

[1] 馬克.吐溫：《美國作家論文學》，劉寶瑞等譯，三聯書店，1984年6月第一版第246頁

[2] 王曄一 孫周年：《奧尼爾戲劇人物性格悲劇論析》，《常州工學院學報(社科版)》，2011年05期

[3] 馬克思. 1884年經濟學-哲學手稿[M].北京：人民出版社，2006.57

[4] 中共中央馬克思、恩格斯、列寧、斯大林著作編譯局主編.馬克思、恩格斯全集（第三卷）[M].北京：人民出版社，1960.41

（作者單位：南京大學）

（責任編輯 馮雪峰）