青山處處埋忠骨 何須馬革裹尸還——電視劇《戰(zhàn)長沙》劇評

方 茹

（安徽大學 安徽 合肥 230039）

青山處處埋忠骨 何須馬革裹尸還
——電視劇《戰(zhàn)長沙》劇評

方 茹

（安徽大學 安徽 合肥 230039）

近年來，抗戰(zhàn)題材的電視劇已然成為熒屏的重要電視劇種類，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材連續(xù)劇。《戰(zhàn)長沙》通過對平凡人物經(jīng)歷的不平凡事件的演繹，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期我國普通民眾的愛國舉動，彰顯了小人物誠信、愛國的高貴品質(zhì)。本文試以《戰(zhàn)長沙》為藍本，分析其主題思想、角色塑造及情感線等方面的特點。

《戰(zhàn)長沙》；抗日題材；電視劇

1938年的長沙城已被戰(zhàn)爭所籠罩，長沙城茶園巷胡家的二女兒胡湘湘被姐夫保安處處長薛君山要求去相親，胡湘湘聯(lián)合胞弟小滿計劃著逃跑，序幕由此拉開，一個家族的安危投射出了抗戰(zhàn)近八年來整個國家與百姓磨難的浮浮沉沉。《戰(zhàn)長沙》說的是一個簡單而又深刻的故事，它沒有過多地宣揚主旋律，沒有一個勁地贊美大英雄，它反映的是一個大家庭中每一個小人物的故事。他們被戰(zhàn)爭拖累，又為戰(zhàn)爭貢獻出自己的力量。一個家庭的浮與沉也是一個國家的興衰，這部劇將戰(zhàn)亂中滲透出的父子情、兄弟情、男女情、愛國情等完美地融合在一起，讓我們仿佛也置身于那個戰(zhàn)亂的時代，跟隨著鏡頭感受那個年代的動亂和感動。

這部劇的成功首先在于其人物形象的塑造。劇中的每一個人物都有自己的故事，每一個人物都是有血有肉的存在。劇情最開始是從戰(zhàn)爭背景下長沙城胡家家庭內(nèi)部展開的，胡家希望小女兒胡湘湘能找到好人家就此遠離長沙這個是非之地，姐夫薛君山是長沙城的保安隊隊長，他有權(quán)有勢，“整個長沙城，沒有他辦不了的事情”，一出場他便逼著湘湘結(jié)婚，這時人物的角色定位就凸顯出來了。他是強勢又蠻橫的，他逼湘湘嫁給了自己，利用自己的關(guān)系斂各種小財。編劇一開始對他的設(shè)定并不是一個討喜的角色，然而隨著劇情的推進，觀眾對薛君山的看法也發(fā)生著改變。長沙城的那場大火始料未及，薛君山一路救火，被埋進廢墟最后卻還背上了縱火犯的罪名。薛君山這個角色的塑造是極其出彩的，他不是一味的好人，有著自己內(nèi)心里的小算盤，偶爾自私自利，但是隨著劇情的發(fā)展，我們了解到他背后撐起的是整個胡家。他為湘湘的婚事奔走，他更認定湘湘最后的歸宿一定是顧清明。這個角色看似強不可摧，內(nèi)心卻也溫柔而脆弱。一個大男人承受著喪子之痛，依舊挑起整個胡家的重擔，最后犧牲于戰(zhàn)場，無怨無悔。他或許有著很多的缺點，但在面臨家庭、面臨國家安危時絕不退縮，他所做的一切都是為了他的小家，為了他的長沙城。他是一個真男人，他可以為小家的幸福而奔波，也可以穿上軍裝為國而奮斗，這不能不讓我們對薛君山這個角色油然而生一股敬佩之情。而薛君山這個人物角色的塑造更是以小見大，戰(zhàn)爭中一個個為國捐軀的人們，他們也同樣承載著背后的家庭，可眼前的土地是他們需要拼了命守護的一切，謝你們金戈鐵馬，換我們盛世繁華。

“戰(zhàn)爭對于每個人來說都是滅頂之災，沒有人可以置身事外。”這是男主角顧清明在劇中的一句臺詞。顧清明是劇中另一個典型人物，一位外冷內(nèi)熱的長官，表面上看似不動聲色，但對于抗日救國，對于湘湘的感情，顧清明的內(nèi)心其實都是滾燙著的。在這部劇中，顧清明不同于其他抗戰(zhàn)題材中的長官，他整個人散發(fā)出的是一種不同于戰(zhàn)場的書卷氣，他從容瀟灑，不動聲色，但卻又時而流露出對于湘湘的喜歡和對于薛君山才能的肯定。這種在戰(zhàn)爭背景下的特定的人物形象使得整部劇的劇情發(fā)展也變得深刻而有層次，顧清明的形象也代表著當時想要為國奮斗的有為青年們，他們都只抱著一個目標，那就是抗日救國。

雨果說過，“戲劇應該向觀眾展示出兩個意境，同時照亮人物的外部和內(nèi)心，通過言行表現(xiàn)他們的外部形貌，通過旁白和獨白劃內(nèi)在的心理。總之一句話，就是把生活的戲和內(nèi)心的戲交織在同一幅圖景中。”這部戲另一成功之處就是在旁白部分，在介紹歷史背景的時候?qū)а萏貏e安排了胡湘湘作為第一人稱來敘述，這樣的旁白和獨白的設(shè)計讓我們更感真實。

《戰(zhàn)長沙》不同于其他抗日題材劇，我們可以在每一個細小之處感受導演的用心，他通過情感面來為我們還原戰(zhàn)爭的殘酷，對于戰(zhàn)爭場面的架構(gòu)，并沒有大量宏大的戰(zhàn)爭場面，而是通過各種具有畫面運動感的鏡頭進行拍攝，讓我們仿佛置身于戰(zhàn)亂之中。導演運用各種視聽語言將其融入到畫面中去，當警報聲一次次拉響在長沙城，當敵人的殲滅機呼嘯于頭頂之上，當炮彈一個個降落在我們的領(lǐng)地上時，我們的百姓忙于逃難，我們的軍人堅守在自己的家園。戰(zhàn)爭的殘酷感被呈現(xiàn)出來，戰(zhàn)亂的畫面感也被完美地融入到了劇中，戰(zhàn)亂對立的另一條線則是情感線，一家人坐在一起吃飯是整部劇中多次出現(xiàn)的場景，米飯是我們的生存之本，而家庭則是讓我們可以立足與依靠的肩膀。劇中反復出現(xiàn)胡家一大家子吃飯的場景，更是凸顯了老百姓最平常的生活，與戰(zhàn)爭的殘酷形成了鮮明的對比。如何通過家庭寫戰(zhàn)爭，又如何將戰(zhàn)爭的滲透寫于家庭生活中，在這部戲中我們看到了完美的融合。

長輩于晚輩的這一條感情線始終貫穿著全劇，父輩反對家中的晚輩投身于戰(zhàn)爭，而這群年輕人卻義無反顧地想要沖在前線。顧清明擁有顯赫的家庭背景，但他卻一心抗日，想要在戰(zhàn)爭中施展自己的才能與勇識。他的父親百般阻撓他參與抗日，但卻又在默默地幫助著自己的兒子。劇情發(fā)展過程中，顧清明與父親的交流甚少，每一次的電話都是求助于父親，父親看似嚴厲，卻一次次成為他的依靠。這部劇中父輩與晚輩觀念上的矛盾作為一條行動線一直存在著，沒有大肆地鋪墊狗血的劇情，而是含蓄而又真實地表達著這幾個人物之間細膩的情感。親情是這部劇想表達的主題之一，通過展現(xiàn)小人物的性格，描繪家庭的圖景，把一個大家庭的興衰融入到戰(zhàn)爭的大背景中去。對于每一個普通的老百姓來說，家是他們所守護的靈魂。劇中胡家奶奶在聽聞長沙城即將淪陷的消息后，在其他人紛紛決定出走長沙城時，她為了守護自己的家園遲遲不愿離去，這是一個普通老百姓對于家和國的概念，在他們的心中，家如果沒了，一切也就沒了。家與國，誰的家？又是誰的國？家是百姓的國，而國則是百姓的家。

劇中的另一條感情線則是顧清明與胡湘湘的愛情線，他們的愛情因為戰(zhàn)爭的背景顯得更加堅韌，因為戰(zhàn)爭他們相識相愛，又因為戰(zhàn)爭讓他們明白愛與家庭的意義。編劇讓這條愛情主線從第一集開始就貫穿于劇中，在戰(zhàn)亂中綻放的愛情之花更成為了那個年代人們心底的安慰。劇末他們孩子的出生意味著希望，整部劇以家庭開始，也以家庭結(jié)尾，這是中國的傳統(tǒng)，這是一種傳承。無論戰(zhàn)爭再殘酷，它終究過去了，活著的人們依舊懷抱著希望。

我想這部戲并不僅僅只是一部抗日戰(zhàn)爭題材的電視劇，它在還原一部分歷史背景的基礎(chǔ)上，更強化了那個時代的人物情感，以家庭為單位，為我們講述發(fā)生在那個特定時代的故事。有人評論說，太多的情感架構(gòu)使得戰(zhàn)爭的主題被消減了許多，我并不這么看，正是將普通老百姓生活細節(jié)滲透于戰(zhàn)爭年代中，才讓我們唏噓感動，才更顯珍貴。導演通過情感面讓我們?nèi)チ私鈶?zhàn)爭，去了解那個時代的故事，這好像更適合和平年代的我們。山影出品的《戰(zhàn)長沙》通過對平凡人物經(jīng)歷的不平凡事件的演繹，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期我國普通民眾的愛國舉動，彰顯了小人物忠義、善良、愛國的高貴品質(zhì)。讓我們深切地感受到了隱埋在戰(zhàn)爭年代的那些個小人物、小家庭與國難之間的故事。《戰(zhàn)長沙》的熱播與好評，帶給了我們很多的思考，也讓我們看到了國產(chǎn)電視劇的新希望。

J905

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1007-0125(2015)09-0107-02

方 茹 （1990-），安徽合肥人，安徽大學14級戲劇影視學專業(yè)在讀，碩士，主要從事戲劇與影視學研究。