論面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的農(nóng)民畫創(chuàng)新與變革

◎婁躍武

論面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的農(nóng)民畫創(chuàng)新與變革

◎婁躍武

摘要：隨著藝術(shù)和藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，農(nóng)民畫在其中已經(jīng)有了自己的一席之地。本文結(jié)合農(nóng)民畫發(fā)展的現(xiàn)狀和出現(xiàn)的問(wèn)題，提出農(nóng)民畫如何地變革與創(chuàng)新，以更好地適應(yīng)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)市場(chǎng) 農(nóng)民畫 變革 創(chuàng)新

當(dāng)今中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段，藝術(shù)的界限已經(jīng)被打破，不僅學(xué)院派的國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑等藝術(shù)品種在藝術(shù)市場(chǎng)中得到了青睞和發(fā)展，就是來(lái)自鄉(xiāng)土的農(nóng)民畫藝術(shù)也在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中占據(jù)了一席之地。當(dāng)代農(nóng)民畫藝術(shù)的變革與創(chuàng)新，為中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)提供了一塊新天地。

一、中國(guó)農(nóng)民畫歷史背景

如果從新中國(guó)成立后算起，中國(guó)農(nóng)民畫藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)有了60多年的歷史了。在這60多年的發(fā)展歷程中，得到了國(guó)家有關(guān)方面的積極扶持和大力推介，在全國(guó)各地涌現(xiàn)出一大批較為著名的農(nóng)民畫鄉(xiāng)，如陜西省戶縣、安塞縣，吉林省東豐縣，上海金山縣，浙江省嵊縣等。也涌現(xiàn)出一大批從事農(nóng)民畫藝術(shù)創(chuàng)作的著名農(nóng)民畫家，如李鳳蘭、劉知貴、劉志德、王蘭畔、曹佃香、高金愛(ài)、庫(kù)淑蘭、馮山云等。舉辦過(guò)多次全國(guó)性展覽活動(dòng)和地區(qū)性聯(lián)展，以及農(nóng)民畫藝術(shù)節(jié)，積累了一大批優(yōu)秀的代表性作品，成為國(guó)家級(jí)豐厚的藝術(shù)珍存，成為國(guó)際間文化藝術(shù)交流的載體和使者。這些都是中國(guó)農(nóng)民畫家偉大創(chuàng)造的成果，其精神價(jià)值是無(wú)可估量的，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值也是無(wú)法用金錢來(lái)衡量的。

二、遼源農(nóng)民畫發(fā)展概述

作為全國(guó)知名的農(nóng)民畫鄉(xiāng)，我們吉林省遼源市東豐縣農(nóng)民畫鄉(xiāng)有其豐厚的藝術(shù)積累和杰出的創(chuàng)作成果。同全國(guó)其他著名農(nóng)民畫鄉(xiāng)一樣，真正意義上的農(nóng)民畫創(chuàng)作開(kāi)始于20世紀(jì)50年代。進(jìn)入20世紀(jì)70年代以后，東豐縣農(nóng)民畫的創(chuàng)作活動(dòng)愈發(fā)活躍，致力于農(nóng)民畫創(chuàng)作的人越來(lái)越多，精品力作層出不窮。1983年，在全國(guó)首屆農(nóng)民畫大展中，東豐縣農(nóng)民畫家張玉艷的《幸福的晚年》榮獲一等獎(jiǎng)，李生華的《農(nóng)忙時(shí)節(jié)》獲得二等獎(jiǎng)。從此，東豐縣農(nóng)民畫名震全國(guó)，并開(kāi)始在農(nóng)民畫的創(chuàng)作和發(fā)展方面走在前列。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，到目前為止，東豐縣農(nóng)民畫已有270余件作品獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。120余件作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。450余件作品被聯(lián)合國(guó)和世界著名博物館及世界級(jí)收藏機(jī)構(gòu)收藏。1200余件作品先后被選送到聯(lián)合國(guó)和德國(guó)、法國(guó)、阿根廷、日本等國(guó)家和地區(qū)展出，6000余件作品被國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者和相關(guān)人士研究收藏。

三、中國(guó)農(nóng)民畫的藝術(shù)價(jià)值

可以毫無(wú)疑問(wèn)地說(shuō)，中國(guó)的農(nóng)民畫藝術(shù)，是來(lái)自鄉(xiāng)間沃土的藝術(shù)，是來(lái)自農(nóng)民內(nèi)心世界的藝術(shù)，是中國(guó)當(dāng)代先進(jìn)文化的組成部分，是中國(guó)廣大農(nóng)民群眾精神文明追求和審美追求的智慧結(jié)晶，是中國(guó)民間文化藝術(shù)之魂的集中體現(xiàn)。也正因?yàn)槿绱耍鎸?duì)如今市場(chǎng)情境中的農(nóng)民畫藝術(shù)，應(yīng)該有其重要的作為，應(yīng)該與其他畫種的藝術(shù)平起平坐。

據(jù)筆者的觀察和了解，隨著我國(guó)社會(huì)主義和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)農(nóng)民畫藝術(shù)也逐漸開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，并為消費(fèi)者所接受。早在1990年，在上海美術(shù)館舉辦的《延安地區(qū)民間美術(shù)展》上，農(nóng)民畫家的作品就有明碼標(biāo)價(jià)：高金愛(ài)的《拴馬樁》80元，白鳳蘭的《打野豬》90元，曹佃香的《十二生肖》曾獲全國(guó)農(nóng)民書畫大獎(jiǎng)賽三等獎(jiǎng)，標(biāo)價(jià)150元。由此看來(lái)，農(nóng)民畫藝術(shù)品在藝術(shù)市場(chǎng)的起步價(jià)格是比較低的，與其藝術(shù)價(jià)值不成正比。

多年來(lái)，中國(guó)農(nóng)民畫藝術(shù)作品的主要市場(chǎng)渠道是作為旅游產(chǎn)品和商品畫出現(xiàn)的。我們常常可以在像北京、西安、上海、廣州、深圳、南京、桂林等城市的賓館飯店和著名的旅游景點(diǎn)看到可以直接銷售的農(nóng)民畫，也可以在北京的潘家園和西安的書院門這樣的古玩文物市場(chǎng)上見(jiàn)到農(nóng)民畫家的作品。普遍的價(jià)格很低，質(zhì)量很差，批量生產(chǎn)，貨源堆積，給人的印象很不好。從另一方面看，作為藝術(shù)品進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的農(nóng)民畫則可受到相對(duì)公允的對(duì)待。根據(jù)有關(guān)資料顯示，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上，一件農(nóng)民畫的收藏價(jià)可達(dá)10000元人民幣以上，如果是知名的農(nóng)民畫家的優(yōu)秀作品，被國(guó)際級(jí)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，其價(jià)格會(huì)更高一些。

但是最大的問(wèn)題是，無(wú)論是走旅游市場(chǎng)的商品畫，還是走國(guó)際高端的藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)目前的農(nóng)民畫畫價(jià)，都還沒(méi)有體現(xiàn)出它本身應(yīng)有的價(jià)值。更無(wú)法與其他畫種的市場(chǎng)價(jià)格相提并論。根據(jù)筆者多年的觀察和研究，除了市場(chǎng)運(yùn)行的外部原因之外，其主要內(nèi)在原因在于，面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，中國(guó)的農(nóng)民畫藝術(shù)亟需進(jìn)行自身的創(chuàng)新與變革，以期適應(yīng)當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的需要，以推動(dòng)中國(guó)農(nóng)民畫藝術(shù)在時(shí)代變革和社會(huì)發(fā)展中尋找到新的發(fā)展機(jī)遇。

四、中國(guó)農(nóng)民畫的變革與創(chuàng)新

（一）農(nóng)民畫材料的選擇

筆者認(rèn)為，農(nóng)民畫的重中之重是在繪畫材料上要進(jìn)行新的變革。以往農(nóng)民畫的繪畫材料過(guò)于簡(jiǎn)單和粗陋。由于農(nóng)民畫家的經(jīng)濟(jì)條件所限，農(nóng)民畫的繪畫材料多選用極為普通和廉價(jià)的圖畫紙和水粉畫顏料。這樣的畫材極不利于長(zhǎng)期收藏和保護(hù)，時(shí)間一久，紙張容易脆化，顏色容易脫落，而且難以修復(fù)。這樣一來(lái)，其價(jià)格是難以提高的。因此，農(nóng)民畫要發(fā)展，要上新的檔次，就必須在畫材上進(jìn)行變革。完全可以像油畫家那樣在油畫布上作畫，像國(guó)畫家那樣在宣紙上作畫，也可以在畫布和宣紙上畫些丙烯畫，還可以在比較好的水彩紙上畫水彩畫。另外也可以刻成版畫，做成雕塑，總之，盡量采用通行的繪畫材料，開(kāi)發(fā)多種媒材的優(yōu)勢(shì)。這樣一來(lái)，既不影響農(nóng)民畫家繪畫形式與內(nèi)容的表達(dá)，還可以適應(yīng)藝術(shù)收藏者長(zhǎng)期收藏的需要。

（二）農(nóng)民畫內(nèi)容的選擇

其次，要想開(kāi)拓藝術(shù)市場(chǎng)，充分彰顯農(nóng)民畫藝術(shù)的真正價(jià)值，農(nóng)民畫家一定要減少一幅作品的大量復(fù)制和批量化的低端生產(chǎn)。注重原創(chuàng)和獨(dú)件作品的藝術(shù)價(jià)值。積極開(kāi)展農(nóng)民畫家的個(gè)人展覽和群體性展覽活動(dòng)。組織力量積極進(jìn)行理論評(píng)介、畫作評(píng)析和農(nóng)民畫家的個(gè)案研究。以提高農(nóng)民畫家的社會(huì)知名度和藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)含量以及在藝術(shù)市場(chǎng)的感召力。

（三）農(nóng)民畫商業(yè)的推廣

農(nóng)民畫家完全可以借助農(nóng)民畫鄉(xiāng)的優(yōu)勢(shì)，像北京宋莊藝術(shù)家那樣，建立自己的藝術(shù)工作室，建立自己的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，實(shí)行工作室對(duì)外開(kāi)放制度和打造自己的藝術(shù)品牌。還可以像北京798那樣，利用一個(gè)區(qū)域的集群優(yōu)勢(shì)，建立農(nóng)民畫創(chuàng)作園區(qū)，建立農(nóng)民畫產(chǎn)供銷一體的集散地，方便藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人溝通信息，活躍市場(chǎng)。既方便農(nóng)民畫家的展示活動(dòng)，又方便溝通市場(chǎng)渠道，并在國(guó)內(nèi)外形成集群影響力。

兩年前，遼源市東豐縣的中國(guó)農(nóng)民畫館竣工，這是中國(guó)農(nóng)民畫藝術(shù)發(fā)展的重要事件。筆者相信，中國(guó)農(nóng)民畫館的建立與運(yùn)行，定會(huì)在中國(guó)農(nóng)民畫藝術(shù)的收藏、整理與研究中發(fā)揮重要作用，也定會(huì)在農(nóng)民畫的市場(chǎng)開(kāi)拓方面發(fā)揮重要作用。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，東豐縣農(nóng)民畫鄉(xiāng)在市場(chǎng)開(kāi)拓方面積累了比較豐富的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)?shù)乜h委和縣政府積極響應(yīng)黨和國(guó)家關(guān)于文化藝術(shù)大發(fā)展大繁榮的戰(zhàn)略號(hào)召，堅(jiān)持以農(nóng)民畫為載體，以弘揚(yáng)鹿鄉(xiāng)文化為核心，采取各項(xiàng)有力措施，積極扶植農(nóng)民畫家個(gè)人創(chuàng)業(yè)，大力推動(dòng)農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，不但滿足了廣大農(nóng)民群眾精神生活的需求，而且已經(jīng)成為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民增收致富的有效途徑。他們有些具體做法值得被總結(jié)和借鑒。

筆者在此相信，通過(guò)農(nóng)民畫自身的不斷變革和創(chuàng)新，中國(guó)的農(nóng)民畫藝術(shù)定會(huì)在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)中贏得它應(yīng)有的地位，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域增加一個(gè)璀璨的明珠。

（責(zé)任編輯象話）

作者簡(jiǎn)介：（婁躍武，遼源市群眾藝術(shù)館副館長(zhǎng)）