愛(ài)倫·坡小說(shuō)中恐怖氛圍的營(yíng)造——以《麗姬婭》和《鄂榭府崩潰記》為例

耿 芳

中國(guó)傳媒大學(xué)

埃德加·愛(ài)倫·坡是19世紀(jì)美國(guó)著名的文學(xué)家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論家。他生前命運(yùn)多舛，三歲喪母，后被一位商人收養(yǎng)，但與養(yǎng)父的關(guān)系并不和諧，后與之關(guān)系徹底決裂。他的寫(xiě)作生涯同樣也不平坦，從十幾歲開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，但遭到的總是冷漠與無(wú)視，他的作品在其死后甚至遭到“至友”的竄改，人格遭到侮蔑，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)不被人們理解。直至后來(lái)象征派詩(shī)人波德萊爾及馬拉梅等人首先發(fā)現(xiàn)了他，他的價(jià)值才逐漸為世人所認(rèn)識(shí)。在其身后的一百多年時(shí)間里，他的作品被納入不同的文學(xué)流派進(jìn)行分析和研究，其作品價(jià)值得到了充分的認(rèn)可。

坡的短篇小說(shuō)主要有兩類：第一類為怪誕恐怖小說(shuō)，第二類為偵探推理小說(shuō)。而在他怪誕恐怖小說(shuō)中，《麗姬婭》和《鄂榭府崩潰記》為公認(rèn)的佳作。這兩部作品情節(jié)離奇、構(gòu)思詭譎、氛圍恐怖，令人讀后不禁毛骨聳立。本文擬就兩部作品的寫(xiě)作技巧、奇妙構(gòu)思、敘事角度等方面來(lái)闡釋作者如何透過(guò)“效果論”來(lái)營(yíng)造恐怖氛圍，凸顯黑色死亡主題。

一、制造恐怖效果的大師

坡在其小說(shuō)創(chuàng)作中十分注重“效果”的營(yíng)造，強(qiáng)調(diào)對(duì)作品要首先進(jìn)行“設(shè)計(jì)”。他在《創(chuàng)作的哲學(xué)》中寫(xiě)道：“人們通常構(gòu)思故事時(shí)抑或從歷史事件中尋找寫(xiě)作素材抑或由作者將一系列引人注目的事件整合后構(gòu)成自己的敘事基礎(chǔ)，這都是錯(cuò)誤的”，“我（在構(gòu)思故事時(shí)）首先會(huì)考慮效果……之后再考慮故事選用的素材、確定作品的風(fēng)格，以達(dá)到這一預(yù)期效果”。[1]191-192坡在《評(píng)霍桑＜重述的故事＞》中也闡述了這樣的觀點(diǎn)：小說(shuō)應(yīng)具有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度，可以讓人一次讀完，以確保完整性，小說(shuō)從第一句話開(kāi)始，就應(yīng)為其最后的“唯一”效果服務(wù)。[2]110坡在《詩(shī)歌的原則》（Poetic Principles）中都有同樣的論述。

坡認(rèn)為，作品的內(nèi)容完全服從于藝術(shù)效果，主張每個(gè)字、每個(gè)詞、每個(gè)形象，總之寫(xiě)到紙上的一切都要為預(yù)期效果服務(wù)。他還主張，無(wú)論小說(shuō)還是詩(shī)歌，都要力求短而精，以達(dá)到預(yù)期效果。[3]144

坡的創(chuàng)作正是其“效果說(shuō)”的真實(shí)體現(xiàn)。坡的故事長(zhǎng)短適中，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，緊緊抓住讀者的心，讓人一口氣讀完作品方能罷手。坡認(rèn)為最能給人以震撼的“效果”是恐怖，因而為了制造預(yù)期效果，坡竭力營(yíng)造小說(shuō)的恐怖氛圍，在上述兩部作品中，“死亡”是營(yíng)造恐怖氛圍的核心要素，而如果說(shuō)“死亡”還不夠恐怖的話，那么借尸還魂、死而復(fù)生則是帶給人靈魂震顫的恐懼。除此之外，作者還調(diào)動(dòng)聲光色彩等手段，在哥特式恐怖氛圍的渲染、人物刻畫(huà)、敘事手法等方面可謂不遺余力，竭力營(yíng)造出令人毛骨悚然的恐怖效果。

二、哥特式恐怖場(chǎng)景

坡的小說(shuō)場(chǎng)景多為哥特式恐怖場(chǎng)景，或是發(fā)生在陰森的地窖（《一桶酒的故事》），或是發(fā)生在破敗的寺院（《紅死病的假面舞會(huì)》）或者異域的古城堡里（《鄂榭府崩潰記》）。

在《麗姬婭》中，故事發(fā)生在“人煙稀少的荒蕪地方的一座寺院”，這里是“與世隔絕的窮鄉(xiāng)僻壤”，寺院外部是“滿目蒼涼”。而寺院內(nèi)部，布置雖華麗，卻十分怪誕，“光怪陸離的花幔”，“怪誕的壁沿和家具”，帷幔后面陰風(fēng)陣陣，給房間“平添一種可怕的、不安的活力”。[3]26-27作者使用大量辭藻來(lái)描寫(xiě)寺院內(nèi)部及外部環(huán)境，描寫(xiě)的基調(diào)是昏暗的、壓抑的，房?jī)?nèi)的陳設(shè)也給人以恐怖怪誕的感覺(jué)。

同樣，在《鄂榭府崩潰記》中（以下簡(jiǎn)稱《鄂榭》），環(huán)境也同樣陰森恐怖。“整整一天，我孤單單地騎著馬。馳過(guò)鄉(xiāng)間一片無(wú)比蕭索的荒野；暮色漸漸降臨，滿目蒼涼的鄂榭府終于望見(jiàn)了……荒涼的垣墻，茫然眼睛似的窗戶，兩三枝有臭味的蘆葦，兩三棵枯萎的白樹(shù)——這份惆悵，無(wú)法以凡人的情緒來(lái)比擬。”而古堡內(nèi)部，高大的房間、細(xì)長(zhǎng)的窗戶、黑色的帷幔，更給人以沉郁之感。家具古老殘破，“各處籠罩著陰森、深沉、萬(wàn)難彌補(bǔ)的郁郁氣氛，一切都浸透了這種氣氛”。[3]41

而最為恐怖的是活埋瑪?shù)铝招〗愕牡亟选！坝中∮譂瘢瑳](méi)縫沒(méi)隙，透不進(jìn)一絲光來(lái)，深深地埋在地下……門(mén)一開(kāi)，擦著鉸鏈，就嘎嘎發(fā)出尖得出奇的一聲。 ”[3]52

通常，陽(yáng)光、綠樹(shù)、鮮花等事物會(huì)喚起人們心中的美好意象；而在這里，無(wú)論寺院還是古堡，都給人以陰暗、壓抑之感，作者不惜筆墨，首先從場(chǎng)景的外部環(huán)境描寫(xiě)入手，繼而進(jìn)行內(nèi)部環(huán)境描寫(xiě)，使用大量辭藻，對(duì)環(huán)境進(jìn)行了細(xì)膩、深入的描寫(xiě)，凸現(xiàn)了故事陰沉晦暗的色調(diào)，就像舞臺(tái)打上了一層灰黑色的光，把讀者也帶到了陰森恐怖的環(huán)境中。這陰冷的色調(diào)、詭異的造型、哥特式場(chǎng)景，投射在人心理上的便是無(wú)盡的恐懼，令人神經(jīng)為之緊繃，壓抑得喘不過(guò)氣來(lái)。坡有意將故事場(chǎng)景設(shè)定在人們并不熟悉的環(huán)境中，從而使讀者產(chǎn)生陌生感和神秘感。而正是這種陌生感在讀者的心里造成恐懼與不安，為后續(xù)故事的發(fā)生做好了鋪墊；而神秘感又促使讀者產(chǎn)生好奇心，讀者在這種心理的驅(qū)動(dòng)下，更容易被猝不及防地帶入即將發(fā)生的恐怖情境當(dāng)中，從而更深切感受到作者預(yù)設(shè)的恐怖“效果”，為展現(xiàn)黑色死亡主題埋下伏筆。

三、人物刻畫(huà)推進(jìn)了恐怖氛圍的營(yíng)造

坡恐怖小說(shuō)中的人物，或是心理扭曲的癲狂者，抑或是行為異常的癮君子，或是神經(jīng)質(zhì)的體弱多病者。他們孤僻、冷漠、神經(jīng)過(guò)敏、內(nèi)心世界混亂迷惑，此種人物的刻畫(huà)技巧，也使讀者常處于不祥和恐懼的預(yù)感當(dāng)中，調(diào)動(dòng)了讀者潛意識(shí)中的恐懼意識(shí)，更加渲染了小說(shuō)的恐怖氛圍。

在《麗姬婭》中，敘事者“我”是一位因失去愛(ài)妻而神經(jīng)質(zhì)的癮君子，“任性”又“反復(fù)無(wú)常”，恨新婚妻子到了咬牙切齒的地步，“這憤恨只有魔鬼才有”。[3]21他心里扭曲，終日沉浸在吸食鴉片后的意識(shí)模糊狀態(tài)，為懷戀故去的亡妻而不能自拔。而故事中的兩位女主人，前妻麗姬婭和新娘羅維娜雖然都很美麗，但卻病弱不堪，面色焦黃，疾病纏身，與黑色的死亡糾纏在一起。這種異于常人的精神特質(zhì)，超出了讀者的常規(guī)意識(shí)底線，在潛意識(shí)中給人以恐懼之感，使讀者在壓抑的氛圍中透不過(guò)氣來(lái)，并為將故事推向終極恐怖——詐尸做好了鋪墊。

在《鄂榭》中，兩兄妹都是神經(jīng)質(zhì)的人物，鄂榭“面如死灰，眼若銅鈴，水汪汪，亮晶晶；嘴唇不厚，沒(méi)有一絲血色”，[3]44對(duì)很多聲音氣味都感到神經(jīng)過(guò)敏。作者對(duì)鄂榭的妹妹瑪?shù)铝罩欢啵诠适轮兄怀霈F(xiàn)三次，第一次身穿白裙，在屋角一閃而過(guò)；第二次出現(xiàn)時(shí)已經(jīng)躺在棺木中，“嘴唇上留著那令人生疑的永恒微笑”；[3]52第三次出現(xiàn)則是在故事的最后，死而復(fù)生，身披白色裹尸布，出現(xiàn)在“我”的房門(mén)口。雖然作者對(duì)她著墨不多，但她孱弱的身影如幽靈一樣時(shí)時(shí)飄蕩在額榭府中。

鄂榭和瑪?shù)铝帐且粚?duì)孿生姐妹，他們?cè)诠适轮谢橛成洌@一對(duì)兄妹正如舞臺(tái)劇中的一明一暗、一主一輔兩個(gè)角色，在明處的哥哥已經(jīng)令人極為不安，而身處暗處的妹妹更加重了人物的神秘感，讀者急欲揭開(kāi)帷幕后面這個(gè)人物的真面目，而她偏偏若隱若現(xiàn)，調(diào)動(dòng)讀者的胃口，牽動(dòng)讀者的神經(jīng)。她在故事中只出現(xiàn)過(guò)三次，而直至最后她從棺木中爬出，身披血淋淋的白色裹尸布出現(xiàn)在讀者目前時(shí)，故事才推向了最后的高潮。

在兩部作品中出現(xiàn)的人物具有相似的特點(diǎn)，即神經(jīng)過(guò)敏、病態(tài)焦慮、忐忑不安，他們的精神世界好似蒙上了陰影，時(shí)刻被死亡和不祥追逐。而這些人物的設(shè)計(jì)正是為故事的恐怖氛圍進(jìn)行的渲染。

四、獨(dú)特的敘事方法營(yíng)造了恐怖氛圍

坡在營(yíng)造恐怖氛圍上的另一技巧當(dāng)數(shù)敘事者的選擇。在兩部作品中作者都采用了第一人稱敘事方法。這種敘事方法一方面如同電影中的主觀鏡頭，可以使領(lǐng)讀者隨著敘事者的視角進(jìn)入一個(gè)個(gè)恐怖場(chǎng)景當(dāng)中，使讀者猶如身臨其境，耳聞其聲，獲得更加真實(shí)的恐怖體驗(yàn)；另一方面，作者通過(guò)對(duì)人物細(xì)膩深刻的內(nèi)心描寫(xiě)，使讀者不自覺(jué)地進(jìn)入“我”的內(nèi)心世界，將敘事者的心理活動(dòng)內(nèi)化為讀者自身的內(nèi)心體驗(yàn)，將恐怖體驗(yàn)層層推進(jìn)，加重了讀者的恐懼感。

在《麗姬婭》中，“我”在一個(gè)漆黑陰沉的夜晚守在剛亡故的新娘尸床旁。在吸食鴉片后模糊的意識(shí)中，聽(tīng)到尸床上傳來(lái)低低的啜泣聲，“我”睜大眼睛，看到尸體“微血管突然泛出微微一層紅”，但沒(méi)多久，尸體又呈現(xiàn)出“一幅猙獰的死相”。[3]30“我”在這恐怖的夜晚經(jīng)歷了死者數(shù)次亡妻死而復(fù)生的險(xiǎn)象，最后故事推向高潮，死尸復(fù)活，出現(xiàn)在“我”面前的竟然是我的前妻麗姬婭，當(dāng)敘事者的恐怖感受達(dá)到極限時(shí)，讀者也汗毛倒立，驚出一身冷汗。

在《鄂榭》中，“我”本是一個(gè)精神正常的人，但隨著故事的推進(jìn)，“我”越來(lái)越感受到一切的詭異、怪誕和恐怖。“我”是故事的敘述者，也是恐怖氛圍的營(yíng)造者，在這里，“我”獲得了雙重身份，既是故事的敘述者，又是恐怖的體驗(yàn)者；“我”成為連接外部世界和鄂榭府的紐帶，也是連接正常人和精神委靡的鄂榭的橋梁，“我”的感受正是一個(gè)心理正常的人所經(jīng)歷的變化，當(dāng)“我”受到越來(lái)越多的恐怖事件后驚嚇后，精神幾乎崩潰。故事最后，在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，當(dāng)瑪?shù)铝招〗闵砼颊驹诜块g門(mén)口，并和她的哥哥一起倒地身亡后，“我”的恐怖體驗(yàn)也達(dá)到高潮。最終逃離鄂榭府，而鄂榭府也最后崩塌。

在這兩部作品中，讀者潛意識(shí)中將敘事者的恐怖體驗(yàn)內(nèi)化為自身的恐怖體驗(yàn)，與敘事者一起經(jīng)歷了極為詭異怪誕的借尸還魂、詐尸的過(guò)程。這實(shí)為作者的精心安排設(shè)計(jì)，使故事的恐怖氛圍的營(yíng)造達(dá)到極致。

五、嵌套式敘事結(jié)構(gòu)營(yíng)造恐怖氛圍

坡在小說(shuō)中還巧用文中詩(shī)、嵌套故事的寫(xiě)作技巧來(lái)營(yíng)造恐怖氛圍。詩(shī)歌與嵌套故事與故事本身的主題相互輝映，更凸現(xiàn)了故事的恐怖氛圍。

在《麗姬婭》中，“我”坐在瀕死的前妻的床前，為她閱讀一首意亂情迷的詩(shī)歌。詩(shī)歌描寫(xiě)的一群仙子在觀看一出名叫“人生”的悲劇，舞臺(tái)上“凌霄的天帝”是個(gè)傀儡，“聽(tīng)?wèi){無(wú)形巨掌牽上牽下”，最終卻被巨大的毒蟲(chóng)咬死。詩(shī)歌的情節(jié)與故事情節(jié)相互映襯，凸現(xiàn)了主人公恐懼絕望的心理，詩(shī)歌中的死亡也調(diào)動(dòng)了讀者對(duì)于死亡的恐懼心理，同時(shí)，詩(shī)中“血淋淋”“靈柩”“戰(zhàn)栗”“毒蠱魔王”等字眼無(wú)不渲染了故事的恐怖氛圍。[3]17

在《鄂榭》中，插入了名為《群魔鬧金癜》的詩(shī)歌，詩(shī)歌描寫(xiě)了宮殿的輝煌壯麗，“有座宮殿巍巍聳立，輝煌宮殿矗向天宇”，[3]47然而魔鬼“無(wú)常”占據(jù)了宮殿，如今卻鬼影憧憧，昔日的輝煌不復(fù)存在。詩(shī)中的宮殿正是鄂榭府的寫(xiě)照，也是故事主人公鄂榭的內(nèi)心寫(xiě)照。它曾經(jīng)洋溢著一派盎然生機(jī)，然而如今卻荒涼破敗，走進(jìn)鄂榭府正如同走進(jìn)了鬼宮。

在《鄂榭》中，插入的另一個(gè)故事是《瘋子屈里斯特》。在一個(gè)狂風(fēng)大作、烏云低垂的夜晚，古屋的主人鄂榭精神潰散，來(lái)到敘事者房間，為了安慰他，敘事者給他讀這個(gè)故事。當(dāng)讀到俠客艾特爾瑞德為了進(jìn)入隱士的居處，手舉釘錘，將門(mén)砸穿，干裂的木頭發(fā)出“噼里啪啦”“聲震叢林”的聲響時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)了和故事中絲毫不差的悶聲悶氣的聲響；當(dāng)讀到勇士擊中龍首，巨龍發(fā)出尖利的哀嚎時(shí)，分明又聽(tīng)到地窖里傳來(lái)“刺耳的尖叫”；[3]55此時(shí)，讀者的神經(jīng)和故事中人物一樣繃得緊緊的，恐懼的心理越來(lái)越強(qiáng)烈。敘事者聽(tīng)到這些聲響后，強(qiáng)作鎮(zhèn)靜，而鄂榭已左右搖晃，渾身顫抖，已幾近崩潰。繼而當(dāng)讀到盾牌落地，發(fā)出震天聲響時(shí)，頓時(shí)聽(tīng)到現(xiàn)實(shí)中傳來(lái)一聲“清晰、空洞的鏗鏘聲”。故事中的三聲巨響與鄂榭府內(nèi)發(fā)出的響聲相吻合，這正是瑪?shù)铝諞_破棺木，拉開(kāi)鐵門(mén)，沖向屋里的聲音。在這里，兩個(gè)故事中的情節(jié)相互映襯，達(dá)到完美的統(tǒng)一，如波浪般把恐怖的氛圍層層推進(jìn)，把故事逐漸推進(jìn)高潮。

在這里，故事與嵌套故事和詩(shī)歌構(gòu)成了互文性，即在文本中一個(gè)能指體系向另一個(gè)能指系統(tǒng)的過(guò)渡和易位。[4]111這種手法的運(yùn)用使得一個(gè)原本已經(jīng)十分恐怖的故事顯得更加恐怖詭異。

六、利用聲光色彩營(yíng)造恐怖氛圍

坡還運(yùn)用了舞臺(tái)藝術(shù)手法,巧妙地利用聲、光和色彩來(lái)烘托氣氛。[5]91在《麗姬婭》中，“我”不時(shí)聽(tīng)見(jiàn)深夜的尸床上傳來(lái)的嗚咽，“低低的”，“柔柔的”，繼而又傳來(lái)“幽幽的”聲音；在《鄂榭》中，作者用細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)了鄂榭凄慘的挽歌聲，木門(mén)爆裂聲，鉸鏈的摩擦聲，主人公垂死時(shí)的呻吟聲，窗外的風(fēng)雨聲；這些聲音的描寫(xiě)，使讀者如同身處其中，切身感受著恐怖的氛圍。

在描寫(xiě)光線和色彩方面，在《麗姬婭》中，室內(nèi)的光線也十分詭異，“房里一切物件都蒙上了陰森森的光”；家具的顏色“死氣沉沉的”，床是漆黑的烏木。[3]26而在《鄂榭》中，整個(gè)鄂榭府內(nèi)外都籠罩在一片黑灰的色調(diào)中，幽暗的湖水，漆黑的橡木地板，玄色帳幔，“幾道紅艷艷的微光，透過(guò)格子玻璃射進(jìn)來(lái)”，“整個(gè)房間就此浴在一片不相稱的陰森森的光輝中”；[3]42而鄂榭蒼白的臉、瑪?shù)铝瞻咨难E斑斑的長(zhǎng)袍，卻與這些灰黑色形成強(qiáng)烈反差。

在這里光線色彩使得故事的場(chǎng)景更為豐富、細(xì)膩，鋪設(shè)了故事的基調(diào)：冷、暗、陰、怖，成功地在讀者面前展現(xiàn)出一幅幅立體飽滿的畫(huà)面，給讀者留下了陰森昏暗的視覺(jué)印象。調(diào)動(dòng)了讀者的視覺(jué)神經(jīng)和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，取得了獨(dú)特的舞臺(tái)效果，營(yíng)造了恐怖的氛圍，也與死亡的主題緊密相連，互為呼應(yīng)。

七、隱喻與象征的藝術(shù)效果

在坡的故事中充滿了豐富的文學(xué)隱喻與象征。在《麗姬婭》中，昏暗的建筑、破敗的寺院、怪誕的家具恰恰是主人公精神世界的映射和象征，他的精神世界是灰暗的、意志是頹喪的。美國(guó)詩(shī)人兼批評(píng)家理查德·維爾伯指出：“從喻象層面上看,厄舍古宅可視為羅德里克·厄舍的軀體,其幽暗的內(nèi)部,則是他頭腦中的幻念。”[6]21這所宅子的衰頹,象征了心靈的分裂和解體過(guò)程。D·H勞倫斯認(rèn)為：“坡筆下的‘地窖’之事是潛意識(shí)的象征。表面上，一切都簡(jiǎn)單易懂；可在深層中，竟是這種活埋人的極端行為。”[7]76這些文學(xué)隱喻和象征調(diào)動(dòng)了讀者潛意識(shí)中對(duì)于破滅和死亡的心理反射，使得故事徹頭徹尾地成為了一個(gè)恐怖的泥淖，隨著故事的推演，也一步步把讀者帶進(jìn)了恐怖的深潭。坡緊緊圍繞主題，在以情節(jié)為主線推演故事的同時(shí)，也透過(guò)文學(xué)隱喻營(yíng)造著一個(gè)令人無(wú)法超拔的恐怖的氛圍，實(shí)現(xiàn)其精心營(yíng)造的藝術(shù)“效果”。

八、結(jié)語(yǔ)

坡的小說(shuō)以離奇、怪誕而著稱，他調(diào)動(dòng)了一切手段，營(yíng)造其追求的“效果”。在上述兩部作品中,作者通過(guò)哥特式場(chǎng)景的描寫(xiě)、人物外表及內(nèi)心世界的刻畫(huà)、文中文的手法、舞臺(tái)藝術(shù)的應(yīng)用、獨(dú)特的敘事手法以及文學(xué)隱喻和象征,成功地營(yíng)造了恐怖詭異的氛圍,取得了坡所精心營(yíng)造的 “效果”。小說(shuō)中萎靡頹廢的主人、昏暗陰冷的色調(diào)、哥特式的神秘背景無(wú)一不與死亡主題相關(guān)；而獨(dú)特的結(jié)構(gòu)與敘事手法也與小說(shuō)的黑暗死亡主題相契合。小說(shuō)結(jié)構(gòu)緊湊、氣氛陰森、一氣呵成，令人不忍釋卷。坡不愧為駕馭文字的大師。坡的恐怖小說(shuō)與一般的恐怖小說(shuō)的不同之處在于，他的故事不僅讓讀者感到情節(jié)的恐怖，而且給讀者帶來(lái)靈魂的震顫、內(nèi)心深處的恐懼。正如D·H勞倫斯所說(shuō)：“坡像科學(xué)家在坩堝中溶解鹽一樣把自己化為灰燼。這幾乎是對(duì)靈魂和意識(shí)進(jìn)行化學(xué)分析。在真正的藝術(shù)中顫動(dòng)著創(chuàng)造與毀滅的雙重節(jié)奏。”[7]62坡在恐怖小說(shuō)的創(chuàng)作上無(wú)疑是一位大師，他的作品對(duì)后世作家產(chǎn)生了巨大的影響，在探索人類的潛意識(shí)活動(dòng)及變態(tài)心理方面，無(wú)疑也開(kāi)創(chuàng)了先河。

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