人性的裂縫
——淺析小說《裂縫》改編的電影

◎趙茜

人性的裂縫
——淺析小說《裂縫》改編的電影

◎趙茜

摘要：本文旨在探討南非作家謝拉·科勒的小說《裂縫》在電影改編過程發(fā)生的平面化與過分戲劇化的傾向，借此探究電影改編的得失。文章從人物、情節(jié)和結(jié)構(gòu)入手，對這一問題進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：偏移 去暴力化 雙時(shí)態(tài)與雙線索

南非作家謝拉·科勒的小說《裂縫》被稱作是“女性版的《蠅王》”，這部聚焦于青少年犯罪心理的作品一經(jīng)出版就很快引起了讀者和評論界的注意，并在2009年由英國女導(dǎo)演喬丹·斯科特搬上了電影屏幕。同名電影不僅僅對小說背景進(jìn)行了置換，還對原小說的諸多設(shè)定做了不同程度的修改，使得小說與電影在相同的故事框架下呈現(xiàn)出了不同的色彩。

一、人物：中心人物的偏移

小說《裂縫》是由一場二十年后的重聚為開端的，重聚的人正是這部作品的主人公——當(dāng)年在寄宿學(xué)校游泳隊(duì)的十二個(gè)女孩，她們在一起曖昧地談?wù)撝丛綀龅挠斡娟?duì)第十三個(gè)成員——西班牙貴族少女費(fèi)雅瑪。小說敘述回到當(dāng)年，費(fèi)雅瑪是如何走入她們的生活，她們的生活又如何在完美的費(fèi)雅瑪?shù)挠骋r下開始變得不堪忍受，尤其是游泳隊(duì)少女都非常崇拜的教練G小姐——她不可置信地拜倒在費(fèi)雅瑪?shù)哪_下，迷戀她，討好她。與此同時(shí)，作為對比，G小姐不斷打壓著曾經(jīng)她自己非常欣賞的游泳隊(duì)員們。嫉妒之火在每個(gè)人心中不同程度地燃燒著，封閉的環(huán)境，青春期的苦悶與性渴望，導(dǎo)致了一場不可控的集體凌虐事件，就是在那次事件中，費(fèi)雅瑪永遠(yuǎn)地消失了，這成了所有參與者共同的不可言說的秘密。

毫無疑問，小說的主角恰是這群青春期的女孩，在剝繭抽絲的敘事中，展示她們青春期的壓抑與苦悶：遠(yuǎn)離家人的生活環(huán)境、與世隔絕的封閉教育、錯(cuò)誤的引領(lǐng)方式無不在加劇和發(fā)酵著女孩們的痛苦。她們中有的人家庭破碎，被人拋棄；有的人忍受著貧困的恥辱無處發(fā)泄。可以說，每個(gè)女孩的生活狀態(tài)中都有缺口，這缺口在費(fèi)雅瑪出現(xiàn)前，只是生活中的一股潛流，但等到“完美”的費(fèi)雅瑪出現(xiàn)后，就變得格外醒目。而女孩們的游泳教練G小姐，本來是她們私下認(rèn)為的“精神領(lǐng)袖”，她們熱愛G小姐，如同熱愛自己渴望高飛的夢想。但G小姐對費(fèi)雅瑪“完美”的頂禮膜拜，又一次刺痛了女孩們本就敏感的神經(jīng)。費(fèi)雅瑪如同一道光，照見了女孩們生活中猙獰的“裂縫”。小說聚焦于小集體中的每個(gè)個(gè)體的具體狀況，以細(xì)微的筆觸刻畫出在特定環(huán)境和背景下的人物心理，展示了一場集體的心理畸變的發(fā)生、發(fā)展、醞釀、爆發(fā)的全過程。通過這一過程，讀者可以窺見，是什么因素導(dǎo)致了女孩們心理的變異，以至于做出讓人駭然的殘忍之舉。小說本身，無異于一份心理病理學(xué)報(bào)告。

與小說聚焦于一群少女的視點(diǎn)不同，在電影中，G小姐成為了絕對主角，故事因而演變成了一場控制與反控制的陰謀。因?yàn)镚小姐博學(xué)多識的偽裝被真正見聞廣博的費(fèi)雅瑪識破，又因?yàn)樗膶掖问竞迷獾骄芙^，G小姐慫恿少女們?nèi)浩鸸糍M(fèi)雅瑪。但最終導(dǎo)致費(fèi)雅瑪死亡的是G小姐的刻意加害。整個(gè)電影讓觀眾看到的，是一個(gè)人格扭曲的女教師如何利用自己手中的權(quán)力和少女們的盲信無知，置自己得不到的一個(gè)欲望對象于死地的故事。為此電影改編中更多加入了對G小姐形象的刻畫，包括她的“社交恐怖癥”，將一個(gè)外表強(qiáng)悍風(fēng)光、內(nèi)在軟弱陰險(xiǎn)的形象強(qiáng)調(diào)出來。而少女們則成了一個(gè)背景，小說中對每個(gè)具體境遇的詳細(xì)描述也被忽略了，她們成為了一場陰謀的旁觀者，盲目的參與者，最后的覺醒者。這種簡單化的處理，無疑是為了更加突出電影主人公G小姐在整個(gè)事件中的作用。

原小說中的G小姐到底扮演了什么樣的角色呢？實(shí)際上她只是少女們內(nèi)心陰暗欲望的外在投影，她不切現(xiàn)實(shí)的夢想家本質(zhì)，狹小的視野，虛張聲勢的狂放姿態(tài)，多多少少都是青春期少女的精神特質(zhì)，所以她能贏得女孩子們無條件的擁戴。而當(dāng)費(fèi)雅瑪出現(xiàn)時(shí)，她所表現(xiàn)出來的頂禮膜拜也是很多女孩子面對一個(gè)強(qiáng)于自己的對象出現(xiàn)時(shí)會產(chǎn)生的崇拜心理的極端表現(xiàn)。G小姐想變成費(fèi)雅瑪那樣的人，正如每個(gè)女孩也都想像費(fèi)雅瑪那樣擁有無懈可擊的完美。G小姐對女孩們的嫌棄，也是隱藏每個(gè)人心中的自卑感的外化。當(dāng)自我形象被一個(gè)完美者襯托得丑陋不堪時(shí)，最直接最粗暴、最有效的解決方式是消滅這個(gè)優(yōu)越者。處在青春期，尚且跟隨著自己本能行事的女孩們，會以集體凌虐的方式對待一個(gè)同伴，就不足為奇了。可以說，G小姐只是一個(gè)外因，正如小說所言，她便是裂縫本身，是人性的陰暗、自卑、殘忍的集中體現(xiàn)。G小姐對女孩們無形中使用的言語暴力，最終推動了女孩們的行動暴力。她是女孩們生存環(huán)境會導(dǎo)致人性惡變的因子。但真正起作用的，還是女孩們內(nèi)心的裂縫。犯下最終的殺人罪行的，是那看不見的毒——潛藏在每個(gè)人的生活中的，關(guān)于家庭，關(guān)于愛的缺失，關(guān)于教育的失敗。

二、情節(jié)：去暴力化的成長雞湯

小說的震撼之處在于結(jié)尾中，對一樁暴行看似尋常的描述。正是這種尋常語調(diào)，映襯出當(dāng)日的女孩們內(nèi)心深處的恨意如何地順理成章。她們看似無意地將費(fèi)雅瑪包圍起來，看起來更像個(gè)玩笑，因?yàn)橘M(fèi)雅瑪不肯配合這個(gè)玩笑而使用了暴力，最后，作為欲望對象的費(fèi)雅瑪，不肯服從的費(fèi)雅瑪在集體凌虐中，成為一個(gè)玩偶娃娃。打著游戲的旗號，女孩們內(nèi)心中的壓抑、焦慮、殘忍、痛苦一起發(fā)作，她們瘋狂地抽打她，用撿來的棍子輪奸她，直到她受虐致死。

電影對費(fèi)雅瑪之死進(jìn)行了去暴力化的改編，女孩們雖然也在G小姐的煽動下圍攻了費(fèi)雅瑪，但傷害是點(diǎn)到即止的，當(dāng)費(fèi)雅瑪?shù)乖诘貢r(shí)，她們就因?yàn)楹ε滤纳⒈寂芰恕６斡娟?duì)隊(duì)長黛則在跑回去叫人援救費(fèi)雅瑪回來時(shí)，恰好目睹了G小姐故意拿開費(fèi)雅瑪?shù)暮粑鳎怪舷⒍赖膱雒妗＝璐耍珿小姐的真實(shí)面目也暴露出來，電影結(jié)尾，醒悟過來的游泳隊(duì)女孩們集體到G小姐面前示威，摘下象征游泳隊(duì)的腰帶，轉(zhuǎn)身離去。而黛在電影最后，乘船遠(yuǎn)離了寄宿學(xué)校，帶著費(fèi)雅瑪贈送給她的香水，展翅高飛，去接觸真正的世界。

這部電影，無疑也可以看做是一部成長電影，在主線G小姐的故事之外，埋藏了少女們成長蛻變的副線——女孩們從盲信盲從，到認(rèn)識真相，最后到勇敢行動的過程。這種改變無疑是正能量的，也是多數(shù)觀眾樂意接受的一個(gè)結(jié)果。影片中的少女們成長了，而從未成長并人性惡變的人，變成了G小姐，影片反復(fù)強(qiáng)調(diào)了G小姐的社會功能的退化，心態(tài)的幼稚，以至于離開了寄宿學(xué)校之后還改變不了自己在學(xué)校養(yǎng)成的生活習(xí)慣等，她是真正被這個(gè)環(huán)境所扭曲的人。而女孩子們卻獲得了救贖，救贖的直接原因，就是費(fèi)雅瑪把真實(shí)和善帶到了她們中間。

如此去改編小說固然給電影添加了一個(gè)光明的尾巴，但正因?yàn)檫@樣的改編，悲劇的力量被削弱了，女孩們的形象平面化了。故事的主旨變成了一場真實(shí)與虛偽、光明與陰暗、善良與邪惡的對決。雖然悲劇發(fā)生了，但是仍然保留著公道自在人心的正能量。小說中所探討的青春期少女的敏感、自卑，她們面對問題無法解決的困惑，她們的成長之痛，都被抹去了，抹平成了一個(gè)簡單易懂的成長故事。電影中對于青少年心理的簡單處理，導(dǎo)致了創(chuàng)作者對矛盾的膚淺認(rèn)識，小說中喚起少女們嫉妒心的費(fèi)雅瑪，成了她們的精神明燈。這無疑也簡化了小說作者旨在探討的諸多問題，學(xué)校和家庭，是如何把一群本該向善向美的青少年，催化成了集體凌虐事件的共謀罪犯。小說作者的探討，無疑為我們觀照青少年犯罪提供了一個(gè)解剖樣本。而在電影中，少女們的故事則成了去暴力化的成長雞湯。

三、結(jié)構(gòu)：雙時(shí)態(tài)與雙線索

小說中的故事是以回顧的視角展開的，二十年后的聚首中埋藏著一個(gè)心照不宣的秘密，而這個(gè)秘密直到小說結(jié)尾才被揭曉。故事的開始，描繪了游泳隊(duì)女孩們聚會時(shí)的場面，她們各自的生活狀態(tài)中隱含著種種不安和憂郁，似乎聯(lián)系著當(dāng)年的寄宿生涯中的黑暗。經(jīng)過回憶而揭曉真相后，小說的最后一節(jié)又回到了當(dāng)下的時(shí)態(tài)，當(dāng)年的女孩都已經(jīng)人到中年，她們一同來到費(fèi)雅瑪?shù)哪沟兀黄鹩斡荆⒃谟斡局兴坪踔匾娏水?dāng)年與費(fèi)雅瑪在一起的情景。

這種雙時(shí)態(tài)的敘事，無疑將一個(gè)事件的時(shí)間延長了，殺人案發(fā)生于二十年前，但其影響卻足以貫穿共謀犯們的一生。而這一事件，之所以會成為一個(gè)秘密，不僅是所有共謀者心照不宣的隱瞞，也是旁觀者出于自私目的袒護(hù)的結(jié)果。召集聚會的是當(dāng)年寄宿學(xué)校的校長——尼文小姐。她在當(dāng)時(shí)，早已看出費(fèi)雅瑪?shù)氖й櫯c游泳隊(duì)的女孩有密切關(guān)系，出于維護(hù)學(xué)校榮譽(yù)的自私心理，尼文小姐沒有根據(jù)自己所知去調(diào)查事件真相，任憑費(fèi)雅瑪永遠(yuǎn)地消失了。之后再利用這一秘密，不停地勒索已經(jīng)畢業(yè)的游泳隊(duì)女生們。校長形象的設(shè)置，不僅可以讓讀者窺見當(dāng)年寄宿學(xué)校的沆瀣，也告訴我們，一個(gè)罪惡，不是單獨(dú)的惡，是所有惡共同起作用的結(jié)果。小說結(jié)尾寫道：“我們沒有按來時(shí)的路返回。我們走了另一條小路。在漸漸變暗的天空下，穿過平坦的草原，我們緩緩而行。”她們在反思，是什么原因，她們當(dāng)年的路，會走向那樣一個(gè)罪惡的方向。現(xiàn)在，雖然她們不會再走原路了，可是洗脫不掉的罪惡感和成長的創(chuàng)痛卻將伴隨每個(gè)人的一生。至于這個(gè)秘密是否會隨著女孩們的成長，最終被揭示出來，女孩們能否勇敢地面對昔日那個(gè)犯過罪的自我，小說留給讀者一個(gè)開放的結(jié)局，將故事延展到更為深廣的時(shí)間和空間中去。

電影的改編沒有保留這一回顧的視角，而是直接引入悲劇事件發(fā)生的時(shí)間。與小說不同的是，電影中設(shè)置了雙線脈絡(luò)，主線是G小姐的罪惡之路，副線是少女們的新生之路。這兩條線索并行發(fā)展，并在結(jié)尾處形成墜落與飛升的雙重姿態(tài)，而這中間的契機(jī)，即是費(fèi)雅瑪?shù)某霈F(xiàn)與死亡。而小說中，故事的線索是唯一的——極端環(huán)境催生出的惡。G小姐的存在只是少女們惡變的心理歷程中的一個(gè)癌細(xì)胞，一個(gè)悲劇事件的引子。

改編中出現(xiàn)的這種對時(shí)態(tài)的簡化，對于敘事線索的添加，無疑是為電影的戲劇性服務(wù)的，電影選取了小說中最富戲劇性的成分——G小姐善于偽裝的虛假人格被最終暴露——作為電影主體，并通過結(jié)尾揭示了兩種人生選擇的不同結(jié)果。增添了故事的可看性，簡單易懂，但也把一個(gè)關(guān)于青少年問題的深入思考平面化成了一個(gè)善惡對立的陰謀故事，使得小說對生活復(fù)雜化的描述和揭示被忽略和簡化。

毫無疑問，喬丹·斯科特對小說的改編在某種程度上是成功的，電影的敘事張弛有度，演員的表演也很有說服力。但小說的改編中也確實(shí)存在著平面化、簡單化、過分追求戲劇性的傾向，使得小說中原有的對問題的深入思考被消解掉了，這不能不說是改編中的一個(gè)遺憾。

參考文獻(xiàn)：

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[3]汪順寧．被撕裂的完美邪惡：電影《裂縫》的主題分析[J]．電影評介，2011(21).

（責(zé)任編輯王曦）

作者簡介：（趙茜，女，東北師范大學(xué)人文學(xué)院文學(xué)院；研究方向：外國文學(xué)）