淺析中國古代中原青銅器的發(fā)展狀況

劉 晨

（四川音樂學院 戲劇影視文學系，四川 成都 610021）

夏代青銅器的認知多來自于對二里頭文化遺址的發(fā)掘，先后挖掘出了銅鑄的鑿、刀、箭頭以及青銅戈等等，其中工具數(shù)量較多，有明顯的過渡性。比較典型的青銅器是乳釘紋青銅爵，造型輕巧，三只細小的足，中間有細細的腰、尖尖的尾，就像是一只雀一樣，整體纖巧玲瓏，表面基本沒有紋飾，只在器腹的一面有兩道弦紋，顯得非常古樸，表現(xiàn)了貴族階層的審美，同時反映了中國早期青銅器鑄造的主要特征。由此可以得知在夏代，青銅器已運用到禮兵器和生產(chǎn)工具上，鑄造的技藝也大幅度提升，比如飲酒用的爵和角。青銅器到達藝術(shù)品的范疇，比如饕餮紋、乳釘紋等等。

商代時期中國青銅文化又有了巨大的發(fā)展。在商代前期，不僅數(shù)量增多，而且出現(xiàn)成套的禮器，鑄造技術(shù)逐步成熟，可以鑄造大型的青銅器，品種和造型也有了很大變化，比如鼎、鬲、鉞、盉、斝等。比較典型的有杜嶺方鼎，造型古樸敦厚，四只比較矮的足，上粗下細，深深的腹、立耳外傾，整體呈方斗型。“它的表面裝飾很簡潔，主要是由腹上部的帶狀獸面紋、腹壁兩邊及底邊的乳釘紋帶和足上部的獸面紋及弦紋構(gòu)成”①。在總體風格上與夏代相似，器壁由薄向厚發(fā)展，紋飾往往呈帶形，逐漸朝大面積花紋發(fā)展，花紋以饕餮紋最為常見。在商朝后期由于鑄造工藝的進步，使得器重增多，花紋也趨向繁雜美麗，比較典型的有夔紋扁足鼎，器身為圓形，腹很淺，上面有兩個比較大的立耳，下面是三只高大的夔型扁足。器腹為夔紋，內(nèi)和底部是繁雜的雷紋，整體紋飾非常精細，造型富有藝術(shù)，凸顯出追求華麗風格的理念。在這一時期，青銅器的紋飾趨向藝術(shù)性，傳統(tǒng)的獸面紋空前發(fā)展，各種動物的主題明顯增多，還出現(xiàn)了人面紋。

“西周早期的紋飾和器形總體并沒有什么變化，但在紋飾的形式處理上有了特別的變化。”②出現(xiàn)了前代沒有的蝸體獸紋，鳳鳥紋也更加流暢華麗。在西周中期，花紋趨向樸素，鑄造工藝上也有了退化，這一時期，器物比較粗糙簡單，多有重要的長篇銘文，對研究歷史有著重要的價值。比較典型的是簋，造型上在細微處有變化，口沿下微微內(nèi)收、下腹則微外鼓，兩立鳥形器耳與器身曲線相呼應，器身和器腹紋飾是鳳紋，整體不繁雜但卻華美。由此可以看出這一時期獸面主題逐漸減少，形象開始簡單化，波曲紋、竊曲紋、垂麟紋這類有幾何性質(zhì)的紋飾成為當時具有代表性的主題。西周晚期，青銅器大多形制相同，藝術(shù)一般。

春秋時期，青銅器鑄造技術(shù)有了顯著提高，這使得青銅器的鑄造和裝飾上又有諸多可能。在早期基本上是延續(xù)西周晚期的形制和紋飾，形制上有鼎、鬲、壺、盆，紋飾上龍紋、竊曲紋，總體而言造型粗糙，紋飾器形簡單。春秋中期，造型上有了豐富的變化，出現(xiàn)了許多改制，如缶、鑒、盉、鳥獸尊、異性壺等，紋飾上的變化也異常豐富，由早期的粗陋到晚期的精巧，紋樣繁而不亂。春秋晚期紋飾更多是為了裝飾功能，形象生動、流暢華麗。“比較典型的有蓮鶴方尊，蓮瓣形的壺蓋那里獨立著一只俊逸的鶴，壺側(cè)有龍耳，壺底有伏獸，整體較以前又有了新的氣象。”③

戰(zhàn)國時期，青銅冶煉技術(shù)的發(fā)展使得實物功能發(fā)展，很多新器種出現(xiàn)，比如青銅燈、神獸等。紋飾則具時代特色，將精細華美的風格向精巧繁復推進，除了對傳統(tǒng)紋飾的延用，還運用許多變體的動物紋、幾何紋、畫像紋。色彩更加豐富，藝術(shù)風格莊麗工巧。比較典型的是鏤空蟠螭紋尊盤，尊口為鏤空的蟠螭紋，頸、腹、圈足上有蟠虺紋，頸周圍還有四個伏獸，獸身上有鏤空蟠虺紋，盤是淺腹直壁，盤下有四只像龍一樣的蹄足。整體感覺繁復華美，鏤雕紋飾已經(jīng)到達無以復加的地步。

注釋：

①倪建林. 青銅藝術(shù)：冶鑄文明[M]. 重慶：西南師范大學出版社，2009.

②李先登. 商周青銅文化[M]. 北京：中國國際廣播出版社，2009.

③李建偉，牛瑞紅. 中國青銅器圖錄[M]. 北京：中國商業(yè)出版社，2000.